俄羅斯二戰(zhàn)電影的經(jīng)典之作——電影《兵臨城下之決戰(zhàn)要塞》創(chuàng)作特色分析

    縱觀俄羅斯電影發(fā)展史，表現(xiàn)二戰(zhàn)題材的影片占據(jù)了重要地位。其中的原因是顯而易見(jiàn)的，作為二戰(zhàn)的主要參戰(zhàn)國(guó)、戰(zhàn)爭(zhēng)的親歷者，大量史料的保存為俄羅斯二戰(zhàn)電影創(chuàng)作提供了豐富而寶貴的素材；而作為一個(gè)積累了豐厚文化藝術(shù)底蘊(yùn)的國(guó)度，在電影世界中不斷探索的追求促使一代代的電影工作者將歷史素材進(jìn)行藝術(shù)加工，將國(guó)家和民族在戰(zhàn)爭(zhēng)中經(jīng)歷的一切展現(xiàn)在世人面前，將戰(zhàn)斗中所體現(xiàn)的民族精神繼續(xù)發(fā)揚(yáng)光大，因而在眾多的電影作品中不斷涌現(xiàn)出大量?jī)?yōu)秀代表，它們從不同角度入手再現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)真實(shí)，強(qiáng)調(diào)了蘇聯(lián)在二戰(zhàn)中的主角形象。例如，70年代的戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片《這里的黎明靜悄悄》、《莫斯科保衛(wèi)戰(zhàn)》等，其中的主人公既普通又平凡，但卻以驚人的毅力表明了對(duì)信仰的忠誠(chéng)；根據(jù)同名小說(shuō)改編的《星星敢死隊(duì)》講述了七名偵察小分隊(duì)成員為圓滿(mǎn)完成偵察任務(wù)最終以身殉國(guó)的故事，體現(xiàn)了堅(jiān)定的信念、內(nèi)斂的情感和不朽的軍魂；而作為紀(jì)念偉大衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)勝利60周年而拍攝的獻(xiàn)禮片《無(wú)名高地》一經(jīng)放映便受到了廣泛關(guān)注，形形色色的人物為了一個(gè)共同的目標(biāo)聚集在一起，他們中有原軍隊(duì)干部，有曾經(jīng)坐過(guò)牢的罪犯，有曾獲得冠軍的射擊手，也有軍事翻譯，他們因戰(zhàn)爭(zhēng)離家、因戰(zhàn)爭(zhēng)受傷，但也因戰(zhàn)爭(zhēng)團(tuán)結(jié)，集中在無(wú)名高地上，與敵人展開(kāi)殊死的斗爭(zhēng)。這些作品均以其曲折的情節(jié)、豐富的類(lèi)型、超強(qiáng)的視覺(jué)效果吸引了觀眾的目光，既展示了戰(zhàn)爭(zhēng)全景，又對(duì)人物個(gè)體命運(yùn)進(jìn)行了揭示，既表現(xiàn)了俄羅斯人民面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)決不妥協(xié)的英雄主義情懷，歌頌了他們視死如歸的犧牲精神，又將以前無(wú)法觸及的史實(shí)客觀地呈現(xiàn)在大屏幕上，充實(shí)了俄羅斯電影的藝術(shù)寶庫(kù)。

    提到“經(jīng)典”，除了那些我們熟悉的電影之外，還有一部堪稱(chēng)“經(jīng)典”的作品不得不提，那就是2010年11月4日在莫斯科首映的，由俄羅斯和白俄羅斯兩國(guó)共同拍攝的電影——《兵臨城下之決戰(zhàn)要塞》（又譯：布列斯特要塞）。

    這部電影由蘇聯(lián)作家謝爾蓋·謝爾蓋耶維奇·斯米爾諾夫的同名紀(jì)實(shí)文學(xué)作品改編而成，蘇聯(lián)于1957年將該書(shū)拍攝為電影《堅(jiān)守要塞》，后經(jīng)上海電影譯制廠譯制后在我國(guó)上映。2010年上映的《兵臨城下之決戰(zhàn)要塞》是對(duì)1964年本書(shū)的增補(bǔ)版所作的二次拍攝。電影忠于原著，真實(shí)再現(xiàn)了歷史上廣為人知的布列斯特保衛(wèi)戰(zhàn)，歌頌了蘇聯(lián)紅軍頑強(qiáng)堅(jiān)韌的英雄主義精神。

    布列斯特要塞于1833年開(kāi)始修建，之后通過(guò)多次擴(kuò)展修筑，一個(gè)巨大的筑壘防御工事終于形成。要塞的主體部分由四個(gè)獨(dú)立小島構(gòu)成，其中中心堡壘位于整個(gè)筑壘區(qū)域的核心位置，西南是捷列斯波爾要塞，正南方是沃倫要塞，北方則有科布林要塞作為屏障。各個(gè)堡壘的外側(cè)都聳立著堅(jiān)固的城墻，城墻上建造有許多炮臺(tái)，而且還輔助建造有很多棱堡。各個(gè)要塞四周被運(yùn)河或河流環(huán)繞，只能通過(guò)橋梁與外界聯(lián)系。布列斯特保衛(wèi)戰(zhàn)爆發(fā)的時(shí)候，整個(gè)要塞的工事還沒(méi)有徹底完工，許多應(yīng)該放置重型火力武器的地方仍然是空空蕩蕩，造成一些守衛(wèi)要塞的部隊(duì)沒(méi)有重型武器。德軍經(jīng)過(guò)詳細(xì)偵察，發(fā)現(xiàn)蘇軍要塞的工事修建工程進(jìn)展緩慢，而且要塞沒(méi)有能力阻止要塞外的交通要道，因而制訂了詳細(xì)的作戰(zhàn)計(jì)劃，妄圖消滅要塞守衛(wèi)蘇軍，從要塞北部迂回前進(jìn)，進(jìn)而占領(lǐng)明斯克，直指莫斯科。

    1941年6月22日凌晨，猛烈轟鳴的炮聲打破了夏夜的寧?kù)o，蘇德戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)。蘇軍部隊(duì)在精密部署下以迅雷不及掩耳之勢(shì)對(duì)要塞展開(kāi)了猛烈攻擊，在成群的坦克和裝備精良的德軍圍攻中，8000名英勇的蘇聯(lián)紅軍在武器短缺、建制混雜、犧牲巨大的情形下，堅(jiān)守信念、捍衛(wèi)祖國(guó)，以血肉之軀牽制了數(shù)十倍于自己的德軍兵力達(dá)三十天，直至全部陣亡。布列斯特保衛(wèi)戰(zhàn)是1941年蘇德戰(zhàn)爭(zhēng)中持續(xù)時(shí)間最長(zhǎng)、最為激烈的戰(zhàn)斗，在二戰(zhàn)史上書(shū)寫(xiě)下光輝燦爛的一頁(yè)。

    由俄羅斯著名導(dǎo)演亞歷山大·科特執(zhí)導(dǎo)的這部影片具有鮮明的個(gè)人色彩。人物塑造獨(dú)特、精準(zhǔn)；故事忠于原著，同時(shí)進(jìn)行了適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)加工，既保留了故事的完整性，又增加了作品的藝術(shù)表現(xiàn)力；戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面宏大磅礴，細(xì)節(jié)描繪獨(dú)具匠心；鏡頭表現(xiàn)藝術(shù)性強(qiáng)、畫(huà)面充滿(mǎn)美感。無(wú)論人物刻畫(huà)、情節(jié)設(shè)計(jì)、還是鏡頭語(yǔ)言都體現(xiàn)了導(dǎo)演對(duì)影片的深刻思考。

    《兵臨城下》的故事由333步兵團(tuán)軍樂(lè)排學(xué)員亞歷山大·阿基莫夫（薩沙）的回憶入手，情節(jié)徐徐展開(kāi)。延續(xù)了以往二戰(zhàn)題材電影注重對(duì)“英雄人物”描繪的特點(diǎn)，刻畫(huà)了加夫里洛夫少校、福明政委、基熱瓦托夫中尉等主要人物形象，體現(xiàn)了鮮明的人物特色。影片中步兵44團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)加夫里洛夫少校始終表情嚴(yán)肅、目光堅(jiān)定，在影片初始，所有人還沉浸在歡聲笑語(yǔ)里，享受著和平的寧?kù)o時(shí)，他便以豐富的戰(zhàn)斗經(jīng)驗(yàn)和敏銳的嗅覺(jué)預(yù)測(cè)到戰(zhàn)爭(zhēng)即將到來(lái)。待戰(zhàn)爭(zhēng)突然爆發(fā)，士兵們還沒(méi)有從襲擊的慌亂中清醒時(shí)，他迅速判斷，到達(dá)要塞的關(guān)鍵位置——科布林堡壘東炮臺(tái)，制止恐慌、安撫情緒、整頓秩序，帶領(lǐng)潰亂的士兵拿起武器，并把他們組織起來(lái)就地布置防御。當(dāng)?shù)萝婇_(kāi)始向科布林要塞東門(mén)發(fā)起進(jìn)攻時(shí)，加夫里洛夫少校命令蘇軍離開(kāi)要塞、前出隱蔽，以便于盡量接近敵軍并轉(zhuǎn)入白刃戰(zhàn)，抵消德軍的火力優(yōu)勢(shì)。最終德軍被蘇軍從近距離發(fā)起的白刃沖鋒擊退，被迫發(fā)出了戰(zhàn)爭(zhēng)中第一個(gè)撤退命令。從準(zhǔn)確判斷戰(zhàn)爭(zhēng)形勢(shì)、到迅速?zèng)Q策、再到身先士卒抵抗敵軍，一個(gè)有豐富作戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)、果敢有力的紅軍指揮官形象躍然眼前。與加夫里洛夫少校相比，福明政委的線(xiàn)條要柔和許多，影片中他的第一個(gè)鏡頭出現(xiàn)在布列斯特火車(chē)站，因無(wú)法搞到票將妻兒轉(zhuǎn)移到自己的服役點(diǎn)，不忘寫(xiě)信通知：“親愛(ài)的，我暫時(shí)不能來(lái)”，“要塞里一切都平靜，不會(huì)有戰(zhàn)爭(zhēng)”，向我們展示了一個(gè)對(duì)家庭負(fù)責(zé)的丈夫和父親的形象。22日要塞遭受襲擊后，他冷靜作出判斷，第一時(shí)間趕往霍爾姆門(mén)，制止恐慌、組織反擊，抓住防御的關(guān)鍵點(diǎn)——不能放德國(guó)人過(guò)橋，并同時(shí)命令報(bào)務(wù)員“別中斷向外報(bào)告”，冷靜而深邃的目光始終停留在他的臉上。當(dāng)?shù)聡?guó)人脅迫野戰(zhàn)醫(yī)院的人作人質(zhì)妄圖過(guò)橋時(shí)，他仔細(xì)觀察、迅速部署，命令狙擊手和機(jī)槍手分散在各個(gè)窗口，瞄準(zhǔn)隊(duì)伍中心，準(zhǔn)備射擊。而他則佯裝舉手投降來(lái)迷惑敵軍，目光緩緩掃過(guò)人群，一聲“臥倒”，萬(wàn)槍齊發(fā)，人質(zhì)得以解救。而一個(gè)冷靜、謹(jǐn)慎的指揮官形象也更加深入人心。在這三位指揮官當(dāng)中，基熱瓦托夫中尉是最為年輕的一個(gè)，當(dāng)與家人合影時(shí)，他以略帶戲謔的口吻說(shuō)出：“我能指揮一個(gè)團(tuán)，指揮你們這么費(fèi)勁”，表面看是一種埋怨，實(shí)則是對(duì)家庭、對(duì)母親妻兒深深的愛(ài)。在緊張的戰(zhàn)爭(zhēng)中，他始終沒(méi)放棄對(duì)女兒阿妮婭的牽掛和惦念。當(dāng)最終看到女兒平安出現(xiàn)時(shí)，他不顧自身安危跳出堡壘，緊緊擁抱女兒，眼中泛著淚花卻始終微笑著。在這里，除卻英雄主義，更加體現(xiàn)了“人”的因素，有血有肉、活生生的人的形象，除去對(duì)國(guó)家的忠誠(chéng)和高超的指揮能力，他們同時(shí)還扮演著兒子、丈夫和父親的角色，這些內(nèi)容在影片中都得到了很好的體現(xiàn)，使得人物刻畫(huà)更為生動(dòng)、真實(shí)。除了上述幾個(gè)主要人物以外，影片也不惜篇幅對(duì)一些次要人物形象進(jìn)行了描繪。例如，在德國(guó)猛攻東炮臺(tái)時(shí)，阿基莫夫的哥哥操作隱蔽在德軍進(jìn)攻方向側(cè)面的一門(mén)反坦克炮突然開(kāi)火，以生命為代價(jià)吸引了敵軍坦克火力，為蘇軍炸毀最后一輛坦克創(chuàng)造了機(jī)會(huì)；當(dāng)?shù)聡?guó)軍官扮成蘇軍假傳命令時(shí)，維什泰因中尉和諾維科夫中士巧妙配合，以一個(gè)“鞋釘”的智慧拆穿了敵人的謊言；當(dāng)6月25日突圍失敗后，面對(duì)大量的傷員，疲憊至極的軍醫(yī)飲彈自盡； 普通的放映員科利亞在反抗無(wú)望的情形下，不惜拉響手雷與敵人同歸于盡……另外，還有為保護(hù)小孩將手榴彈壓在身下的戰(zhàn)士，受傷后仍堅(jiān)持手搖發(fā)電，為軍醫(yī)提供微弱光線(xiàn)的戰(zhàn)士等等，我們甚至來(lái)不及知道他們的名字，但他們都用自己鮮活的生命捍衛(wèi)了一個(gè)士兵的尊嚴(yán)，盡自己所能為戰(zhàn)爭(zhēng)貢獻(xiàn)了所有的光和熱。在戰(zhàn)爭(zhēng)面前，每一個(gè)人都是戰(zhàn)爭(zhēng)的主體，無(wú)論士兵還是普通民眾都應(yīng)該團(tuán)結(jié)起來(lái)，萬(wàn)眾一心，為達(dá)到共同的目標(biāo)而奮斗。影片中對(duì)人物的刻畫(huà)可謂面面俱到、入木三分，為突出影片主題起到了舉足輕重的作用。

    影片忠于歷史 、忠于原著，許多以前沒(méi)有或不能觸及的領(lǐng)域在這部影片中得到了真實(shí)再現(xiàn)。影片伊始，布列斯特城市公園中，軍官、士兵們飲酒聊天、載歌載舞，絲毫沒(méi)有預(yù)料到戰(zhàn)爭(zhēng)的發(fā)生，而戰(zhàn)爭(zhēng)突然爆發(fā)后，大多數(shù)人仍以為是“演習(xí)”，士兵們四散奔逃，“沒(méi)有命令不能給武器”的話(huà)語(yǔ)更向我們透露出當(dāng)時(shí)蘇軍建制混亂、武器短缺的真實(shí)狀況。這一點(diǎn)是十分難能可貴的。同時(shí)為了提高影片的藝術(shù)性和觀賞性，在一些情節(jié)上也做了適當(dāng)?shù)脑鰷p和改編。歷史上，德軍最終也沒(méi)能在布列斯特要塞內(nèi)奪取任何一面蘇軍守衛(wèi)部隊(duì)的軍旗，即使在最危險(xiǎn)的時(shí)候，紅軍戰(zhàn)士也不忘用生命維護(hù)國(guó)家的尊嚴(yán)。例如，第393高射炮兵營(yíng)的塞門(mén)約克少尉和另外兩個(gè)戰(zhàn)士將自己部隊(duì)的軍旗埋藏在科布林堡壘東部壁壘西邊一個(gè)廢墟里，歷經(jīng)十五年的風(fēng)雨洗禮，塞門(mén)約克重新回到布列斯特，找到了那個(gè)位置將那面旗幟又挖掘出來(lái)，之后這面象征蘇聯(lián)紅軍頑強(qiáng)精神的旗幟被陳列在布列斯特要塞紀(jì)念館中。影片在故事的結(jié)尾也再現(xiàn)了這面旗幟，只是稍作修改，由基熱瓦托夫中尉將紅旗交到薩沙手中，囑托一定要將紅旗帶出要塞，并把看到的全部事實(shí)都告訴外面的人，薩沙不負(fù)所望最終將這面表現(xiàn)布列斯特保衛(wèi)戰(zhàn)英雄們戰(zhàn)斗光榮的旗幟帶出要塞，這樣的處理無(wú)疑使故事的結(jié)局更顯完美。

    影片的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面宏大而磅礴，導(dǎo)演花費(fèi)了大量精力重塑當(dāng)時(shí)場(chǎng)景，制作可謂“傾國(guó)之力”，斥資4億歐元，甚至請(qǐng)出了博物館里曾在戰(zhàn)爭(zhēng)中服役的坦克和蘇軍的反坦克炮，以及戰(zhàn)斗機(jī)和俯沖轟炸機(jī)，空戰(zhàn)場(chǎng)景十分真實(shí)。除此之外影片中許多小細(xì)節(jié)和場(chǎng)景的安排也可謂別具匠心。影片最初小薩沙帶領(lǐng)觀眾“游覽”了要塞：“這是我的家，我的要塞，它很大，不可能都轉(zhuǎn)悠到。但是我知道這么些地方一旦要是我想藏起來(lái)，誰(shuí)都找不到?！睂⒁拿婷沧隽艘粋€(gè)大致的呈現(xiàn)，同時(shí)也為薩沙在要塞各堡壘間靈活穿梭傳遞情報(bào)如入無(wú)人之境埋下了伏筆。戰(zhàn)爭(zhēng)剛剛爆發(fā)時(shí)，在武器短缺的情況下，基熱瓦托夫中尉帶領(lǐng)邊防軍戰(zhàn)士與敵軍進(jìn)行了激烈的白刃戰(zhàn)，他們拿著短槍、工兵鏟沖向德軍，手中的凳子、汽油桶也成了武器，與敵人的機(jī)槍火炮形成了鮮明的對(duì)比，從一個(gè)側(cè)面展現(xiàn)了紅軍戰(zhàn)士英勇不屈的戰(zhàn)斗精神。福明政委寫(xiě)信的情節(jié)在影片中也曾多次出現(xiàn)，這是一封注定無(wú)法收到的信，和平的衛(wèi)士也終將帶著對(duì)家人的牽掛長(zhǎng)眠于這片土地，為影片增加了悲情色彩。故事最后，士兵們?cè)趬ι峡滔隆八酪膊煌督怠钡氖难裕瑹o(wú)名戰(zhàn)士在殘?jiān)珨啾谇袄懯诛L(fēng)琴，大喊著“跳舞啊，跳啊”，帶著必死的決心倒在敵人的槍口下，德國(guó)士兵為之鼓掌，這掌聲里可能也帶著一份尊重吧。影片中對(duì)細(xì)節(jié)的描繪無(wú)疑為突出影片主旨起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。

    《兵臨城下之決戰(zhàn)要塞》在鏡頭運(yùn)用和畫(huà)面的藝術(shù)感上也是極富特色的。影片伊始布列斯特城市公園里一片歡聲笑語(yǔ)、歌舞升平，戰(zhàn)前的幸福生活被拍得如同風(fēng)景畫(huà)一般，令人陶醉。之后金燦燦的麥田，人流如織、擁擠喧鬧的火車(chē)站，渲染了一片和平安寧的景象，其中鏡頭自然切換，引出基熱瓦托夫中尉與家人拍照片，福明政委的出場(chǎng)，故事情節(jié)隨之緩緩展開(kāi)，自然過(guò)渡。戰(zhàn)爭(zhēng)戲在鏡頭的運(yùn)用上也是別具一格的，導(dǎo)演摒棄了使用強(qiáng)烈晃鏡來(lái)拍攝戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的一貫手法，而是采用較為穩(wěn)定的鏡頭將復(fù)雜的戰(zhàn)勢(shì)清晰地呈現(xiàn)在觀眾面前。臨近結(jié)尾時(shí)，透過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)的硝煙迷霧，逝去的人們?nèi)鐗?mèng)幻般一一浮現(xiàn)，面帶笑容的攝影師，手舉火把、失去頭顱的士兵等在觀眾面前一一定格又緩緩消失，與影片開(kāi)頭的寫(xiě)實(shí)畫(huà)面形成鮮明對(duì)比，一種悲涼感油然而生，帶給觀眾深深的思索。故事的最后，薩沙終于走出要塞，一場(chǎng)大雨傾盆而下，此時(shí)導(dǎo)演用一個(gè)遠(yuǎn)景鏡頭為觀眾呈現(xiàn)了一幅美輪美奐的景象，瑰麗多彩的晚霞中，薩沙懷揣軍旗迎著落日的余輝走向遠(yuǎn)方，仿佛在告訴我們，雖然布列斯特保衛(wèi)戰(zhàn)以蘇軍的失敗而告終，但這種不畏強(qiáng)敵勇于抵抗的精神永遠(yuǎn)值得人們稱(chēng)頌，也必將帶領(lǐng)人們走出陰霾，迎來(lái)最終的勝利。

    《兵臨城下之決戰(zhàn)要塞》一經(jīng)問(wèn)世便在俄羅斯社會(huì)引起了不小的轟動(dòng)，在我國(guó)也得到了無(wú)數(shù)觀眾的喜愛(ài)。這部影片無(wú)論在人物塑造、情節(jié)設(shè)計(jì)、還是電影拍攝手法的運(yùn)用方面都是極具特色的。它用影像書(shū)寫(xiě)了一段歷史，發(fā)揚(yáng)了俄羅斯的民族文化。

參考文獻(xiàn)：

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