生命的厚重——《生命中不能承受之輕》中特麗莎的夢(mèng)境解析

    《生命中不能承受之輕》一經(jīng)出版，備受文壇關(guān)注，同樣也得到了廣泛好評(píng)，在這部作品中昆德拉提出了關(guān)于人生的意義與價(jià)值的思考，關(guān)于靈與肉、輕與重的抉擇，整本書都滲透著一種哲學(xué)思維，例如他多次提到的“非如此不可？”，他試圖向我們解釋著生命應(yīng)當(dāng)有所附麗，負(fù)擔(dān)越重，我們的生命越貼近大地，它就越真切實(shí)在。相反，當(dāng)負(fù)擔(dān)完全缺失，人就會(huì)變得比空氣還輕，就會(huì)飄起來(lái)，就會(huì)遠(yuǎn)離大地和地上的生命，人也就只是一個(gè)半真的存在，其運(yùn)動(dòng)也會(huì)變得自由而沒(méi)有意義。而代表著生命之重的特麗莎，作者用了很多筆墨去描繪她，與薩賓娜相比，她的愛(ài)情忠貞而專一，她向往自由的生活，卻承受著許多，承受著托馬斯的愛(ài)卻又為這份沉重的愛(ài)而倍感壓力，她時(shí)刻在審視著自己的靈魂，好奇著這肉體與靈魂能否徹底分離，她努力探索著生命的意義。在分析特麗莎這一人物時(shí)，值得我們注意的是特麗莎的夢(mèng)境。

    半夜里，她開(kāi)始在睡夢(mèng)中呻吟。托馬斯叫醒她。她看見(jiàn)他的臉，恨恨地說(shuō)“走開(kāi)！走開(kāi)！”好一陣，她才給他講起自己的夢(mèng)：他們倆與薩賓娜在一間大屋于里，房子中間有一張床，象劇院里的舞臺(tái)。托馬斯與薩賓娜做愛(ài)，卻命令她站在角落里。那場(chǎng)景使特麗莎痛苦不堪，極盼望能用肉體之苦來(lái)取代心靈之苦。她用針刺入自己的片片指甲，“好痛哩！”她把手緊緊捏成拳頭，似乎真的受了傷。

    在特麗莎的夢(mèng)中，出現(xiàn)了這樣兩個(gè)人，托馬斯和薩賓娜，托馬斯是特麗莎當(dāng)做生命去愛(ài)的人，而薩賓娜無(wú)論在現(xiàn)實(shí)中還是夢(mèng)境中都成了她的情敵。在弗洛伊德的精神分析理論中他認(rèn)為夢(mèng)是欲望的滿足，是潛意識(shí)中欲望的變相達(dá)成，是通往潛意識(shí)的一條迂回道路，深深的觸碰著人類的內(nèi)心，而這種欲望往往是人們?cè)谇逍褷顟B(tài)下不敢正視和不敢承認(rèn)的欲望，只有在睡眠時(shí)，這種抑制才會(huì)松懈，形成夢(mèng)境顯露出來(lái)，并展示著人類隱藏在心底深處的欲望。特麗莎夢(mèng)見(jiàn)托馬斯與薩賓娜做愛(ài)，卻命令她站在角落里，這使得特麗莎痛苦不堪，從表面上來(lái)看，這的確不是特麗莎被壓抑欲望的滿足，因?yàn)檫@夢(mèng)中的情境令她感到的只是痛苦，仿佛一針針扎在心頭上的劇痛。而弗洛伊德在他的《夢(mèng)的解析》中也承認(rèn)“說(shuō)每一個(gè)夢(mèng)都是欲望的表達(dá)是站不住腳的，有的夢(mèng)是恐怖的再現(xiàn)，有的夢(mèng)是沉思，而有的夢(mèng)只是對(duì)記憶的復(fù)現(xiàn)”，他同樣還指出我們的夢(mèng)存在著一些焦慮和不快，這當(dāng)然不能稱作是被壓抑欲望的滿足，然而，其結(jié)論是，焦慮的夢(mèng)和不快的夢(mèng)解釋過(guò)后也是一種欲望的滿足。

    在特麗莎的夢(mèng)境中，托馬斯和另一個(gè)女人在一起，這是特麗莎所不愿意看到的，在特麗莎的眼中，托馬斯始終是那個(gè)將她從母親的控制與壓抑下解脫出來(lái)的人，同樣也是喚醒她靈魂的人，她愛(ài)他，她渴望著托馬斯只屬于她一個(gè)人，也渴望著他們兩個(gè)人的靈魂和肉體能夠緊緊相依，她厭惡托馬斯與他的情人相會(huì)，并作出了歇斯底里的舉動(dòng)，她無(wú)時(shí)無(wú)刻不在捍衛(wèi)著她們的愛(ài)情，同樣在秉持她的忠貞，為了他，她可以去做一切事情僅僅是為了滿足他，她愛(ài)的如此熱烈，以至于不斷地審視自己的身體只是為了尋求肉體與靈魂不可調(diào)和的兩重性這樣一個(gè)答案，在這樣的情況下，她堅(jiān)持著自己的愛(ài)，只要有托馬斯在，她就會(huì)安心的睡著，緊緊抓住對(duì)方的手，然而慶幸的是，她不只是托馬斯的情人，可以說(shuō)她是托馬斯的愛(ài)人，是托馬斯唯一一個(gè)愛(ài)得無(wú)法放手的女人，托馬斯也因?yàn)檫@種愛(ài)而感到困惑，與特麗莎在一起的日子，他忘記了自己的情人，他甘愿留在特麗莎身邊，因?yàn)樗嘈攀敲\(yùn)的巧合將特麗莎帶到他身邊，他總是感覺(jué)到她就像是一個(gè)被放在樹(shù)臘涂覆的草筐里的孩子，順?biāo)瘉?lái)他的床榻之岸。這像是一種無(wú)形的巨大的命運(yùn)，將他們連在一起，無(wú)法分開(kāi)或離去。也正是因?yàn)橥旭R斯的這種愛(ài)使得特麗莎沉浸在愛(ài)里無(wú)法自拔，而這種愛(ài)也同樣使得她感覺(jué)到沉重，她拼命地抓住托馬斯，仿佛一根救命稻草，在這樣的夢(mèng)境中，她的欲望并沒(méi)有得到直接的表現(xiàn)，她將對(duì)托馬斯專一的愛(ài)的欲望，她熱切渴望托馬斯對(duì)她唯一的愛(ài)的欲望通過(guò)托馬斯與薩賓娜做愛(ài)使得她痛苦這一形式的偽裝，得到了實(shí)現(xiàn)。我們接著來(lái)看特麗莎的夢(mèng)境：

    她總是被推向死亡。一次，她在死亡的暗夜里嚇得尖叫起來(lái)，被他叫醒，便給他講了這個(gè)夢(mèng)：“有一個(gè)很大的室內(nèi)游泳池，我們有大約二十個(gè)人，都是女人，都光著身子，被逼迫著繞池行走。房頂上接著一個(gè)籃子，里面站著個(gè)男人，戴了頂寬邊帽子，遮著臉。我可看清了，那就是你。你不停地指手劃腳，沖著我們叫。我們邊走還得邊唱歌，邊唱還得邊下跪。要是有誰(shuí)跪得不好，你就用手槍朝她射擊。她就會(huì)倒在水里死去。這樣，大家只得唱得更響也笑得更響。你目不轉(zhuǎn)睛地盯著我們，一發(fā)現(xiàn)岔子就開(kāi)槍。池里漂滿了死人。我知道我再也沒(méi)有力氣下跪了，這一次，你就會(huì)向我開(kāi)槍了！”

    在這里，她夢(mèng)到了很多女人，她們赤身裸體繞著池子行走，關(guān)于女人的夢(mèng)境的經(jīng)常出現(xiàn)，這與特麗莎小時(shí)候的經(jīng)歷有關(guān)，這也就是弗洛伊德所謂的“情結(jié)”，情結(jié)是童年被壓抑的欲望造成的心理創(chuàng)傷，而這種創(chuàng)傷對(duì)后來(lái)的思想行為起著持續(xù)的支配性力量。特麗莎的童年對(duì)于她來(lái)說(shuō)無(wú)疑是煎熬的，她的母親經(jīng)常赤身裸體在房間里走來(lái)走去，在她的鄰居面前嘲笑特麗莎，特麗莎十五歲就被母親帶著去做女招待，而她的母親也經(jīng)常強(qiáng)調(diào)她的身體與其他人無(wú)異，這也正是夢(mèng)境中所有女人都赤身裸體的原因，這也仿佛在告訴她，她與這群赤身裸體的人無(wú)異，她也只不過(guò)是托馬斯眾多情人中的一個(gè)，然而特麗莎深切渴望著自己與她們不同，但她卻偏偏進(jìn)入了這種命運(yùn)，夾雜在眾多托馬斯情人之中。特麗莎的出生連同她的經(jīng)歷都是那樣的戲謔，鏡子中的自己使她感到厭惡，她厭惡著自己的身體殘留著母親的一切，可是她沒(méi)有辦法擺脫，她的生命就是她母親生命的延續(xù)，而在夢(mèng)境中出現(xiàn)的這些女人就是在她童年遭遇對(duì)她現(xiàn)在生活的影響所導(dǎo)致的，在這個(gè)夢(mèng)境中，她還夢(mèng)見(jiàn)了死，而托馬斯正是承擔(dān)這些女人命運(yùn)決策者的角色，她們圍著游泳池走來(lái)走去，托馬斯讓誰(shuí)死誰(shuí)就會(huì)死，特麗莎說(shuō)“這一次，你就會(huì)向我開(kāi)槍了，”由這句話我們可以看出特麗莎口氣中的傷心與失望，而這種痛苦是她最愛(ài)的托馬斯所帶來(lái)的。分析特麗莎的夢(mèng)境，我們發(fā)現(xiàn)，“死”這一主題是經(jīng)常出現(xiàn)的，可是她真的愿意死去嗎？她愿意放棄托馬斯的愛(ài)嗎？她舍得放棄自己的愛(ài)嗎？在這里，我認(rèn)為在特麗莎的潛意識(shí)中，她是極力渴望著生的，她對(duì)托馬斯愛(ài)的那么熱烈，那么執(zhí)著，那么依賴，她有著自己對(duì)于理想愛(ài)情的追逐，有著對(duì)美好生活的向往，有著自己的人生志趣與方向。她腋下的那本《安娜·卡列尼娜》是有著深意的，她渴望著像安娜一樣去追尋自己理想的生活，而這種理想很大一部分來(lái)自于托馬斯對(duì)她靈魂的喚醒。在特麗莎的潛意識(shí)中，她渴望著與托馬斯靈與肉幻化為一體，她渴望著與托馬斯共度平靜的生活，在那樣的生活里，沒(méi)有托馬斯情人的出現(xiàn)，就像他們與卡列寧共度的那段生活一樣平靜。而在這里，特麗莎的夢(mèng)又經(jīng)歷了一次偽裝。

    在《生命中不能承受之輕》中關(guān)于特麗莎的夢(mèng)境還有一點(diǎn)，就是反復(fù)出現(xiàn)在特麗莎夢(mèng)境中的“貓兒的狂躁”這一場(chǎng)景，在英語(yǔ)之中，貓有著女人的意思，而貓這一意象也是經(jīng)常出現(xiàn)在外國(guó)文學(xué)作品中的，如海明威的《雨中的貓》，這海明威的筆下，他將貓與女人聯(lián)系在了一起，賦予他們二者神秘的關(guān)系，而特麗莎夢(mèng)境中出現(xiàn)的貓也就得到了解釋，這也就是夢(mèng)除了偽裝之外的另一個(gè)功能——象征。在這里貓兒象征著托馬斯身邊的那群女人，而貓兒的狂躁也與特麗莎自己和托馬斯的眾多情人有關(guān)，她們與特麗莎共同爭(zhēng)奪著托馬斯，而她們的命運(yùn)也正像海明威《雨中的貓》女主人公的命運(yùn)一樣，完全被男性所支配，寄身人下，不能主宰自己的命運(yùn)，關(guān)于“貓兒的狂躁”也是一種被壓抑欲望的表達(dá)。

    通過(guò)對(duì)特麗莎三種夢(mèng)境的分析，我們看到了隱藏在特麗莎心靈深處的童年創(chuàng)傷，以及她對(duì)托馬斯愛(ài)的欲望的變形表達(dá)。正是她愛(ài)的如此熱烈而專一，使得她收獲了托馬斯一生中唯一永恒的愛(ài)情，她不同于薩賓娜，漂浮在大地之上，她承受著，承受著命運(yùn)強(qiáng)加給她的一切，然而往往正是因?yàn)檫@樣的壓力和負(fù)擔(dān)，才使得她的生命顯得更加厚重，使得她更加真實(shí)地生存于這大地上。 

參考文獻(xiàn)

[1]弗洛伊德.精神分析引論[M].北京：商務(wù)印書館,2005.

[2]弗洛伊德.夢(mèng)的解析[M].上海：上海三聯(lián)出版社,2008.

[3]米蘭·昆德拉.不能承受的生命之輕.上海：上海譯文出版社,2010.

[4]黃昊文.“貓”到底為何物？——《雨中的貓》中“貓”的意象解讀[J].作品研究,2011,(05).

[5]劉京臣.被漠視的貓意象由《金瓶梅》中的貓意象談起[J]. 語(yǔ)文學(xué)刊(高教版) 2006,(11).