紀實攝影，最先使用“紀實”一詞的是20世紀初法國攝影家。紀實這個詞源于拉丁文，意思是“教導”，紀實影像的功能不止于傳達信息，還教導觀眾從他所透露的真相認知社會的某個層面。由此可以看出紀實攝影絕非是一組簡單的新聞圖片。前蘇聯(lián)政治家加里寧曾說過“新聞?wù)掌遣荒鼙唤M織的，攝影記者不

在一帶一路的大背景下，講好中國故事對于國際傳播尤為重要，《廣西故事》即講好中國故事之廣西篇，該節(jié)目自2016年3月19日首播以來就成為了廣西電視節(jié)目的“重頭戲”，深受觀眾喜愛?！稄V西故事》以影像化的方式將廣西唯美、動人的自然及人文景觀詩意化地呈現(xiàn)有受眾眼前，用講故事的方法構(gòu)建

作為較晚發(fā)展婚戀服務(wù)類節(jié)目的我國來說，自從《電視紅娘》的出現(xiàn)將這種節(jié)目形式帶到觀眾面前以后，這類節(jié)目如雨后春筍般崛起，2010年開播的《非誠勿擾》節(jié)目更是將婚戀服務(wù)類節(jié)目發(fā)展到頂峰，隨后這類節(jié)目收視開始持續(xù)出現(xiàn)下滑趨勢，盡管類似節(jié)目做得很多，但是由于節(jié)目本身的問題以及諸多政策

新時期下，為了保證不被激烈的市場競爭淘汰，電視臺編輯工作應(yīng)該主動轉(zhuǎn)變自身觀念以及工作模式，對自身進行重新的定位，保證可以為社會公眾傳遞正能量，進而有效推動我國媒體行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展進程。一、電視臺便編輯角色的定位分析通常情況下，電視臺編輯工作具有一定的特殊性，其可以很大程度上影

隨著新媒體技術(shù)的不斷發(fā)展，傳統(tǒng)媒體形式受到了很大沖擊并發(fā)展出了一些新的特點，再加上觀眾對電視節(jié)目觀看體驗的要求越來越高，希望能夠收看到更具有畫面感以及內(nèi)容更為豐富的電視節(jié)目，這對于提高電視節(jié)目和后期制作質(zhì)量有了更高的要求。對于電視節(jié)目來說，通過何種方式來滿足觀眾對于電視節(jié)目多

20世紀初，已功成名就的凱特·肖班發(fā)表了《覺醒》，在沉寂了半個世紀后，《覺醒》如一股旋風席卷而來，在美國文壇掀起了軒然大波?！队X醒》以主人公Edna的自我意識與性意識的覺醒為主題，大膽而又直率地探索了已婚女性的內(nèi)心世界。尤其是電影《覺醒》的熱映，我們能夠透過導演在拍攝電影時運

隨著互聯(lián)網(wǎng)自媒體時代的興起，紙媒的生存、發(fā)展面臨著巨大困境，《海峽時報》作為新加坡英文報紙的代表旗幟，適應(yīng)時代發(fā)展需要以多元媒介戰(zhàn)略來積極應(yīng)對媒介環(huán)境變化新挑戰(zhàn)，回顧《海峽時報》歷史變遷與政府政策磨合發(fā)展，從報紙定位、傳媒視角的選擇以及服務(wù)受眾的角度，探析《海峽時報》怎樣突破

新媒體時代的到來，為微電影廣告的發(fā)展提供了良好的環(huán)境和條件。與傳統(tǒng)廣告?zhèn)鞑ゲ煌㈦娪皬V告憑借自身壓縮式的傳播形式以及短小精悍的故事情節(jié)，成為廣告營銷的重要傳播渠道。通過對微電影廣告?zhèn)鞑サ膽?yīng)用效果分析，展示了微電影廣告鮮明的傳播優(yōu)勢和價值，為微電影廣告?zhèn)鞑サ倪M一步應(yīng)用奠定了良

高質(zhì)量的提問技巧為何如此重要，在電視新聞采訪中扮演什么角色，值得深入探討，而高智商的提問技巧，如何熟練地掌握和應(yīng)用，是電視新聞工作者孜孜不倦學習的課題。因此，提問技巧在電視新聞采訪中的應(yīng)用是要分析和把握的關(guān)鍵。一、提問技巧是電視新聞采訪中的關(guān)鍵（一）提問技巧是電視新聞采訪的本

目前的媒體環(huán)境與之前以報紙、電視等為主導的傳統(tǒng)媒體環(huán)境不同，其中最重要的表現(xiàn)就是受眾不再僅僅是接收信息的一方，同時也成為了信息發(fā)布者，具有雙重身份的特性。受眾在新媒介環(huán)境下接受信息的過程，一方面有利于自身獲取信息，縮小與社會的距離，但同時也可能導致觀眾沉迷于媒體本身，容易造成

2012年數(shù)據(jù)新聞?wù)奖灰雵鴥?nèi)，在諸多的發(fā)展因素共同影響之下，其開始了迅猛地發(fā)展，而在眾多發(fā)展因素之中政治因素的影響力不容小覷。隨著我國各類媒體對于數(shù)據(jù)新聞的逐一嘗試，已經(jīng)有一批媒體開始在數(shù)據(jù)新聞上小有建樹，目前財新網(wǎng)的《數(shù)字說》可謂是發(fā)展最為迅猛的一個。然而一味地發(fā)展必然

人類的歷史實際上是一部伴隨著遭遇災難與化解災難的歷史。災難作為一種不可避免的形式,時刻出現(xiàn)在人類視線范圍內(nèi)。早在默片時期就己出現(xiàn)以災難為主題的紀實片和故事片。如1897年古巴的新聞片《撲滅火災》。1902年英國人威廉遜的故事片《火災》,1903年美國著名電影導演埃德溫·鮑特的

電影制片人是市場經(jīng)濟的產(chǎn)物，在早期電影市場就已經(jīng)初現(xiàn)端倪，建國以后隨之消失。隨著社會主義市場經(jīng)濟的建立和發(fā)展，中國電影制片人角色再度回歸。作為電影工作的重要角色，制片人的定位和職責再度引發(fā)人們的思考。本文將梳理當代中國制片人的發(fā)展歷程，并借鑒國外的經(jīng)驗，確立制片人的定位和職責

隨著攝影技術(shù)的發(fā)展和拍照器材的普及，攝影已經(jīng)從過去的專業(yè)人士轉(zhuǎn)移到普通人手中。尤其是手機攝影技術(shù)的發(fā)展，使得攝影走進了每個人的生活?；ヂ?lián)網(wǎng)和新媒體的發(fā)展，讓普通民眾也擁有了表達觀點的機會?！芭目汀痹跁r代發(fā)展中應(yīng)運而生，他們在某種程度上扮演起攝影記者的角色，對傳統(tǒng)新聞攝影的生產(chǎn)

在整個社會網(wǎng)絡(luò)媒體大發(fā)展前提下，新媒體對影視行業(yè)的影響不斷地深化加強，消費者越來越愿意通過新媒體來獲取新聞內(nèi)容、觀看影視作品，傳統(tǒng)媒體在此方面的吸引力進一步降低。這一變化，就要求我們電視節(jié)目制作必須轉(zhuǎn)變方式，積極適應(yīng)新媒體時代對電視節(jié)目的新要求，時刻做好被放到鎂光燈下被觀眾檢

影響力對媒體而言至關(guān)重要，可以說是其賴以生存和發(fā)展的基礎(chǔ)，是實現(xiàn)其新聞價值的最終目標。當前，面對傳媒市場的激烈競爭和各種新興媒體的沖擊，傳統(tǒng)新聞媒體，尤其是地方黨報如何順應(yīng)新形勢， 發(fā)揮正確的輿論引導作用，努力提升影響力，顯得尤為迫切和重要。一、 找準活動的切入點，提升地市級

人工智能即為對人的思維、意識的信息過程的一種模擬。伴隨人工智能的不斷發(fā)展，其對人們生活、工作、學習帶來了越來越大的影響，其中，人工智能就正在一步步地影響著新聞生產(chǎn)過程中的數(shù)據(jù)采集、信息篩選及新聞成文等。由此可見，對人工智能時代新聞的生產(chǎn)與革新開展研究，有著十分重要的現(xiàn)實意義。

有關(guān)媒體報道的倫理失衡問題近幾年來時有發(fā)生，并且因為報道過度或者報道不當?shù)仍蛞l(fā)一系列的社會討論，就沉淀已久的“羅爾賣文救女”事件與之前的“南平殺童案”相聯(lián)系，研究媒體在現(xiàn)有泛娛樂化環(huán)境下報道的倫理問題，分析其倫理報道失衡的原因，并進行反思，提出在媒體進行新聞報道時要堅持正

廣播電視媒體與新興媒體融合發(fā)展是廣播電視革新圖存、贏得未來的必由之路。隨著技術(shù)的不斷革新，縣級電視臺如何在媒介融合背景下發(fā)展成為不可回避的選題。本文從有關(guān)省份頒布的《關(guān)于扶持縣級廣播電視臺發(fā)展意見》出發(fā)，結(jié)合當?shù)乜h級廣播電視的具體實踐和當?shù)氐慕?jīng)濟文化水平等因素，對地方縣級廣播

“動畫雖然是個‘虛構(gòu)’的世界，但我主張它的中心思想不能脫離‘現(xiàn)實主義’。就算是虛構(gòu)的世界，總要有些東西能跟現(xiàn)實連結(jié)，換句話說，就算是編造出來的，也要讓看的人心生‘原來也有這樣的世界’之感?！闭\如宮崎駿所言，他的動畫電影也一直秉承著這樣的理念。如果說“夢幻”是宮崎駿動畫電影的關(guān)