一、新媒體時代高校播音與主持藝術(shù)專業(yè)教學存在的問題二十一世紀，伴隨著互聯(lián)網(wǎng)與移動終端的全面普及，只要擁有一個帶攝像頭可以上網(wǎng)的移動智能終端（手機、pad），借助QQ、微信、微博等媒體平臺，人人都可以成為新聞的發(fā)布者與傳播者。新媒體時代的到來給高校的播音與主持藝術(shù)專業(yè)教學帶來了

伴隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的快速發(fā)展，基于互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)下的網(wǎng)絡(luò)服務(wù)行業(yè)、在線網(wǎng)絡(luò)游戲等新興應用得到了飛躍的發(fā)展，無線通信用戶群體的猛增又開拓了手機短信與移動媒體的巨大市場。全世界的數(shù)字媒體藝術(shù)創(chuàng)作呈現(xiàn)出內(nèi)涵不斷豐富、空間不斷拓展、應用不斷創(chuàng)新的趨勢。在虛擬現(xiàn)實技術(shù)迅猛的發(fā)展過程中，觀眾在

當前是一個經(jīng)濟全球化的時代，我國電影制作發(fā)展要與時俱進，跟上時代前進的腳步。隨著3D技術(shù)的不斷完善，越來越多導演認識到3D技術(shù)在電影制作中的重要性，3D技術(shù)的科學應用能夠為觀眾帶來新奇的立體觀影感受，體驗到前所未有的各種震撼畫面和奇幻場景。在電影制作中有效結(jié)合3D技術(shù)，能夠避

新世紀以來，廣播電視編導專業(yè)以一種迅猛的姿態(tài)迅速發(fā)展起來，成為中國高等廣播電視藝術(shù)教育中的重要一員。然而，隨著許多地方高校廣播電視專業(yè)的開設(shè)，在為廣電行業(yè)輸送大量人才的同時也涌現(xiàn)出了一些問題，比如學生到工作崗位以后，無法適應工作環(huán)境，對相關(guān)儀器設(shè)備不熟悉，實踐動手能力和創(chuàng)新能

《見字如面》是國內(nèi)第一檔以書信誦讀為主要形式的文化類綜藝節(jié)目，在騰訊視頻和黑龍江衛(wèi)視播出。2016年12月29日，首期節(jié)目在騰訊視頻一上線，點擊量就突破500萬?！兑娮秩缑妗分荚谟脮糯蜷_歷史，帶領(lǐng)觀眾走進鮮活的時代場景和人生故事，重新領(lǐng)會中國人的精神情懷。書信誦讀，一時間引

在數(shù)字技術(shù)移動通訊技術(shù)快速發(fā)展的新形勢下，社會上的信息量不斷更新替換，傳統(tǒng)媒體已較難滿足人們對當下生活所需，而新興媒體則具有時效性、交互性、可讀性，能讓人們在第一時間內(nèi)了解國內(nèi)外的實時信息，但也不能說新興媒體可以替代傳統(tǒng)媒體而存在，兩者需要相互依存、優(yōu)勢互補，進行有效融合才能

受眾群體是媒體傳播的主要目標，也是傳播得以進行的條件。為了更好的將媒體傳播進行下去，就需要了解受眾群體的喜好與特征。早期湖南衛(wèi)視的一檔節(jié)目《超級女聲》一炮而紅，選秀節(jié)目在我國如雨后春筍般迅速增長。真人秀節(jié)目取得成功的關(guān)鍵在于節(jié)目的真實性，真實的人物、真實的矛盾沖突和情緒反應和

綜藝節(jié)目一直是老少皆宜的一種節(jié)目形式，在電視節(jié)目中占有一席之地。近幾年國內(nèi)的電視綜藝節(jié)目發(fā)展日趨成熟，出現(xiàn)了“現(xiàn)象級”的綜藝品牌，贏得了大眾的口碑。與此同時，在互聯(lián)網(wǎng)+的大環(huán)境下，網(wǎng)絡(luò)視頻運營商也看到了綜藝節(jié)目的發(fā)展前景，經(jīng)過將近十年的自制節(jié)目的摸索，開始了網(wǎng)絡(luò)自制綜藝節(jié)目的

一、“兩微一端”傳播模式的特點其一，多元互動。在“兩微一端”的傳播中，信息發(fā)布后將能夠獲得一定量的轉(zhuǎn)發(fā)與評論，信息發(fā)布者與信息接收者通過評論實現(xiàn)互動，交流信息。相比于傳統(tǒng)的傳播模式的單向性來看，“兩微一端”傳播模式能夠?qū)崿F(xiàn)信息的交叉?zhèn)鞑?，擴大信息傳播的受眾范圍。其二，可視化傳

一、紀實性電視新聞專題策劃概述（一）紀實性電視新聞策劃內(nèi)涵紀實性電視新聞和其他類型的電視新聞不同，例如，評論性的新聞節(jié)目就可以以大量的觀點、立場引導公眾對事件的態(tài)度，而紀實性電視新聞策劃的目的是通過跟蹤事件發(fā)展的過程表現(xiàn)事物的內(nèi)在含義，是用間接的方式表明對事物的態(tài)度或立場。就

隨著中央對“三農(nóng)”問題的持續(xù)高度關(guān)注，尤其是扶貧工作的開展，我國的農(nóng)村、農(nóng)民與農(nóng)業(yè)呈現(xiàn)出蓬勃發(fā)展的態(tài)勢。作為電視媒體的一種重要形式，以折射與探究農(nóng)民生活、農(nóng)村改革與農(nóng)業(yè)發(fā)展為主的電視專題片，為廣大電視觀眾提供了豐富的涉農(nóng)訊息。尤其是以“三農(nóng)”人物為主的電視專題片采寫，更是為人

微電影又稱為“微型電影”，是指時長一般在30分鐘以內(nèi)，具有完整故事情節(jié)的影片。其微時長、微制作、微投資的“三微原則”是目前國內(nèi)業(yè)界公認的微電影準則。2010年，吳彥祖出演的90秒凱迪拉克廣告《一觸即發(fā)》標志著中國微電影的誕生。之后以《老男孩》為代表的《十一度青春系列電影》正式

腐敗問題由來已久，從古至今，從國內(nèi)到國外，腐敗問題頻頻可見。隨著2016年兩會的落下帷幕，反腐倡廉是其中的一大熱點話題。中央紀委副書記、監(jiān)察部部長黃樹賢在人民大會堂說，今年將更加重視解決群眾身邊的腐敗問題和不正之風，加大監(jiān)督力度。2015年，全國紀檢監(jiān)察機關(guān)共接受信訪舉報28

隨著我國社會多元化發(fā)展，人們的物質(zhì)消費習慣以及社會精神文明已經(jīng)出現(xiàn)了較大的變化，我國一些較為優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化已經(jīng)逐漸被社會發(fā)展所淘汰，而戲曲作為我國文化以及精神的載體，在當下的社會環(huán)境中同樣已經(jīng)被社會青年群體所遺忘，我國戲曲已經(jīng)處于一個失傳的社會灰色地帶。究其原因，一來是我國社

社會的發(fā)展日新月異，在社會發(fā)展新時期，網(wǎng)絡(luò)信息、移動通訊等新的媒體形式異軍突起，不斷擴散傳播，對傳統(tǒng)廣電新聞媒體的打擊異常巨大，在信息獲取與言論發(fā)表等方面的作用日益突出。多媒體時代，如何凸顯廣電新聞的優(yōu)勢，是本文將要論述的重要問題。一、多媒體大背景下廣電新聞發(fā)展現(xiàn)狀隨著科學技

經(jīng)過數(shù)年井噴式發(fā)展，中國綜藝節(jié)目已經(jīng)形成了自身較為成熟穩(wěn)定的業(yè)態(tài)形勢，但國內(nèi)綜藝“無論是管理的科學性、本土化涵養(yǎng)、專業(yè)人才升級以及創(chuàng)意環(huán)境培育等方面都尚有欠缺”①，市場需求與實際產(chǎn)出已經(jīng)存在一定縫隙且愈發(fā)擴大。作為綜藝節(jié)目重要組成部分的選秀類節(jié)目，由于長期引入國外成熟模式，機

播音主持需要播音員向聽眾傳遞自無聲文字轉(zhuǎn)變來的有聲語言，為取得較好的傳播效果，需要播音主持具有較強的感染力、藝術(shù)性。隨著聽眾不斷增高要求，播音主持需要相應地自單一、平面轉(zhuǎn)變?yōu)槎嘣?、立體。“情景再現(xiàn)”在播音主持中的使用，能顯著提高后者的節(jié)目效果，使之更為立體、生動，增加觀眾的認

一、引言縱覽中國有真正文字資料記載的5000多年的歷史，引以為豪的朝代一定不能越過大漢和盛唐。若要沒有西漢武帝劉徹雄才大略的謀略派遣張騫出使西域，絲綢之路又怎會傳來駝鈴聲聲，大漠的裊裊孤煙又怎會讓旅人知曉回家的方向？若要沒有大唐的開放與包容，又怎會掙得萬邦來賀的盛況？中國的茶

2015年第52屆金馬影展上，畢贛憑借《路邊野餐》獲得最佳新人導演獎，這部影片也逐漸走進國內(nèi)觀眾的視野。而在此前，它在法國南特三大洲國際電影節(jié)已廣受好評。二十六歲的年輕導演畢贛首次拍攝的長片就能有如此優(yōu)秀的表現(xiàn)，這讓人們刮目相看。影片充滿詩意的鏡頭語言和節(jié)奏，給觀眾留下了深刻

一、常用于電視節(jié)目制作的后期編輯思維分析（一）形象思維電視節(jié)目受到廣泛歡迎的主要原因，就在于其能直觀就人們生活中的形象進行記錄與呈現(xiàn)。因此，在后期節(jié)目制作的過程中實現(xiàn)形象思維的靈活運用，并不僅僅是為電視節(jié)目添加血肉，同時其還是貫穿于整個電視節(jié)目制作的重要編輯思維。形象思維從本