社科類學(xué)術(shù)期刊在中國(guó)文化科技領(lǐng)域有著獨(dú)特的引領(lǐng)帶動(dòng)作用。習(xí)近平總書記在2016年《在哲學(xué)社會(huì)科學(xué)工作座談會(huì)上的講話》中說：“一個(gè)國(guó)家的發(fā)展水平，既取決于自然科學(xué)發(fā)展水平，也取決于哲學(xué)社會(huì)科學(xué)發(fā)展水平?！瓐?jiān)持和發(fā)展中國(guó)特色社會(huì)主義，需要不斷在實(shí)踐和理論上進(jìn)行探索、用發(fā)展著的理

對(duì)電視節(jié)目的色彩進(jìn)行強(qiáng)有力的塑造可以使電視節(jié)目的形象更加鮮明。相關(guān)調(diào)查顯示，人對(duì)于色彩的注意力遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于人們對(duì)于節(jié)目?jī)?nèi)容的形態(tài)的注意力。因此，要對(duì)電視節(jié)目進(jìn)行更好的包裝，就要對(duì)主體的色調(diào)進(jìn)行合理的搭配，并且注重對(duì)細(xì)節(jié)上的色彩的拼接，使前后兩者實(shí)現(xiàn)有機(jī)的統(tǒng)一，形成獨(dú)具特色的畫面風(fēng)

1970年，蒂奇諾等人在一系列實(shí)證研究的基礎(chǔ)上，提出了知識(shí)溝理論。隨著大眾傳媒向社會(huì)傳播的信息日益增多，社會(huì)經(jīng)濟(jì)狀況較好的人將會(huì)比社會(huì)經(jīng)濟(jì)狀況較差的人以更快的速度獲取各類信息。因此這兩類人之間的知識(shí)溝將呈擴(kuò)大之勢(shì)而非縮小之勢(shì)。新媒體時(shí)代的知識(shí)鴻溝是指互聯(lián)網(wǎng)的迅速發(fā)展和電子技術(shù)

電影《西西里的美麗傳說》是意大利導(dǎo)演朱塞佩·托納托雷拍攝的繼《天堂電影院》、《海上鋼琴師》之后“尋找三部曲”的第三曲。影片以小雷納多的視角，通過反應(yīng)一個(gè)孩子成長(zhǎng)為一個(gè)男人的過程，真實(shí)記錄美艷女子瑪蓮娜被迫一步步走向沉淪的悲劇故事。該片延續(xù)了托納托雷一貫的懷舊、傳奇、唯美的風(fēng)格

網(wǎng)絡(luò)上的電視節(jié)目分為兩種：一是由傳統(tǒng)電視媒體制作播出，電視首播之后可以在網(wǎng)絡(luò)上觀看重播；二是由網(wǎng)絡(luò)媒體自己的制作團(tuán)隊(duì)制作節(jié)目，并只在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上播出，包括網(wǎng)絡(luò)自制電視劇、網(wǎng)絡(luò)自制綜藝節(jié)目、網(wǎng)絡(luò)自制紀(jì)實(shí)節(jié)目等。其中，網(wǎng)絡(luò)自制綜藝節(jié)目的受關(guān)注度最高。愛奇藝、騰訊視頻、優(yōu)酷網(wǎng)等網(wǎng)絡(luò)視

一、空間上的后現(xiàn)代表征（一）現(xiàn)場(chǎng)的空間安排同傳統(tǒng)媒體相比較，互聯(lián)網(wǎng)所帶有的反傳統(tǒng)的特質(zhì)十分明顯，其一反電視媒體的保守與嚴(yán)肅，具備著強(qiáng)烈的后現(xiàn)代表征。《奇葩說》做為新興媒體的自制節(jié)目，其自身具有許多互聯(lián)網(wǎng)特征，首先在節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)的空間安排上就與傳統(tǒng)的電視節(jié)目存在著很大的不同。傳統(tǒng)的

一、廣播播音主持語(yǔ)言的藝術(shù)特征語(yǔ)言表現(xiàn)力是播音主持人員必備的技能之一，播音主持的主要職能就是通過語(yǔ)言來傳遞信息，所以廣播過程中對(duì)播音主持的專業(yè)要求較高，播音主持不僅需要具有一定的語(yǔ)言表現(xiàn)力，同時(shí)還需要其具有一定的文化底蘊(yùn)，以及一定的應(yīng)變能力，其語(yǔ)言的藝術(shù)特征主要包括以下幾個(gè)方

2016年2月19日，習(xí)近平總書記在黨的新聞?shì)浾摴ぷ髯剷?huì)上發(fā)表重要講話。會(huì)議強(qiáng)調(diào)，新聞?shì)浾摴ぷ魇屈h的一項(xiàng)重要工作，是治國(guó)理政、定國(guó)安邦的大事，從黨的工作全局出發(fā)把握定位，堅(jiān)持黨的領(lǐng)導(dǎo)，堅(jiān)持正確政治方向，堅(jiān)持以人民為中心的工作導(dǎo)向，尊重新聞傳播規(guī)律，創(chuàng)新方法手段，切實(shí)提高黨的

DCM50kW中波機(jī)作為廣播事業(yè)發(fā)展過程中的重要器材構(gòu)成之一，已經(jīng)被廣泛地應(yīng)用于廣播工作的開展過程中，對(duì)廣播工作的開展奠定了有效基礎(chǔ)。作為一種機(jī)械設(shè)備，同其它機(jī)械設(shè)備一樣，DCM50kW中波機(jī)在運(yùn)行過程中也會(huì)發(fā)生一些異常情況，出現(xiàn)故障，導(dǎo)致無法繼續(xù)正常運(yùn)行。針對(duì)DCM50kW

戲曲電影作為一種在西方技術(shù)支持下成長(zhǎng)的本土藝術(shù)，經(jīng)過百余年的歷史演變，顯示出它獨(dú)特的藝術(shù)光輝與鮮明的文化特質(zhì)。在河南電影藝術(shù)的發(fā)展歷程中，戲曲電影是最具代表性也最有影響力的一種影片類型?！痘咎m》《穆桂英掛帥》《包青天》等膾炙人口的戲曲電影佳片出現(xiàn)，正是以中原文化為依托，以其

中國(guó)是一個(gè)傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)豐富的國(guó)家，近年來的西學(xué)沖擊日漸衰微，中華民族傳統(tǒng)的詩(shī)詞歌賦獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，占據(jù)著人們的關(guān)注中心。作為中華文化的瑰寶，價(jià)值不可磨滅，與現(xiàn)代傳媒結(jié)合的中華文化，引起了全社會(huì)學(xué)習(xí)中華古詩(shī)詞、歷史、語(yǔ)言的熱潮，充分體現(xiàn)了傳統(tǒng)文化對(duì)于現(xiàn)代社會(huì)的深遠(yuǎn)影響。從傳播學(xué)視閾下

一、城市廣播電視臺(tái)面臨的競(jìng)爭(zhēng)和困境當(dāng)前媒體融合深入推進(jìn)，新媒體迅速發(fā)展，媒體競(jìng)爭(zhēng)日趨激烈，廣電媒體面臨受眾、廣告、人才和話語(yǔ)權(quán)的“四個(gè)流失”，地市級(jí)廣播電視媒體生存和發(fā)展的壓力格外增大。擺在地市級(jí)廣電媒體面前的，只有革新圖存一條路。為此，城市臺(tái)應(yīng)不斷拓展頻率、頻道資源，開拓廣

在全球范圍不同領(lǐng)域內(nèi)科學(xué)技術(shù)飛速進(jìn)步的背景下，人類已經(jīng)步入互聯(lián)網(wǎng)信息時(shí)代，同時(shí)各種各樣的新型傳播媒介也進(jìn)入了人們的生活之中，如手機(jī)、ipad、互聯(lián)網(wǎng)等，營(yíng)造了新媒體環(huán)境。在新媒體環(huán)境內(nèi)傳統(tǒng)新聞事業(yè)也在不斷變化，這使得新聞工作人員尤其是新聞?dòng)浾攉@得了更多機(jī)遇，也遇到了更多挑戰(zhàn)。

在現(xiàn)階段數(shù)字技術(shù)及網(wǎng)絡(luò)技術(shù)迅速發(fā)展的背景下，新聞媒體不僅要保持原有編輯特征，還需在網(wǎng)絡(luò)推動(dòng)中展現(xiàn)融合趨勢(shì)，而在這一過程中新聞編輯承擔(dān)的角色有所改變，我們需要在把握新時(shí)期新聞信息特征、時(shí)代要求的基礎(chǔ)上，全面了解新聞編輯工作的特點(diǎn)。一、數(shù)字時(shí)代新聞信息的特征數(shù)字時(shí)代中電子信息中的

信息爆炸式增長(zhǎng)使得大規(guī)模產(chǎn)生、應(yīng)用、分享數(shù)據(jù)的時(shí)代逐漸拉開帷幕，數(shù)字洪流已經(jīng)以不可計(jì)算的速度滲透到我們生活中的方方面面，大數(shù)據(jù)時(shí)代我們所有的行為都被數(shù)字影響，也都被數(shù)據(jù)資料所記錄，同時(shí)大數(shù)據(jù)的興起也導(dǎo)致我們的生活習(xí)慣、思維方式發(fā)生著重要變化。新聞傳播產(chǎn)業(yè)也受到了大數(shù)據(jù)的影響，

上世紀(jì)九十年代至今，金基德堪稱最受爭(zhēng)議的韓國(guó)電影導(dǎo)演，他被譽(yù)為“21世紀(jì)最具潛力的導(dǎo)演”，所拍攝的藝術(shù)片獲獎(jiǎng)無數(shù)，在國(guó)際上享有盛譽(yù)，但對(duì)商業(yè)片當(dāng)?shù)赖捻n國(guó)影視界而言，金基德無疑是個(gè)異類。他的電影聚焦于韓國(guó)邊緣人群，“邊緣化”的電影敘事使影片獨(dú)具特色。各界對(duì)其電影最多的評(píng)價(jià)是“殘

十幾年的雜志化實(shí)踐提高了中國(guó)都市報(bào)雜志化轉(zhuǎn)向的操作可行性，關(guān)于“報(bào)紙雜志化”話題的爭(zhēng)議性明顯下降，業(yè)界研究成果滯后且多宏觀層面“泛談”，少有具體研究。新媒體背景下，都市報(bào)由厚變薄，進(jìn)入減版時(shí)期，其雜志化轉(zhuǎn)向也逐漸表現(xiàn)出新原因、新特征。一、都市類報(bào)紙雜志化轉(zhuǎn)向的因由自1995年

媒體傳播方式的發(fā)展，是時(shí)代進(jìn)步的結(jié)果和用戶受眾需要的推動(dòng)。媒體的發(fā)展，促進(jìn)了媒介的更新?lián)Q代，改變了受眾的接收方式。微信是自媒體的一個(gè)重要平臺(tái)。隨著微信功能的逐漸完善，公眾號(hào)進(jìn)入了人們的視野。目前，微信公眾號(hào)平臺(tái)利用自身傳播的多樣化，實(shí)現(xiàn)了群體文字、圖片、語(yǔ)音全方位的溝通與互動(dòng)

一、“風(fēng)險(xiǎn)社會(huì)”理論德國(guó)社會(huì)學(xué)家烏爾里?！へ惪嗽谒摹讹L(fēng)險(xiǎn)社會(huì)》一書中，提出了“風(fēng)險(xiǎn)社會(huì)”（risk society）概念。風(fēng)險(xiǎn)社會(huì)理論是指我們生活的這個(gè)時(shí)代，我們所處的社會(huì)正走向風(fēng)險(xiǎn)社會(huì)，這樣的社會(huì)中存在著很多不安全的因素，這使得公眾也時(shí)刻充滿著危機(jī)感，甚至?xí)鹚麄兊目只?/p>

“家家都有本難念的經(jīng)。”這句話概括出社會(huì)上老百姓生活中總存在著方方面面的問題，“柴米油鹽醬醋茶”的民生問題雖然看起來微小，但卻切實(shí)關(guān)聯(lián)著百姓生活的每一個(gè)細(xì)節(jié)。民生新聞節(jié)目作為電視媒體發(fā)展至今最重要的產(chǎn)物之一，具有大眾化、平民化的親民風(fēng)格，其緊密聯(lián)系實(shí)際、貼近群眾、真實(shí)反映現(xiàn)實(shí)