淺析"開(kāi)心麻花"電影劇本的改編策略

一.話劇改編電影的市場(chǎng)現(xiàn)狀

悉德`菲爾德說(shuō):"一個(gè)電影導(dǎo)演可能用一部很好的劇本拍出一部很糟糕的影片,但他絕對(duì)不可能用一部很糟糕的劇本拍出一部很好的影片。"?劇本在電影中的重要性可想而知。山西省電影家協(xié)會(huì)副主席薛晉文曾稱(chēng):"將話劇改編成同名電影成為新潮流,恰恰反映出當(dāng)代優(yōu)質(zhì)電影劇本的稀缺。經(jīng)過(guò)市場(chǎng)和觀眾檢驗(yàn)的優(yōu)秀話劇,具有極強(qiáng)的文學(xué)性、現(xiàn)實(shí)性和思想性,能夠補(bǔ)缺優(yōu)質(zhì)電影劇本荒的困境,起到了為電影劇本創(chuàng)作輸血和供氧的作用。""開(kāi)心麻花"可以算得上是中國(guó)電影市場(chǎng)的幸運(yùn)兒,它不僅僅有先天性的話劇劇本優(yōu)勢(shì),還懂得抓住機(jī)遇,大膽挑戰(zhàn)。2010年,中國(guó)喜劇電影市場(chǎng)出現(xiàn)了"劇本荒"現(xiàn)象,模仿抄襲打官司的現(xiàn)象層出不窮,這讓本就對(duì)中國(guó)電影不抱有希望的中國(guó)觀眾徹底失去信心,讓中國(guó)喜劇陷入難產(chǎn)低谷。2010年-2015年期間,小眾喜劇電影品牌也在試圖尋找出路,突破創(chuàng)新?；ヂ?lián)網(wǎng)熱潮下的產(chǎn)物--網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)暫時(shí)解決了中國(guó)喜劇電影市場(chǎng)的"劇本荒",但是這類(lèi)依賴(lài)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的電影憑借著難以掩蓋的套路故事,蒼白無(wú)實(shí)的語(yǔ)言臺(tái)詞,一星半點(diǎn)兒的藝術(shù)含金量,終又讓中國(guó)喜劇電影口碑暴跌,讓中國(guó)喜劇電影市場(chǎng)再次陷入困境。直到2015年,"開(kāi)心麻花"將自家話劇《夏洛特?zé)馈反蚰ジ木?超越了同一時(shí)期上映的徐崢喜劇電影《港囧》,成為票房黑馬?？梢哉f(shuō),《夏洛特?zé)馈返纳嫌炒蚱屏酥袊?guó)喜劇電影市場(chǎng)結(jié)冰的困境,挽回觀眾失落的情緒,并且成功地把"從話劇到電影藝術(shù)形式的轉(zhuǎn)變策略"寫(xiě)進(jìn)了教科書(shū)。

二.主題升華:迎合大眾喜好

北京師范大學(xué)教授周星在《影視藝術(shù)概論》一書(shū)中提過(guò):"中國(guó)電影建立了融合并超越戲劇欣賞習(xí)慣的影像藝術(shù)欣賞規(guī)范,在借鑒戲劇娛樂(lè)文化因素的基礎(chǔ)之上吸收了西方影像語(yǔ)言和東方觀影的習(xí)慣特點(diǎn),形成戲影藝術(shù)地表現(xiàn)和接受習(xí)慣特點(diǎn),形成戲影藝術(shù)地表現(xiàn)和接受習(xí)慣的中國(guó)電影形態(tài)。"

(一)以大眾為中心的視覺(jué)角度

"開(kāi)心麻花"從大眾角度來(lái)解讀西方文學(xué),讓觀眾接納西方文化。因清朝閉關(guān)鎖國(guó),中國(guó)自改革開(kāi)放以來(lái),就在不斷地吸收西方文化。對(duì)于外來(lái)文化,我們需要用我們中國(guó)人的方式取其精華,去其糟粕,將其變?yōu)橹袊?guó)式文化。"開(kāi)心麻花"擅長(zhǎng)用幽默搞笑的中國(guó)式解讀方式,將難懂生硬的西方高雅文化轉(zhuǎn)化為通俗易懂的大眾文化。"夏洛特?zé)?quot;,不了解的人會(huì)讀成外國(guó)人"夏洛特"很"煩惱",卻不是"夏洛"特別煩惱;《羞羞的鐵拳》由艾倫飾演的男主"艾迪生",觀眾會(huì)想到美國(guó)發(fā)明大王"愛(ài)迪生"。這種方式不但拓寬了電影的受眾范圍,更加有利于電影的傳播。

"開(kāi)心麻花"的導(dǎo)演們擅從大眾生活尋找素材,來(lái)吸引大眾。"開(kāi)心麻花"的笑料很容易逗笑觀眾,是因?yàn)樗麄兊男α隙际窃从谏?再融入電影。俄國(guó)文藝?yán)碚摷臆?chē)爾尼雪夫斯基說(shuō)過(guò):"藝術(shù)源于生活,但又高于生活。",電影中夏洛問(wèn)大爺,大爺回答:"馬冬什么,什么冬梅啊,馬什么梅啊。"這個(gè)創(chuàng)意在話劇中本來(lái)是沒(méi)有的,是導(dǎo)演閆飛和彭大魔在拍攝現(xiàn)場(chǎng)臨時(shí)想出來(lái)。這個(gè)笑點(diǎn)的加入,不僅為全劇增加了喜劇因素,更為電影聚集了大批量的年輕觀眾。

"開(kāi)心麻花"電影針對(duì)的不僅僅是年輕受眾,更是中國(guó)廣大群眾。他們把青春、親情、愛(ài)情、校園、民國(guó)、穿越、懸疑、英雄等多種大眾喜歡的題材融入其中。人物的塑造也深受觀眾喜愛(ài),其中人物反串最為精彩?！缎咝叩蔫F拳》艾迪生和馬小因?yàn)樯眢w互換,揭露了拳擊界打假拳的黑幕,贏得了拳王。《李茶的姑媽》中的小職員黃滄海為了升職加薪,迫不得已假扮李茶的姑媽在人群中左右逢源也讓人記憶猶新。

(二)選取公眾話題作為題材

"開(kāi)心麻花"電影談?wù)摳嗟氖谴蟊娮铌P(guān)心的社會(huì)話題,讓觀眾們?cè)陔娪霸?quot;喜極而泣"?！断穆逄?zé)馈?998年高考,高三班主任王老師參加學(xué)生婚禮,卻只記得當(dāng)年送禮同學(xué)的名字;《羞羞的鐵拳》的中女主角記者馬小揭露艾迪生打假拳事件;《李茶的姑媽》中,折射出現(xiàn)代人所追求的工資高,有房有車(chē)有對(duì)象的一種理想生活狀態(tài),而姑媽作為金錢(qián)的象征,引起一群人的瘋狂追捧和社會(huì)混亂;《驢得水》則是以民國(guó)鄉(xiāng)村為背景的欺上瞞下、貪污腐敗問(wèn)題。"開(kāi)心麻花"的這種批判社會(huì)現(xiàn)狀的喜劇作品,讓觀眾在電影中更加直面了社會(huì)現(xiàn)實(shí)、諷喻人性現(xiàn)實(shí)、指斥社會(huì)丑陋的釋然感。在某些過(guò)度低俗的電影中,我們只看到了完全商業(yè)化的互聯(lián)網(wǎng)都市。比較之下,我們看到了"開(kāi)心麻花"一直堅(jiān)守做好電影的初心,談?wù)撆c大眾生活息息相關(guān)的社會(huì)話題。所以說(shuō)"麻花"就是后現(xiàn)代電影市場(chǎng)中一股不可多得的清流。

三.場(chǎng)景重置:空間敘事的更迭

(一)場(chǎng)景間的交織轉(zhuǎn)換

在"開(kāi)心麻花"的首部改編電影《夏洛特?zé)馈分?話劇與電影的轉(zhuǎn)場(chǎng)上就有著很大的變化。在《夏洛特?zé)馈分?夏洛醉夢(mèng),回到高中時(shí)代大鬧教室,在火燒教室后,想從教室窗口跳下。話劇中,這段情節(jié)位于第二場(chǎng)第一幕結(jié)尾處,夏洛從舞臺(tái)布景的假窗戶跳出,眾人上前欲攔住跳樓的夏洛,燈光漸暗,此場(chǎng)結(jié)束。話劇只能通過(guò)人物對(duì)白和黑場(chǎng)作為這一段落的結(jié)尾,來(lái)暗示夏洛"跳樓"。話劇受到舞臺(tái)空間限制,故事情節(jié)則更多需要通過(guò)演員的表演和觀眾的想象力來(lái)完成。話劇需要借助黑場(chǎng)過(guò)渡、舞臺(tái)燈光的設(shè)計(jì)來(lái)進(jìn)行不同時(shí)間空間的轉(zhuǎn)換。舞臺(tái)的空間限制決定了"夏洛跳樓"這一行為不能直接表達(dá)出來(lái)。而在電影中,夏洛在眾人注視下跳出窗戶,下個(gè)鏡頭被定格在夏洛跳出窗戶的瞬間,夏洛跳樓時(shí)的滑稽狀態(tài)被一覽無(wú)遺。話劇中僅被暗示的場(chǎng)景,在電影中實(shí)現(xiàn)了可視化,將空間從教室內(nèi)部拓展到教室外部,更使時(shí)空的轉(zhuǎn)化靈活多變,也更加貼近了電影情景。這一轉(zhuǎn)場(chǎng)自然流暢且不留痕跡,既發(fā)揮了電影剪輯的優(yōu)勢(shì),又成功地抓住了觀眾的眼球,讓電影的每個(gè)環(huán)節(jié)都充滿戲劇張力,絲毫沒(méi)有拖沓之感。

可第二部作品《驢得水》卻沒(méi)有第一部改編得那么成功。相對(duì)于話劇,電影版的銀幕表演并沒(méi)有突破狹小舞臺(tái)空間的限制,這使得電影的話劇感較重,缺乏真實(shí)生動(dòng)的生活氣息。電影的場(chǎng)景選擇主要集中在教室、山坡等地點(diǎn),內(nèi)容不夠豐滿,仍局限于狹小空間之中?！扼H得水》電影繼承了原有話劇的"三一律"原則:特定時(shí)間、封閉空間、集中情節(jié)。所以電影《驢得水》在話劇的線性結(jié)構(gòu)向電影的蒙太奇結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)換這一方面,做得并不是很好。

(二)空間氛圍的渲染

電影相比較于話劇,還具有時(shí)空的自由轉(zhuǎn)換和拓展的表現(xiàn)優(yōu)勢(shì)?！断穆逄?zé)馈分械钠?夏洛感染了艾滋病,因?yàn)槭チ撕投吩械纳?而拒絕治療。在話劇第七幕中,交代了夏洛染病的事實(shí),以夏洛在舞臺(tái)上暈倒,舞臺(tái)燈關(guān),一束追光打在馬冬梅身上來(lái)完成從病房到醫(yī)院外景的轉(zhuǎn)場(chǎng)。而電影的處理方式,則添加了情節(jié)的抒情與對(duì)氛圍的渲染:首先夏洛慌張地用紙巾擦著鮮紅的鼻血,繼而暈倒。之后,以暈倒的夏洛為虛化的背景,以推鏡頭呈現(xiàn)向上的趨勢(shì)。緊接著鏡頭推向病床上的血跡,繼續(xù)上移到達(dá)窗戶的位置,再往窗外景色推移。電影空間在緩慢平穩(wěn)的運(yùn)動(dòng)鏡頭和悠揚(yáng)舒緩的長(zhǎng)笛音樂(lè)的渲染之下,從病房窗口擴(kuò)展到醫(yī)院外部以灰白色調(diào)為主的景象。電影在空間上完成了從病房?jī)?nèi)到病房外的轉(zhuǎn)化的同時(shí),時(shí)間上從一葉知秋跨度到了大雪紛飛,豐富了對(duì)影片情緒的渲染,感慨時(shí)光流逝、物是人非,同時(shí)暗示了夏洛夢(mèng)境中人生的凄慘結(jié)局。

四.視覺(jué)創(chuàng)新:時(shí)間敘事的變更

李顯杰在《電影敘事學(xué):理論和實(shí)踐》一書(shū)中提到:電影敘事結(jié)構(gòu)具體概括為五種主要模式:因果式線性結(jié)構(gòu)、回環(huán)式嵌套結(jié)構(gòu)、綴合式團(tuán)塊結(jié)構(gòu)、交織式對(duì)比結(jié)構(gòu)、夢(mèng)幻式復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)。因果線性即屬于經(jīng)典敘事結(jié)構(gòu)形態(tài),綴合式團(tuán)塊、夢(mèng)幻式復(fù)調(diào)等則屬于以故事性較弱、時(shí)空關(guān)系錯(cuò)亂為特點(diǎn)的現(xiàn)代敘事結(jié)構(gòu)形態(tài)。受互聯(lián)網(wǎng)文化影響的"開(kāi)心麻花"通常使用因果式和夢(mèng)幻式兩種結(jié)構(gòu)來(lái)架構(gòu)電影故事全篇。

(一)話劇傳承:傳統(tǒng)敘事結(jié)構(gòu)

因果式線性結(jié)構(gòu):又稱(chēng)傳統(tǒng)的敘事結(jié)構(gòu)、線性敘事結(jié)構(gòu),自由的敘事結(jié)構(gòu)。傳統(tǒng)電影基本上都是按照"開(kāi)端-發(fā)展-高潮-結(jié)尾"在同一時(shí)間地點(diǎn)完成一件事情。麻花團(tuán)隊(duì)在使用傳統(tǒng)線性結(jié)構(gòu)勾勒框架的基礎(chǔ)上,"又通過(guò)加重人物特征的描畫(huà),來(lái)增加電影自身的喜劇風(fēng)格色彩?！扼H得水》每隔二十分鐘就會(huì)出現(xiàn)一個(gè)小矛盾點(diǎn),驢棚著火大家滅火、大家想辦法面對(duì)特派員的到來(lái)、特派員帶著慈善家來(lái)村走訪、銅匠讓一曼剪頭發(fā)等。一點(diǎn)一點(diǎn)矛盾的累積之下,電影也揭開(kāi)了故事高潮的面紗--銅匠和孫佳的婚禮。這讓整個(gè)電影敘事節(jié)奏不緩不慢、也讓觀眾在層層遞進(jìn)的故事情節(jié)感到緊張又刺激。

傳統(tǒng)敘事結(jié)構(gòu)的使用,可以說(shuō)明麻花的喜劇電影在這方面還存在著話劇的影子,踩著話劇的影子走著電影的路,并沒(méi)有做到完完全全用電影的畫(huà)面語(yǔ)言去講電影故事。

(二)電影創(chuàng)新:夢(mèng)幻式復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)

夢(mèng)幻式復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu):又稱(chēng)非線性結(jié)構(gòu),采用雙線或多線敘事,通過(guò)安排兩種或兩種以上的具有某種"對(duì)話"關(guān)系的敘述聲音來(lái)刻畫(huà)人物的心理狀態(tài),通過(guò)窺探主人翁的內(nèi)心世界,表達(dá)某種思想觀念和價(jià)值取向。在《夏洛特?zé)馈分?"夢(mèng)幻式復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)"讓整個(gè)情節(jié)的連接以夏洛的回憶和夢(mèng)境進(jìn)行穿插,同時(shí)又安插多個(gè)情節(jié)轉(zhuǎn)折點(diǎn):馬冬梅大鬧秋雅婚禮,夏洛在夢(mèng)境中翻唱流行歌曲紅極一時(shí),后來(lái)看清楚一切,思念冬梅,退出歌壇死去,最終夢(mèng)醒,回歸現(xiàn)實(shí)。這些轉(zhuǎn)折點(diǎn)的設(shè)置讓整部電影情節(jié)更加跌宕起伏?！断穆逄?zé)馈返臄⑹陋?dú)特性讓電影的整個(gè)情節(jié)更加鮮活,最終完成電影的敘事目的,贏得觀眾的好評(píng)。

在完成對(duì)"開(kāi)心麻花"話劇改編策略的研究之后,我對(duì)我國(guó)話劇改編電影的方式有了更加深刻的了解。"麻花"充分利用其獨(dú)特的舞臺(tái)劇優(yōu)勢(shì);站在廣大群眾的角度,融入大眾喜愛(ài)的文化元素;尊重電影的創(chuàng)作規(guī)律,在電影敘事的結(jié)構(gòu)上和時(shí)空轉(zhuǎn)換的表達(dá)方式上做出了都做了一定的嘗試和創(chuàng)新。"開(kāi)心麻花"一直以作品作為發(fā)展的驅(qū)動(dòng)力,無(wú)論是話劇還是電影都很好地做到了內(nèi)容與形式的統(tǒng)一,以喜劇為載體,給觀眾以更深入、更富有哲理的審美體驗(yàn)。雖然"開(kāi)心麻花"電影在制作上,仍存留著話劇的一些拖沓。但是"開(kāi)心麻花"作為中國(guó)現(xiàn)代喜劇電影市場(chǎng)的探索者,大膽嘗試,努力地調(diào)動(dòng)電影語(yǔ)言去詮釋故事的核心,給觀眾帶來(lái)一場(chǎng)又一場(chǎng)視聽(tīng)盛宴。希望日后話劇和電影在融和、碰撞中擦出更多的火花,讓兩者煥發(fā)出更大的生機(jī)與藝術(shù)價(jià)值。

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