同性影視在中國的發(fā)展及其影響探析

自20世紀(jì)以來，同性影視已由原來的一種題材發(fā)展成為一種類型影片，甚至在國際影視藝術(shù)中，成為一種流行、時(shí)尚的元素。改革開放四十年來，中國的影視業(yè)蓬勃發(fā)展，同性影視在中國影視文化的發(fā)展中，也逐漸從地下走到臺(tái)前，并在網(wǎng)絡(luò)上大有盛行之勢。同性戀文化、“腐文化”等亞文化已經(jīng)在青少年中落地開花，因此，有必要對(duì)同性影視在中國的發(fā)展過程進(jìn)行梳理，以便于更好地透析其給社會(huì)帶來的影響。

一、同性影視產(chǎn)生與發(fā)展的原因

（一）同性戀亞文化的初現(xiàn)

同性戀是一種獨(dú)特的社會(huì)文化，李銀河教授稱之為同性戀亞文化。根據(jù)一些知名學(xué)者的研究，同性戀群體的數(shù)量在中國十分龐大。盡管各個(gè)學(xué)者的數(shù)據(jù)有所不同，但其下限至少在2%至3%之間①。因此，中國同性戀者的最低人數(shù)在2800萬到4200萬人之間。這種邊緣群體面臨著來自家庭、法律、社會(huì)上的生存困境，他們?nèi)藬?shù)龐大，隨著社會(huì)的發(fā)展，開始在中國社會(huì)的不同角落發(fā)聲。同性戀群體的生存困境進(jìn)入到影視創(chuàng)作者的視野，文藝圈將這種邊緣群體列為自己的創(chuàng)作對(duì)象，同性影視應(yīng)運(yùn)而生。影視是文化的載體，任何類型影視的出現(xiàn)，或者相關(guān)主題的表述，都是和其文化土壤緊密相連，具有特定的文化寓意。

（二）“腐文化”的流行

改革開放以來，許多西方的思想逐漸傳入我國，歐美興起的女性主義浪潮也對(duì)我國產(chǎn)生了影響。女性主義是后結(jié)構(gòu)主義思潮與后現(xiàn)代理論的一部分。后結(jié)構(gòu)主義是解構(gòu)一切中心、為邊緣者爭取權(quán)利的的思想運(yùn)動(dòng)，女性主義可以看作是解構(gòu)父權(quán)中心、為處于邊緣的女性說話的理論②。女性急于擺脫傳統(tǒng)觀念的束縛，反抗以男性為中心的“父權(quán)制”社會(huì)，從而促使了“腐文化”在中國的誕生，并且深受許多中國年輕女性的喜愛?！案幕笔且阅行灾g的感情和欲望為表現(xiàn)對(duì)象，以網(wǎng)絡(luò)為主要傳播媒介，以小說、電視劇、動(dòng)漫、廣播劇、寫真等為主要傳播載體的一種網(wǎng)絡(luò)亞文化③。亞文化作為一種小眾的文化，往往與弱勢群體、邊緣群體對(duì)主流文化和權(quán)利的抵抗有關(guān)④。 “腐文化”的作品就是將男性放在被消費(fèi)的地位，女性按照自己的意愿給故事安排想要的結(jié)局，這些文本作品給予了女性在文化消費(fèi)中的主體地位，體現(xiàn)著女性對(duì)傳統(tǒng)的抗?fàn)幰约皩?duì)男女真正意義上平等的追求。

（三）資本的迎合

近年來網(wǎng)絡(luò)“腐劇”數(shù)量的瘋狂增長，除了同性戀亞文化與“腐文化”背后所代表的女性與同性戀群體本身之外，也和資本的介入不無關(guān)系。同性戀群體與以“腐女”為代表的女性具有龐大的數(shù)量，且女性具有強(qiáng)大的消費(fèi)潛力，這本身就形成了一個(gè)巨大的市場。這個(gè)市場被資本看重，通過迎合同性戀以及女性群體的需求，開始從中瘋狂的攫取經(jīng)濟(jì)價(jià)值。資本為了滿足“腐女”們將男性置于被欣賞地位的需求，上映了大量的網(wǎng)絡(luò)“腐劇”。自2014年以來，有數(shù)百部網(wǎng)絡(luò)劇及網(wǎng)絡(luò)電影在互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)播出，超過了以往關(guān)于同性戀愛影視的總和。

二、同性影視在中國的發(fā)展過程

（一）萌芽期

二十世紀(jì)九十年代之前，中國反應(yīng)同性戀的電影微乎其微，可以稱之為萌芽期。以1972年楚原導(dǎo)演的香港電影《愛奴》為始，第一次將同性戀元素引入到熒屏之中，這也是中國電影中首部反映女同性戀的作品。其次就是方令正在1984年執(zhí)導(dǎo)的《唐朝豪放女》和楊凡在1986導(dǎo)演的《海上花》。值得一提的是，這三部都是表現(xiàn)女同性戀的作品且都是香港電影。另外，這些電影中，只是涵蓋了一些同性戀的元素，分布在影片的部分片段里，影視內(nèi)容依然是以其他主題為主。而且，此時(shí)的同性戀只是作為商業(yè)賣點(diǎn)，并未真正關(guān)注同性戀者在現(xiàn)實(shí)的生存狀態(tài)。在九十年代之前甚至是九十年代中期以前，關(guān)于同性戀的影視作品在中國大陸未有涉及，基本是處于失語狀態(tài)。

（二）探索期

二十世紀(jì)九十年代，同性影視開始向多元化的方向發(fā)展，這個(gè)階段可以稱之為探索期。香港一大批優(yōu)秀的同性戀題材電影開始涌現(xiàn)，漸漸的走出“衣柜”，并在國際上獲得了許多獎(jiǎng)項(xiàng)。這個(gè)時(shí)期蘊(yùn)含著同性戀題材的影片有四十余部，同性題材的電影開始直面同性戀情，同性電影也開始逐漸成為一種類型電影。并不像以往只是電影中的一個(gè)元素，影片的質(zhì)量、藝術(shù)感也大幅提升，表現(xiàn)形式逐漸多樣化。1993年由陳凱歌執(zhí)導(dǎo)的《霸王別姬》獲得戛納國際電影節(jié)金棕櫚大獎(jiǎng)、美國金球獎(jiǎng)最佳外語片，這是唯一的一部華語電影同時(shí)獲得這兩項(xiàng)大獎(jiǎng)。1996年張?jiān)獙?dǎo)演的《東宮西宮》是中國內(nèi)地第一部同性戀題材的電影。因?yàn)楫?dāng)時(shí)中國內(nèi)地并不允許獨(dú)立制片，這部電影并未經(jīng)過官方電影制片廠的支持與審核，只能在地下流傳。《東宮西宮》通過警察小史與同性戀者阿蘭，審問和坦白，較量和交流的互相作用，揭示了草根同性戀階層的凄慘生活，呈現(xiàn)了同性戀者的內(nèi)心世界⑤。雖然，九十年代中國內(nèi)地出現(xiàn)了一兩部表現(xiàn)同性題材的電影，但由于當(dāng)時(shí)中國內(nèi)地社會(huì)對(duì)同性戀的不解與排斥，九十年代同性題材的電影主要還是在香港及臺(tái)灣發(fā)芽成長。尤其在香港回歸前后，涌現(xiàn)了一大批諸如《春光乍泄》、《自梳》、《美少年之戀》、《愈快樂愈墜落》等在同性戀圈子以及圈外都廣受好評(píng)的電影。

（三）形成期

進(jìn)入二十一世紀(jì)之后，在2014年之前，隨著中國的社會(huì)環(huán)境逐漸開放，關(guān)于同性題材的電影、紀(jì)錄片等顯著增多，不論是表現(xiàn)形式還是主體內(nèi)容都趨于成熟，這個(gè)階段可以稱之為形成期。這時(shí)期的影片主要著眼于同性戀者的社會(huì)壓力和自我身份的掙扎，并正面關(guān)涉同性戀情和情欲的合法性⑥。導(dǎo)演更加注重對(duì)同性戀群體進(jìn)行全面展現(xiàn)，如同性性工作者、跨性別者、傳統(tǒng)婚姻中的同性戀者等，深刻挖掘同性戀的情感狀態(tài)和情感訴求，而不是為了追求商業(yè)利益一味地滿足受眾的獵奇心理⑦。2001年，關(guān)錦鵬作為同性戀身份拍攝的《藍(lán)宇》，獲得臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳影片，并在豆瓣獲得8.2的高評(píng)分。新世紀(jì)同性影視除了在香港之外，在臺(tái)灣也涌現(xiàn)了一批諸如《夜奔》、《藍(lán)色大門》、《孤戀花》、《盛夏光年》等優(yōu)秀影片。在內(nèi)地，2001年拍攝的《今年夏天》被視為中國內(nèi)地第一部女同性戀電影。雖然這個(gè)時(shí)期，社會(huì)逐漸開放，但在中國內(nèi)地，關(guān)于同性戀的影視作品仍然屈指可數(shù)，影響力稍大的也就只有2009年婁燁拍攝的《春風(fēng)沉醉的夜晚》。比起電影，紀(jì)錄片更能直觀的表達(dá)同性戀者在社會(huì)的真實(shí)生活狀態(tài)，且制作成本低。在這個(gè)時(shí)期，出現(xiàn)了《彩虹伴我心》、《柜族》、《純愛的天空》等數(shù)十部紀(jì)錄片。片中不僅展現(xiàn)了同性戀者的生存狀態(tài)，還拍攝了同性戀者的家人的情感態(tài)度，全方位地展示了同性戀群體真實(shí)的社會(huì)處境。

（四）流變期

同性影視從2014年開始，表現(xiàn)形式發(fā)生變化，社會(huì)效應(yīng)逐漸增大，開始了它的流變之路。這個(gè)時(shí)期，同性影視主要以網(wǎng)絡(luò)劇的形式呈現(xiàn)，并在2016年上半年達(dá)到頂峰。這時(shí)，受眾更多的關(guān)注同性戀愛本身，而不是同性戀者的真實(shí)生存困境。在這期間，有超出50部的作品在互聯(lián)網(wǎng)上播出，其中的某些作品甚至常年霸占話題榜前列。2014年，愛奇藝首先提出網(wǎng)絡(luò)影視劇IP創(chuàng)作的概念與標(biāo)準(zhǔn)之后，IP改編潮開始興起，反應(yīng)男性戀愛的耽美小說也難以幸免。因此，網(wǎng)絡(luò)腐劇還有一個(gè)共同點(diǎn)就是基本上都由網(wǎng)絡(luò)小說改編。2014年，從小說《你是男的我也愛》改編的國內(nèi)第一部網(wǎng)絡(luò)腐劇《類似愛情》，在優(yōu)酷上線不到一周，播放量就超過125萬次。除了《類似愛情》之外，2014年還有一部相對(duì)比較知名的網(wǎng)絡(luò)腐劇《一屋贊客》，該劇是國內(nèi)第一部同志題材情景喜劇，因?yàn)樵诰W(wǎng)絡(luò)上有超高的點(diǎn)擊量，在2015、2017年又相繼拍了第二季、第三季?！额愃茞矍椤吩谌〉貌诲e(cuò)的成績之后，掀起了耽美IP的購買潮。較為出名的耽美寫手“柴雞蛋”可以說是其中的典型代表。在網(wǎng)絡(luò)上比較著名的《逆襲之愛上情敵》、《上癮》、《盛勢》都是改編自她的小說。2016年1月29日，《上癮》上線，開播24小時(shí)，1000萬的點(diǎn)擊量便刷新了網(wǎng)絡(luò)劇首日最高點(diǎn)擊量記錄，相關(guān)話題在4天內(nèi)收獲了超過10億次的微博瀏覽量。但泰極丕來，這部劇后于2月22日尚未播完就被廣電總局勒令下架。盡管如此，但這絲毫不影響劇中的兩位主演黃景瑜、許魏洲一夜爆紅的態(tài)勢。

反應(yīng)同性戀愛的網(wǎng)絡(luò)劇，由于政策原因自2016年下半年開始沉寂，但從2018年又以表現(xiàn)“兄弟情”等“去同性戀”的主題開始在網(wǎng)絡(luò)上興起。自《上癮》下架、《類似愛情》等劇被禁之后，這種類型的網(wǎng)絡(luò)劇開始了夾縫中的求索，表現(xiàn)同性戀愛的影視開始了“去同性戀”的傾向。早前已經(jīng)拍攝并準(zhǔn)備上線的劇，為了通過審核，不得不將劇中的親密鏡頭刪減，給其披上了各式外衣。由耽美小說改編的《重生之名流巨星》被打造成懸疑偶像劇，并將男男戀愛改編成男女戀，《識(shí)汝不識(shí)丁》變成了古裝探案劇。盡管如此，這也絲毫不影響網(wǎng)絡(luò)“腐劇”在受眾中的熱度，《識(shí)汝不識(shí)丁》上線24天，播放量突破5億次。但由于廣電總局的整改要求，要求視聽節(jié)目內(nèi)容不得展示諸如同性戀等非正常性關(guān)系的內(nèi)容，2017年的耽美網(wǎng)絡(luò)劇可以說進(jìn)入沉寂期，毫無存在感。但耽美網(wǎng)絡(luò)劇具有小成本大盈利的特點(diǎn)，這吸引著資本千方百計(jì)地找尋政策漏洞，小說中原本相愛的兩位男主在劇中則沒有了明顯的感情線，取而代之的則是友情之上愛情未滿的非常隱晦而朦朧的情感。對(duì)同性之間有關(guān)情節(jié)的露骨與含蓄的把控，又給了眾多的“腐女”以想象的空間，更加激起了線上線下的熱度。2019年上映的《陳情令》開播不到兩周，播放量就破六億。劇中主演肖戰(zhàn)、王一博的微博粉絲數(shù)以百萬計(jì)地迅速增長。與《陳情令》有關(guān)的衍生品如劇中主角的周邊娃娃、口紅、演唱會(huì)等創(chuàng)造了數(shù)以億計(jì)的收入。網(wǎng)絡(luò)“腐劇”在轉(zhuǎn)變發(fā)展方式之后，又開始席卷整個(gè)網(wǎng)絡(luò)。

三、同性影視的影響 

（一）增加了對(duì)同性戀群體的包容度

在同性影視產(chǎn)生之前，中國社會(huì)對(duì)同性戀群體的存在以及生存狀態(tài)其實(shí)是知之甚少，只有諸如李銀河、張北川等少數(shù)學(xué)者在為他們奔走吶喊。影視的諸多受眾讓同性戀群體逐漸從“地下”轉(zhuǎn)到“地上”，從“柜里”走出“柜外”。1997年，新刑法刪除了數(shù)十年常常被用來懲處某些同性性行為的“流氓罪”、“雞奸罪”。2001年，中華精神科學(xué)會(huì)也將同性戀從《中國精神病障礙分類與診斷標(biāo)準(zhǔn)》中刪除。盡管我國社會(huì)、家庭對(duì)同性戀群體還處于較保守的態(tài)度，但隨著我國社會(huì)開始向多元化的方向發(fā)展，同性戀群體在眾多年輕女性中的支持度越來越高，受眾對(duì)同性戀群體的包容度明顯增加。 

（二）解構(gòu)了男性霸權(quán)

男權(quán)制社會(huì)在不同文化體系里已經(jīng)存在了數(shù)千年之久，男權(quán)制主要包括男性統(tǒng)治、男性認(rèn)同、將女性客體化、父權(quán)制的思維模式等內(nèi)容⑧。同性影視，無論是早期的女同性戀電影還是基于“腐文化”而產(chǎn)生的網(wǎng)絡(luò)劇，從女性的視角表達(dá)著女性的情感訴求，將男性置于配角地位或?qū)⒛行灾糜谙M(fèi)的地位，女性再也不是男性的附屬品，不受男性意識(shí)支配。女性可以消費(fèi)男色并對(duì)其進(jìn)行評(píng)價(jià)，甚至可以按自己的喜好來安排劇情，這打破了主流文化中女性的“被看”地位?？梢哉f這種流行，事實(shí)上是將男性客體化，解構(gòu)了男性霸權(quán)。

（三）扭曲了青少年的性認(rèn)知

青少年正處于叛逆期，標(biāo)榜自我，對(duì)未知的一切充滿了躁動(dòng)與好奇，對(duì)所謂的主流價(jià)值觀嗤之以鼻，轉(zhuǎn)而去尋找符合自身身份的文化與標(biāo)志。青少年認(rèn)知行為處于發(fā)展階段，若沒有正確的引導(dǎo)，充斥于互聯(lián)網(wǎng)的同性影視中所蘊(yùn)含的同性戀、色情、暴力等元素對(duì)青少年會(huì)產(chǎn)生消極影響。網(wǎng)絡(luò)“腐劇”往往描繪的是對(duì)美好戀情的浪漫幻想，這與現(xiàn)實(shí)中同性戀群體所面臨的生存困境截然相反。但大量“腐劇”出現(xiàn)會(huì)誤導(dǎo)青少年認(rèn)為同性戀情是一種美好的東西，產(chǎn)生“同性才是真愛，異性只為傳宗接代”的錯(cuò)誤認(rèn)知，進(jìn)而影響到青少年的性取向、性態(tài)度。

（四）沖擊了社會(huì)主義核心價(jià)值觀

不管是同性戀文化還是“腐文化”，終究是亞文化。亞文化本身所蘊(yùn)含的世界觀、人生觀、價(jià)值觀就代表著對(duì)主流文化的反叛。如今，在這些亞文化推動(dòng)下的同性影視大規(guī)模泛濫，受眾的范圍在不斷擴(kuò)大，普通人能夠隨時(shí)隨地在互聯(lián)網(wǎng)上閱讀、觀看這些作品，這都或多或少的使人們受到影視背后所隱藏的意識(shí)形態(tài)的影響，主流社會(huì)上的異性戀受到挑戰(zhàn)。如果任其發(fā)展，將會(huì)影響大眾的婚姻觀與愛情觀，進(jìn)而影響中國人口的可持續(xù)發(fā)展。

四、結(jié)語

同性戀亞文化與“腐文化”促進(jìn)了同性影視的產(chǎn)生與發(fā)展，并與資本相結(jié)合導(dǎo)致同性影視開始向逐利的方向發(fā)展。這種流變將同性戀元素作為一種商業(yè)噱頭來炒作獲利，給青少年、社會(huì)帶來了消極影響。但不可否認(rèn)的是，同性影視也蘊(yùn)含著一些積極因素，如果采用正確的呈現(xiàn)內(nèi)容、方式，完全可以傳播正能量，向社會(huì)主義核心價(jià)值觀靠攏。

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