“互聯(lián)網(wǎng)+”時代背景下電視文藝晚會的新特點

在當(dāng)今“互聯(lián)網(wǎng)+”時代的發(fā)展背景下，我國網(wǎng)絡(luò)平臺能夠為大眾提供多元化的媒介產(chǎn)品，如短視頻、紀(jì)錄片等，這些產(chǎn)品都能夠通過強有力的鏡頭語言來吸引受眾的眼球。電視文藝晚會作為傳統(tǒng)媒體中的一項主題類節(jié)目類型，需要綜合大眾的多元化需求，并通過一種聲畫結(jié)合的形式調(diào)動大眾的感官體驗，以此來實現(xiàn)晚會文化內(nèi)容的市場化推廣[1]。對于文藝晚會節(jié)目的導(dǎo)演而言，則需要監(jiān)控晚會發(fā)展進程，保持多方的協(xié)作與溝通，完善舞美設(shè)計，從而為大眾提供視覺效果好、接受程度高、文化教育價值大的電視文藝晚會節(jié)目。
一、“互聯(lián)網(wǎng)+”時代背景下電視文藝晚會的新特點
（一）傳播渠道更加暢通
在傳統(tǒng)的電視文藝晚會節(jié)目的呈現(xiàn)過程中，主要是將電視作為主要的傳播媒介進行傳播，且大眾只能對電視中呈現(xiàn)的節(jié)目進行觀看，而不能將自身對電視晚會節(jié)目進行互動與反饋，整個電視節(jié)目的傳播渠道相對單一。但是在“互聯(lián)網(wǎng)+”時代的影響下，互聯(lián)網(wǎng)作為新興的傳播平臺，能夠?qū)鹘y(tǒng)的電視文藝節(jié)目晚會置于公開共享的平臺中，受眾能夠進行不定時的觀看，而且也能夠?qū)⒆陨淼膽B(tài)度與看法通過后臺評論、即時彈幕的形式來進行信息反饋。而且在我國新興媒體與新型媒體的發(fā)展的帶動下，社會公共空間的電梯間、LED大屏幕等都能夠進行電視文藝節(jié)目的高清化轉(zhuǎn)播[2]。可以說，在網(wǎng)絡(luò)技術(shù)發(fā)展的影響下，我國的電視文藝晚會的傳播渠道更加暢通，三網(wǎng)融合的發(fā)展使得大眾能夠在任何時間與地點來收視文藝晚會節(jié)目，文藝晚會節(jié)目的傳播覆蓋范圍也呈現(xiàn)出擴大的趨勢。
（二）屏幕的互動性增強
在互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)應(yīng)用的背景下，我國的電視文藝節(jié)目更加重視其節(jié)目呈現(xiàn)的互動性，旨在通過多元屏幕活動的形式來調(diào)動大眾的參與度，提高大眾對文藝晚會的關(guān)注度。例如我國央視春晚以及各大電視臺的文藝晚會節(jié)目，不僅為大眾提供了多種類型的文藝姐妹，還在節(jié)目播出過程中穿插了一定的抽獎環(huán)節(jié)、游戲環(huán)節(jié)與搶紅包環(huán)節(jié)。對于現(xiàn)場的抽獎游戲環(huán)節(jié)而言，其能夠加強臺上人員與臺下觀眾之間的互動性，對于直播類的文藝節(jié)目而言，我國電視觀眾能夠通過掃一掃、搖一搖等跨屏互動的形式來參與到搶紅包、投票等互動性的活動中。同時，在我國央視春晚節(jié)目的演出過程中，主會場與分會場也能夠通過視頻連線、即時轉(zhuǎn)播的形式來豐富節(jié)目的呈現(xiàn)效果，這就使得電視文藝晚會節(jié)目的屏幕互動性有一定程度的增強。
（三）特效技術(shù)創(chuàng)意應(yīng)用
在互聯(lián)網(wǎng)時代發(fā)展起來的文藝晚會節(jié)目，其節(jié)目內(nèi)容也呈現(xiàn)出多元化、多樣性的發(fā)展特征。特別是在當(dāng)代視聽設(shè)備不斷更新，燈光、音響設(shè)備效果全面提升的背景下，我國的文藝節(jié)目的舞臺設(shè)計也更具創(chuàng)新性。例如在央視春晚的自動升降舞臺技術(shù)，全智能化的舞美裝置技術(shù)、3D立體成像技術(shù)、全息AI技術(shù)等技術(shù)與裝置的應(yīng)用下，舞臺的視覺空間呈現(xiàn)效果也更加立體。這種虛擬特效技術(shù)的應(yīng)用，能夠在本身節(jié)目編創(chuàng)與設(shè)計的基礎(chǔ)上豐富舞臺內(nèi)容的呈現(xiàn)形式，并且用技術(shù)給大眾帶來一定沉浸式的舞臺體驗?？梢哉f，這種特效技術(shù)的創(chuàng)意化應(yīng)用能夠?qū)⒉噬聊弧艄?、幕布等舞臺布景與裝置進行自由化的組合，實現(xiàn)舞臺空間在視覺層面的延伸，營造多元化的舞臺變化效果。
二、互聯(lián)網(wǎng)+時代背景下電視文藝晚會導(dǎo)演的創(chuàng)新對策探析
（一）重視整體設(shè)計布局，創(chuàng)造場景沉浸體驗
在大型文藝晚會運作的過程中，導(dǎo)演作為整臺晚會的統(tǒng)籌管理者與協(xié)調(diào)者，需要基于整體性、系統(tǒng)性的思維來安排晚會活動進程，并且明確晚會的主題風(fēng)格，更好地將晚會打造成創(chuàng)新性的體驗式場景。首先，導(dǎo)演需要不斷提升自身的節(jié)目編創(chuàng)能力與審美能力，多多參與晚會運作與協(xié)調(diào)工作，從而在工作過程中吸納其他導(dǎo)演的經(jīng)驗，并且運用到自身晚會導(dǎo)演工作中去。其次，導(dǎo)演需要重視整個舞臺場景的設(shè)計與布局，也就是改變傳統(tǒng)的單一幕布的舞臺背景形式，而將舞臺打造成一種開放程度較高，且四面環(huán)繞型的舞臺設(shè)計風(fēng)格，這就能夠在舞臺呈現(xiàn)過程中基于多個角度的立體化呈現(xiàn)來營造一種虛擬的沉浸體驗式舞臺。最后，導(dǎo)演在整個舞臺場景設(shè)計的過程中，同樣需要重視鏡頭調(diào)度的流暢性，也就是在舞臺呈現(xiàn)的過程中通過直播的形式來將現(xiàn)場的情況在晚會的小屏幕上進行呈現(xiàn)，從而通過現(xiàn)場場景與屏幕呈現(xiàn)的形式來形成特有的場景沉浸體驗，增強大眾的視覺效果。
（二）數(shù)據(jù)分析受眾群體，精準(zhǔn)把握市場需求
對于文藝晚會而言，其活動的舉辦是面向社會上的一般大眾，這就使得晚會在籌備與播出前期，需要通過一定社會化營銷與推廣來提高晚會的熟知度，以此來擴大文藝晚會的市場受眾范圍。在互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)發(fā)展的背景下，導(dǎo)演能夠依托于大數(shù)據(jù)分析來分析市場上的受眾群體，從而基于市場受眾的需求來實現(xiàn)晚會的市場化推廣。一方面，我國電視文藝晚會能夠通過電視這一主流傳播媒介來進行宣傳，通過屏幕的滾動條、視頻廣告等形式來實現(xiàn)信息宣傳，導(dǎo)演能夠通過晚會類節(jié)目的收視率來進行下一階段晚會的設(shè)計與籌備工作。另一方面，由于網(wǎng)絡(luò)平臺的建設(shè)與發(fā)展，我國的諸多視頻類APP、新聞網(wǎng)站、即時通訊客戶端等平臺都能夠通過首頁的界面推送來實現(xiàn)文藝晚會活動的宣傳，這就使得導(dǎo)演能夠?qū)⒁欢ǖ耐頃?jié)目的版權(quán)投放于一定的網(wǎng)絡(luò)平臺，并且通過網(wǎng)絡(luò)平臺中用戶的傾向性、收視喜愛度來分析受眾的需求，而且也能夠通過算法技術(shù)來把握整個市場上的網(wǎng)絡(luò)熱點話題，并且將這些話題應(yīng)用到節(jié)目的編創(chuàng)中去，在精準(zhǔn)把握市場需求的基礎(chǔ)上進行文藝晚會創(chuàng)新。
（三）創(chuàng)新屏幕呈現(xiàn)效果，塑造立體表演空間
互聯(lián)網(wǎng)時代為我國帶來了人工智能、數(shù)據(jù)分析、視覺特效等技術(shù)，這就需要我國電視文藝節(jié)目的導(dǎo)演需要在節(jié)目編創(chuàng)過程中創(chuàng)新屏幕的呈現(xiàn)效果，塑造立體化的視覺表演空間。首先，在晚會直播過程中，導(dǎo)演能夠運用一定的視覺藝術(shù)來進行整個場景的設(shè)計與優(yōu)化，例如在大屏幕、移動幕布、彩色燈光的設(shè)計下實現(xiàn)動畫場景的立體化呈現(xiàn)，并強化動畫人物與真實演員之間的互動性，從而在技術(shù)的輔助下實現(xiàn)場景的多元化變幻。其次，導(dǎo)演也能夠再用借景與移景的形式來豐富舞臺的呈現(xiàn)效果，例如采用外景搭臺的形式來建設(shè)一個開闊性、現(xiàn)代性的舞臺場景等。另外，導(dǎo)演也能夠在采用視頻造景的形式來豐富場景表現(xiàn)形式，例如在2008年奧運會開幕式上的舞臺造景技術(shù)，便能夠通過舞臺LED視頻呈現(xiàn)的形式打造一種層次性較好的舞臺表演空間，更好地將將主要表演人物進行場景性的凸顯。但要特別注意的是，導(dǎo)演在屏幕呈現(xiàn)的過程需要合理使用特效技術(shù)，避免因特效技術(shù)使用過多而產(chǎn)生喧賓奪主的問題。
（四）強化時間管理控制，避免演出節(jié)奏拖沓
在文藝晚會的演練過程中，導(dǎo)演同樣需要對整臺晚會的節(jié)奏進行全面把控，重視節(jié)目之間的銜接的時間，避免因為節(jié)目節(jié)奏拖沓或者節(jié)目過快而影響節(jié)目的演出效果。一方面，由于諸多語言類節(jié)目會受到演員說話語速、現(xiàn)場環(huán)境等諸多方面因素的影響，這就使得節(jié)目的時長難以精確，同時在演出活動中也會穿插相應(yīng)的游戲互動環(huán)節(jié)，此類的環(huán)節(jié)在時間安排上的時間精確性也較低，這就需要導(dǎo)演在統(tǒng)籌調(diào)度與管理的過程中充分應(yīng)用當(dāng)代的先進的對講設(shè)備與耳返設(shè)備，從而提高導(dǎo)演與主持人演員語言溝通的傳播效率與質(zhì)量，更好地保障節(jié)目的穩(wěn)定化演出。同時，導(dǎo)演在時間管理與控制過程中，需要充分應(yīng)用多元化的蒙太奇視頻手法來進行視頻段落的錄制與直播，對于鏡頭抖動、人物出面的鏡頭與機位及時安排調(diào)整，從而通過有效的時間管理與控制來避免大眾產(chǎn)生審美疲勞或者注意力分散的情況，以此來為大眾創(chuàng)造視覺沖擊力較強的晚會場景，提高晚會的文化傳播效果。
三、結(jié)語
綜上所述，導(dǎo)演作為電視文藝晚會運作中的核心人員，其需要在整臺晚會的籌備、策劃、彩排、演出過程中落實各項協(xié)調(diào)工作，統(tǒng)一安排晚會流程、鏡頭調(diào)度等方面的問題，從而為大眾創(chuàng)造出優(yōu)質(zhì)的文藝晚會舞臺。而在“互聯(lián)網(wǎng)+”的背景下，我國文藝晚會的導(dǎo)演也需要順應(yīng)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)發(fā)展的社會需求，通過合理應(yīng)用特效技術(shù)、場景設(shè)計、跨屏互動的形式來提高文藝晚會的呈現(xiàn)效果，更好地為受眾帶來立體化、創(chuàng)新化的視覺沖擊效應(yīng)。