攝影技術(shù)使繪畫的藝術(shù)觀念發(fā)生了重大變化

第一，攝影技術(shù)使繪畫的創(chuàng)作觀念發(fā)生了改變。隨著攝影技術(shù)的產(chǎn)生，逐漸取代了繪畫的社會記錄功能，使得許多傳統(tǒng)畫家認(rèn)為繪畫已經(jīng)無路可走，繪畫會在攝影技術(shù)的逼迫下走向消亡，而我們看到的是現(xiàn)代攝影技術(shù)的發(fā)展豐富了繪畫的內(nèi)容，使其走上了現(xiàn)代化之路。在二十世紀(jì)初期繪畫在攝影技術(shù)的影響下出現(xiàn)了流派的走向，包括后印象派、野獸派等，這類繪畫流派強調(diào)繪畫自身的獨特性和純粹性，還有較為典型的一派就是現(xiàn)代派，利用攝影技術(shù)進行描摹照片所展現(xiàn)的畫面，全方位的展現(xiàn)寫實功能，而對這些繪畫流派存在著褒貶不一的觀點，在此筆者不予以評論，只是為了說明繪畫在攝影技術(shù)的促使下出現(xiàn)了新的表現(xiàn)形式。

第二，攝影技術(shù)使繪畫的生存觀念發(fā)生了改變。攝影技術(shù)的產(chǎn)生使得人們能夠在更加經(jīng)濟便捷的條件下獲得自己的肖像，這對傳統(tǒng)的繪畫者產(chǎn)生了巨大的影響，尤其是從事肖像畫行業(yè)的一些畫師大多面臨失業(yè)的困境，所以有的畫師改行從事攝影，有的開始模仿攝。同時也有一些畫師開始利用攝影技術(shù)，這對繪畫的發(fā)展起到了積極的影響。

第三，攝影技術(shù)使繪畫的視覺經(jīng)驗得到豐富和改變。對于攝影作品人們看到的是它對社會實際事物的真實反映，而對繪畫作品的欣賞，在評價標(biāo)準(zhǔn)上有的也以是否符合事物實際的具象為準(zhǔn)。這就使得繪畫藝術(shù)家無論如何也難以超越攝影技術(shù)，攝影技術(shù)對人們這種觀念的改變，給繪畫人員增加了壓力，許多的畫家開始反思，不能在事物的具象上與攝影爭奪人的眼球，應(yīng)當(dāng)更加關(guān)注繪畫本身的特質(zhì)來發(fā)展繪畫藝術(shù)，同時利用攝影技術(shù)對繪畫作品進行豐富的演繹，增加繪畫的技巧，展現(xiàn)出不同視覺效果的繪畫作品。

第四，攝影技術(shù)使繪畫的創(chuàng)作方法發(fā)生變化。攝影技術(shù)的色差效果利用，給繪畫帶來了巨大的壓力，也給繪畫藝術(shù)的創(chuàng)作帶來了生機，繪畫人員從攝影技術(shù)中看到了更多的觀察事物的方法，在進行作品創(chuàng)作時也學(xué)會了利用攝影技術(shù)中的一些方法來使效果更加突出。攝影技術(shù)在繪畫領(lǐng)域的應(yīng)用使得繪畫走向了新的發(fā)展道路，例如在構(gòu)圖布局上、色彩分割上、光線處理上以及人物造型設(shè)計等方面都發(fā)生了變化，使得繪畫展現(xiàn)出的藝術(shù)作品更具獨特風(fēng)格。

綜上分析可以看出，攝影技術(shù)對繪畫的影響歸根結(jié)底主要表現(xiàn)為兩點，一是繪畫人員利用攝影照片完成繪畫作品，其中最主要是將照片作為一種工具，充分利用了照片記錄畫面的這一功能；二是新的藝術(shù)形式出現(xiàn)，有的畫家將多組攝影照片進行復(fù)制拼貼，改變了攝影作品的單一畫面性，但并沒有展現(xiàn)繪畫的藝術(shù)性，對此類藝術(shù)形式還難以將其定性為攝影或是繪畫，有人認(rèn)為這是對現(xiàn)代主義原創(chuàng)性的一種嘲弄。

三、結(jié)語

攝影技術(shù)在繪畫的基礎(chǔ)上產(chǎn)生，并在科學(xué)技術(shù)的促使下不斷發(fā)展進步，在發(fā)展的過程中攝影技術(shù)對繪畫產(chǎn)生了沖擊和影響。本文主要分析研究了攝影技術(shù)對繪畫產(chǎn)生的影響，繪畫在攝影技術(shù)的影響之下，在創(chuàng)作觀念、生存觀念、視覺經(jīng)驗以及創(chuàng)作方法上都發(fā)生了巨大的改變，也是在攝影技術(shù)的促使下繪畫藝術(shù)從困境中走向了新的發(fā)展道路。筆者認(rèn)為繪畫只有不斷的從攝影中汲取有效信息，完善自身，才能不斷豐富繪畫的內(nèi)容，取得更好的發(fā)展，而攝影技術(shù)也應(yīng)當(dāng)不斷吸收繪畫藝術(shù)的優(yōu)秀成分，發(fā)展自身的藝術(shù)性特征，二者應(yīng)當(dāng)相互促進，展現(xiàn)更加美好的藝術(shù)形式。

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