多模態(tài)電影《朗讀者》海報互動意義探析

由斯蒂芬·戴德利執(zhí)導(dǎo)，凱特·溫絲萊特、拉爾夫·費因斯和大衛(wèi)·克勞斯等主演的電影《朗讀者》以1995年本哈德·施林克創(chuàng)作的同名暢銷小說《朗讀者》為藍本，講述了15歲德國少年米夏和36歲的中年列車售票員漢娜的忘年戀。熱戀不久，漢娜不辭而別。時隔8年，他們再度重逢于法庭之上：漢娜因二戰(zhàn)后期擔(dān)任一名納粹集中營警衛(wèi)受審；米夏作為見習(xí)律師列席于法庭之上。經(jīng)過調(diào)查，米夏知曉漢娜有一個寧愿搭上性命也恥于承認的秘密；一番痛苦掙扎之后，他保持沉默，結(jié)果漢娜被判終身入獄。故事從始至終伴隨著男主朗朗的讀書聲，輾轉(zhuǎn)契合，跌宕起伏，可謂“動情、凄涼、深刻”。電影一經(jīng)上映，反響非凡，摘取諸如第66屆美國電影電視金球獎、第81屆奧斯卡金像獎、2009英國電影學(xué)院獎等很多桂冠；如此轟動效應(yīng)的背后《朗讀者》海報（如下圖）名為電影的“第二張臉”功不可沒，畫面截取了女主人公與忘年情人之間三個親密接觸的瞬間，其中兩處予以特別凸顯。一是，鏡頭特寫，特寫圖像位于中間，上下留白空間很大。二是作品名稱“The Reader” 字體加大加粗，令人注目。分布在圖像之上的是設(shè)問“How far would you go to protect a secret?”，之下的是男女主角的名字“KATE WINSLET  RALPH FIENNES” ，隨后字體加大加粗的“The Reader” 躍入眼簾，下一行跟隨著“Unlock the mystery.”，其下是制片人及演職員表等與影片相關(guān)的基本信息。下面我們將從圖像、文字和色彩社會符號模態(tài)入手研究這幅海報與觀者互動意義的生成與建構(gòu)方式。

二．《朗讀者》電影海報互動意義

2.1．圖像互動意義

克瑞斯和勒文（1996）認為互動意義是關(guān)于圖像的制作者、圖像所表征的事物( 包括人) 和圖像的觀看者之間的關(guān)系，同時提示觀看者對表征事物應(yīng)持的態(tài)度。互動意義由四個要素構(gòu)成，它們是接觸、社會距離、態(tài)度和情態(tài)，這四要素分別自成體系，每一次體系內(nèi)的選擇都會最終影響圖像與觀看者之間的互動關(guān)系?，F(xiàn)在我們借助關(guān)于圖像的“互動意義”理論來闡釋本款海報每一次系統(tǒng)內(nèi)的符號選擇是如何實現(xiàn)與觀者互動意義的建構(gòu)的（李站子，2003）。

  1）接觸?！敖佑|”指圖像中參與者通過目光的指向與觀看者之間建立起來的一種想象中的接觸關(guān)系。當(dāng)參與者的目光指向觀看者時，這類圖像叫做“索取”(demanding)類圖像，表明參與者向觀看者索取的意義。當(dāng)參與者不是有生命的人或動物，或者當(dāng)參與者的目光不指向觀看者時，這種圖像被稱之為“提供”(offering)，表達提供信息的意義。從“接觸”來看，這款海報圖像由三個鏡頭完美地剪輯而成：鏡頭2沒有出現(xiàn)目光交流，鏡頭1和鏡頭3之中參與者凱特和拉爾夫的目光沒有指向觀者，未和觀者建立起想象中的人際關(guān)系，這是典型的“提供”類圖像，即向觀者提供信息；兩位主角神情憂郁、唇邊鶯語提示觀者參與者關(guān)系親密，但女主欲言又止，男主雙唇緊閉，似乎他們之間有著難以言說的秘密。正如著名導(dǎo)演李安所言：每個人心中都有一個斷背山。由此，觀者探尋秘密的欲望自然地被激發(fā)起來，禁不住要觀看電影探個究竟。

2）社會距離和態(tài)度。圖像中參與者與觀看者之間的親疏關(guān)系取決于圖像的社會距離，它通常與鏡頭取景的框架大小有關(guān)。親近距離:只看得見臉部或頭部;個人近距離:頭部和肩部;個人遠距離:腰部以上;社會近距離:整個人;社會遠距離:整個人并且周圍有空間環(huán)繞;公共距離:至少有4～5個人的距離。態(tài)度通過“視角”來體現(xiàn)，表達對參與者所持的主客觀態(tài)度。圖像可采用斜面視角、水平視角和垂直視角，后者包括俯視、平視和仰視等。從“社會距離”來看，設(shè)計者選擇了親近距離來呈現(xiàn)兩位主角的臉部特寫，讓觀者第一時間捕捉到男女主角信息，特別是女主家喻戶曉，成為本片一大看點，和觀者進行的近距離人際互動會使觀者心理產(chǎn)生愉悅心情和觀影心愿；態(tài)度通過“視角”來體現(xiàn)，表達對參與者所持的主客觀態(tài)度?！皯B(tài)度”子系統(tǒng)內(nèi)的選擇由視角來體現(xiàn)，圖像是從側(cè)面拍攝的水平視角，水平視角體現(xiàn)出參與者與觀者的平等的關(guān)系，使觀者心理上產(chǎn)生共鳴，一場心靈的對話油然而生；側(cè)面的角度給人疏遠的超脫感，考慮到影片重點是要參與者還原二戰(zhàn)后德國兩代人情感上的復(fù)雜糾葛以及對歷史的反思，所以這種側(cè)面的視角符合影片本身定位的歷史題材，讓人們客觀地審視重大歷史事件中普通人的心靈苦旅。

3）情態(tài)。情態(tài)指我們對所關(guān)注的世界所做出陳述的真實度或可信度，通常分為高、中、低三類?！扒閼B(tài)”的體現(xiàn)資源在圖像中非常豐富，色彩飽和度、色彩區(qū)分度、色彩調(diào)協(xié)度、語境化（指從沒有背景到極為細致的背景）、再現(xiàn)（指從最抽象到對細節(jié)的最大限度的再現(xiàn)）、深度（指從沒有深度到最大程度的透視）、照明（指從對光和影的最大程度的再現(xiàn)到?jīng)]有光和影）和亮度（指從最大數(shù)量的不同明亮程度到只有明和暗兩種）共八個視覺標(biāo)記是圖像中情態(tài)系統(tǒng)的現(xiàn)實主義量值高低的體現(xiàn)?！独首x者》海報是一幅情態(tài)值較高的圖像，以自然感官為取向，契合電影主題。圖像以飽滿的純白色為背景，留白很大，平中見奇；表現(xiàn)力強，耐人尋味，惹人遐想。文字為飽滿的黑色，黑白兩種極致色彩相互襯托，對比鮮明，產(chǎn)生強烈的視覺刺激效果。圖像中的人物以特寫鏡頭再現(xiàn)，頭像背景灰白，邊框斑駁色彩懷舊，色彩搭配協(xié)一致；光影和諧，明暗細致。使觀者享受到了返璞歸真、簡潔淡雅的視覺盛宴。從圖像到色彩模態(tài)的選擇都是對影片主題本身的闡釋：憂郁的表情和黑白灰的色彩搭配折射出影片的“悲劇”性，這與影片中女主受審、入獄、自殺和男主憂郁、離婚、坦白的基調(diào)完全吻合。