動(dòng)畫(huà)電影中場(chǎng)景氣氛的營(yíng)造——影視論文

    意大利現(xiàn)代主義電影導(dǎo)演米開(kāi)朗基羅·安東尼奧尼曾經(jīng)講過(guò)：“沒(méi)有我的環(huán)境，那么就沒(méi)有我的人物”。由此可見(jiàn)，在影視作品當(dāng)中，場(chǎng)景設(shè)計(jì)是其中一個(gè)極為關(guān)鍵的、不可或缺的重要組成部分，在動(dòng)畫(huà)影視作品中同樣如此，它是動(dòng)畫(huà)電影作品創(chuàng)作當(dāng)中最為關(guān)鍵的場(chǎng)次以及空間的造型元素。筆者將對(duì)動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域進(jìn)行研究的過(guò)程中，深切感受到動(dòng)畫(huà)電影中場(chǎng)景的“恰如其分”的使用以及“非同尋?！钡淖饔?，將會(huì)對(duì)影視作品的劇情發(fā)展產(chǎn)生極為不可思議的鋪墊與襯托作用[1]。

一、動(dòng)畫(huà)電影中場(chǎng)景設(shè)計(jì)的概述

    動(dòng)畫(huà)電影中的場(chǎng)景，初學(xué)者往往會(huì)將其誤認(rèn)為就是“背景”，然而“場(chǎng)景”與“背景”之間存在根本上的差異。從定義的角度來(lái)講，背景指的就是在圖畫(huà)上起襯托作用的景物，其中的“背”就是背后，屬于一個(gè)空間概念，而“景”指的就是景物，同樣是一個(gè)空間概念，因此，“背景”就是講背后的空間[2]。

    但是影視作品中所說(shuō)的“場(chǎng)景”指的是電影或者是戲劇當(dāng)中的場(chǎng)面，其中“場(chǎng)”是影視當(dāng)中的一個(gè)比較小的段落，表現(xiàn)的是故事情節(jié)當(dāng)中的某個(gè)片段、某個(gè)情節(jié)，屬于一個(gè)時(shí)間概念，“景”指的就是景物，同樣是一個(gè)空間概念。綜上，“場(chǎng)景”指的就是時(shí)間當(dāng)中的空間。一般而言，場(chǎng)景等同于環(huán)境，環(huán)境又是空間，是影視作品當(dāng)中所牽涉到的不同環(huán)境，如自然環(huán)境、社會(huì)環(huán)境以及時(shí)代等。場(chǎng)景主要是為角色表演的空間場(chǎng)所而服務(wù)，是對(duì)主體特色加以烘托的一個(gè)環(huán)境，同時(shí)還是對(duì)角色情感加以陪襯。由此可見(jiàn)，動(dòng)畫(huà)電影當(dāng)中的場(chǎng)景主要展現(xiàn)出劇情、地域、時(shí)代以及時(shí)間季節(jié)等四大特點(diǎn)。

二、場(chǎng)景設(shè)計(jì)在動(dòng)畫(huà)電影中的作用

    動(dòng)畫(huà)藝術(shù)，可以講是繪畫(huà)出來(lái)的一種視聽(tīng)造型方面的藝術(shù)，其要求人們綜合利用繪畫(huà)制作的方法與造型手段，對(duì)動(dòng)畫(huà)作品展現(xiàn)場(chǎng)景空間造型方面的創(chuàng)造與設(shè)計(jì)。場(chǎng)景設(shè)計(jì)不但需要具備較強(qiáng)的藝術(shù)性，同時(shí)還必須具備一定程度的創(chuàng)作性。動(dòng)畫(huà)作品的場(chǎng)景設(shè)置，不單單是對(duì)景物的繪制，同時(shí)還是對(duì)各種環(huán)境的設(shè)計(jì)。動(dòng)畫(huà)藝術(shù)是服務(wù)于影視動(dòng)畫(huà)，且服務(wù)于劇本矛盾與沖突、展開(kāi)故事的情節(jié)、角色性格的刻畫(huà)的一門(mén)時(shí)空造型藝術(shù)。其中，動(dòng)畫(huà)劇本、特定時(shí)間線(xiàn)索以及角色的造型等元素，對(duì)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的創(chuàng)作具有決定作用。

    在形成鏡頭畫(huà)面時(shí)，動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的設(shè)計(jì)發(fā)揮著不可或缺的作用，毫不避諱的說(shuō)，鏡頭畫(huà)面受場(chǎng)景空間設(shè)計(jì)的限制。通常情況下，設(shè)計(jì)是按照常見(jiàn)空間的創(chuàng)新思維，對(duì)鏡頭畫(huà)面當(dāng)中的場(chǎng)景氣氛效果的營(yíng)造、視角的改變、景別的改變以及鏡頭的運(yùn)行形式等進(jìn)行合理的安排。簡(jiǎn)單來(lái)講就是影片鏡頭中所展現(xiàn)的，基本上都是場(chǎng)景空間當(dāng)中的故事情節(jié)與人物角色，并且，一場(chǎng)戲的開(kāi)局鏡頭通常所展現(xiàn)的是場(chǎng)景的全貌，以便對(duì)故事出現(xiàn)的時(shí)間、地點(diǎn)、環(huán)境等進(jìn)行全面的描述[3]。通常情況下，故事的展開(kāi)是由遠(yuǎn)景開(kāi)始，從遠(yuǎn)到近，先對(duì)故事出現(xiàn)的大背景、大環(huán)境進(jìn)行敘述。之后，伴隨著故事情節(jié)的進(jìn)一步發(fā)展而層層遞進(jìn)，把鏡頭集中至某一個(gè)視覺(jué)焦點(diǎn)上。由此可見(jiàn)，伴隨著故事情節(jié)的不斷推進(jìn)，場(chǎng)景也發(fā)生一定的改變，利用鏡頭的推、拉、搖、移，全面且系統(tǒng)的將動(dòng)畫(huà)作品的主體內(nèi)容展現(xiàn)給觀眾。

    在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作當(dāng)中，場(chǎng)景設(shè)計(jì)是非常重要的構(gòu)成部分，涉及面極為廣泛，并且將藝術(shù)性以及功能性集于一體。從一個(gè)方面來(lái)講，場(chǎng)景設(shè)計(jì)在動(dòng)畫(huà)作品中具有較多的作用與功能，而提供鏡頭的調(diào)度、視角的改變、景別的改變以及運(yùn)動(dòng)主體的調(diào)度給導(dǎo)演，便于導(dǎo)演的選擇；從另一個(gè)方面來(lái)講，鏡頭畫(huà)面的處理，也就是對(duì)構(gòu)圖、造型、空間、風(fēng)格以及體感的綜合體現(xiàn)，并且同時(shí)還是背景制作人員與鏡頭畫(huà)面設(shè)計(jì)人員的一個(gè)重要參照資源，還是對(duì)整體的美術(shù)風(fēng)格加以有效控制、確保情景動(dòng)作正確性、確保敘述科學(xué)合理性的一個(gè)極為關(guān)鍵的形象依據(jù)[4]。動(dòng)畫(huà)作品的藝術(shù)水平與整體風(fēng)格，受到動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的極大影響，動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的效果如何，將對(duì)動(dòng)畫(huà)電影的故事情節(jié)、角色性格的塑造以及形象的烘托等帶來(lái)極為巨大的影響。

三、動(dòng)畫(huà)電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)的要求

3.1領(lǐng)悟故事的劇本

    動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)，是通過(guò)故事劇本來(lái)展現(xiàn)其觀賞性、藝術(shù)性以及思想性。在對(duì)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景進(jìn)行設(shè)計(jì)之前，應(yīng)該仔細(xì)閱讀與研究故事的劇本，按照故事內(nèi)容的要求來(lái)創(chuàng)造所需要的情緒基調(diào)和意境，利用電影分鏡頭語(yǔ)言來(lái)對(duì)故事的發(fā)展情況與起伏變化進(jìn)行確定，場(chǎng)景設(shè)計(jì)必須明確展示動(dòng)畫(huà)作品當(dāng)中的歷史文化、地域環(huán)境、時(shí)代特點(diǎn)以及民族特點(diǎn)。對(duì)角色的歷史背景進(jìn)行認(rèn)真的分析，對(duì)動(dòng)畫(huà)作品的類(lèi)型風(fēng)格加以確定；深入到現(xiàn)實(shí)生活，收集素材。另外，場(chǎng)景的造型風(fēng)格還必須和角色的風(fēng)格相同。

3.2確定影片的風(fēng)格

    在對(duì)場(chǎng)景進(jìn)行繪制的過(guò)程中，必須保持風(fēng)格的一致，不僅要每一場(chǎng)戲的氣氛、色彩要相同，并必須注意每一個(gè)場(chǎng)景的色彩風(fēng)格基調(diào)。不論是想展現(xiàn)怎樣的場(chǎng)景設(shè)計(jì)風(fēng)格，都要將主題凸顯出來(lái)，將動(dòng)畫(huà)作品的獨(dú)特風(fēng)格與自身的藝術(shù)魅力展現(xiàn)出來(lái)。觀眾在欣賞影視作品時(shí)，都能體會(huì)到該作品所散發(fā)出來(lái)的某種獨(dú)特的藝術(shù)“氣味”。

    風(fēng)格不同的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景對(duì)角色的形態(tài)具有一定的決定作用，場(chǎng)景風(fēng)格是創(chuàng)作人員的一支集合萬(wàn)物的“神筆”，是創(chuàng)作人員情感的表露，是動(dòng)畫(huà)作品主題的闡述，同時(shí)也是創(chuàng)作人員向觀眾表達(dá)自己想法與思想的一種方法。不一樣的動(dòng)畫(huà)，其場(chǎng)景設(shè)計(jì)風(fēng)格也是不一樣的，角色造型的不一樣，也需要不一樣的場(chǎng)景來(lái)加以襯托；不一樣的故事劇情，也需要不一樣的場(chǎng)景風(fēng)格來(lái)體現(xiàn)。因此，必須明確場(chǎng)景空間和時(shí)間之間的關(guān)聯(lián)，體會(huì)鏡頭畫(huà)面當(dāng)中所展現(xiàn)出來(lái)的視覺(jué)效果，進(jìn)而營(yíng)造出更好的場(chǎng)景空間氛圍。

四、場(chǎng)景空間為動(dòng)畫(huà)電影情緒氣氛的營(yíng)造

    在形成動(dòng)畫(huà)電影的主要元素當(dāng)中，場(chǎng)景一個(gè)極為凸出的影視元素，具體表現(xiàn)為：第一，對(duì)動(dòng)畫(huà)劇本實(shí)現(xiàn)從抽象到具體、從文字到圖像的一個(gè)過(guò)程，并且是編劇與導(dǎo)演藝術(shù)構(gòu)思整體把握的一個(gè)重要環(huán)節(jié)；第二，站在制作方面來(lái)講，場(chǎng)景是從觀眾的視點(diǎn)出發(fā)，闡述影片故事環(huán)境的一種最初方式。為動(dòng)畫(huà)電影營(yíng)造出具有其自身特點(diǎn)的情緒氛圍是場(chǎng)景設(shè)計(jì)最關(guān)鍵的功能；所謂的場(chǎng)景氣氛感，指的就是在觀看完場(chǎng)景之后，觀眾心理上出現(xiàn)的一種情緒。

4.1生動(dòng)感的塑造

    動(dòng)畫(huà)作品的場(chǎng)景僅僅是一幅畫(huà)，它是平的，是死的，即使是繪畫(huà)水平再優(yōu)秀的畫(huà)家也難以將空間場(chǎng)景當(dāng)中的空氣流動(dòng)感描繪出來(lái)，因此，動(dòng)畫(huà)作品要想獲得較好的效果，必須將動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景處理的更加的飽滿(mǎn)與豐富，使其具備較大的信息含量，且變化性較強(qiáng)，這樣觀眾在對(duì)動(dòng)畫(huà)電影進(jìn)行觀賞的過(guò)程中，就不會(huì)感覺(jué)枯燥、無(wú)味，增加了動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的生動(dòng)性。

4.2神秘感的塑造

    魔幻、幻想以及超現(xiàn)實(shí)等的素材是動(dòng)畫(huà)電影最應(yīng)該體現(xiàn)的，同樣是最適合表現(xiàn)的，決定這一點(diǎn)的是動(dòng)畫(huà)作品自身的超現(xiàn)實(shí)邏輯特性。在觀賞動(dòng)畫(huà)電影時(shí)，觀眾期望能夠在其中發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)際生活中沒(méi)有的情景。因此，動(dòng)畫(huà)電影在各個(gè)方面，例如表現(xiàn)的手法、故事的情節(jié)以及視覺(jué)效果等等，都必須盡量的加入超現(xiàn)實(shí)的元素，以此來(lái)滿(mǎn)足觀眾的審美需求與內(nèi)心期待。日本著名動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演、動(dòng)畫(huà)師及漫畫(huà)家宮崎駿的動(dòng)畫(huà)作品以及迪斯尼的動(dòng)畫(huà)作品，在這一方面上都做的十分優(yōu)秀。在中國(guó)的許多動(dòng)畫(huà)作品當(dāng)中，基本上都含有許多的幻想以及超現(xiàn)實(shí)的內(nèi)容。即使在一些現(xiàn)實(shí)主義的題材當(dāng)中，同樣包含了魔幻的元素，以此來(lái)對(duì)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景進(jìn)行渲染，例如《大鬧天空》、《哪吒鬧?！返葎?dòng)畫(huà)作品，尤其是在動(dòng)畫(huà)作品《哪吒鬧?！樊?dāng)中，把魔幻的氣氛渲染到了極高的水平。所以，在動(dòng)畫(huà)電影的場(chǎng)景設(shè)計(jì)方面，同樣必須與魔幻、幻想以及超現(xiàn)實(shí)等元素有機(jī)結(jié)合，以便營(yíng)造出神秘的氣氛。

4.3危機(jī)感的制造

    在影視作品當(dāng)中，利用千變?nèi)f化的場(chǎng)景空間來(lái)營(yíng)造出危機(jī)感，是其懸念制造的一個(gè)極為關(guān)鍵的手段與途徑，加強(qiáng)了影視作品的懸念。要想動(dòng)畫(huà)電影的危機(jī)感較強(qiáng)，那么就必須從動(dòng)畫(huà)的場(chǎng)景入手，增加其場(chǎng)景結(jié)構(gòu)的多變性、立體感以及復(fù)雜性。觀眾在觀賞影片時(shí)，環(huán)境越是危險(xiǎn)，觀眾越是覺(jué)得好奇，感覺(jué)緊張，那么影片的懸念性就更加的強(qiáng)烈。然而，不管是怎樣的動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作，都必須掌握好一定的尺度，上述中所提及的場(chǎng)景空間的多樣、豐富，并非是要在對(duì)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)朝復(fù)雜化方向發(fā)展，場(chǎng)景空間太過(guò)復(fù)雜，同樣將導(dǎo)致負(fù)面的影響，觀眾會(huì)覺(jué)得十分的繁瑣、炫目[5]。在對(duì)動(dòng)畫(huà)電影進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，在飽滿(mǎn)的場(chǎng)景空間基礎(chǔ)之上，將信息以最快的速度正確的傳遞給觀眾，凸顯主題內(nèi)容，讓觀眾在感受生動(dòng)、精彩的視覺(jué)盛宴中，體會(huì)到創(chuàng)作人員所要表達(dá)的主旨意思，是動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中最為理想的場(chǎng)景設(shè)計(jì)。

五、結(jié)束語(yǔ)

    綜上所述，動(dòng)畫(huà)電影的場(chǎng)景設(shè)計(jì)不單單只是對(duì)景物的繪制，更為關(guān)鍵的是服務(wù)于動(dòng)畫(huà)影視，并且為故事情節(jié)的敘述，實(shí)現(xiàn)人物性格的刻畫(huà)，以及實(shí)現(xiàn)戲劇矛盾與沖突而服務(wù)的一種時(shí)空造型藝術(shù)。在對(duì)動(dòng)畫(huà)作品進(jìn)行創(chuàng)作的過(guò)程中，往往會(huì)出現(xiàn)這種情況，即一旦場(chǎng)景展現(xiàn)出來(lái)，那么整部動(dòng)畫(huà)作品的情緒基調(diào)就凸顯出現(xiàn)了，并且顯得極為鮮明。假使場(chǎng)景使用恰當(dāng)，那么影片的節(jié)奏將更為的順暢，韻律美感就更加的強(qiáng)烈；否則，動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景處理不恰當(dāng)，那么動(dòng)畫(huà)作品的整體效果就會(huì)遭到破壞。所以，在創(chuàng)作動(dòng)畫(huà)作品時(shí)，創(chuàng)作人員必須充分意識(shí)到場(chǎng)景的重要性，且充分運(yùn)用場(chǎng)景的作用對(duì)動(dòng)畫(huà)作品的情緒進(jìn)行營(yíng)造，在創(chuàng)造聲音與畫(huà)面合二為一的綜合視聽(tīng)藝術(shù)形象的過(guò)程中，打造出動(dòng)畫(huà)電影最為理想的整體效果，進(jìn)而贏得廣大觀眾的歡迎。

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