影視形象宣傳片同期錄音技術(shù)探究--以《天邊草原烏拉蓋》為例

一、同期聲錄音

    《天堂草原烏拉蓋》同期錄音包括動(dòng)態(tài)情景中的環(huán)境聲也涵蓋了許多空鏡頭下的自然音響，盡管片子所屬的藝術(shù)特性和畫面臺(tái)詞的內(nèi)容決定了它不會(huì)從一開始就像電影電視劇同期聲錄音一樣，把同期聲錄音看做“最重要的聲音”“不可替代的聲音”，但是特殊的地理環(huán)境和用于旅游宣傳的商業(yè)目的也決定了必須更好的貼近觀者真實(shí)心理體驗(yàn)，這是后期混錄不能比擬的。根據(jù)需要和資源占用的情況我們?cè)谕阡浺綦A段使用設(shè)備的基本配置如下:, AUDIO AD 146便攜式調(diào)音臺(tái)一臺(tái)，SENNHEISER MKH 416 強(qiáng)指向話筒兩只(包括全套防風(fēng)減震部件)用做主話筒，原因是其靈敏度較高、指向性較強(qiáng)、體積較小、重量較輕，可以對(duì)信噪比進(jìn)行調(diào)整,以便拉開直達(dá)聲與反射聲的比例,讓錄制的聲音符合影視形象宣傳片的景別需要；SENNHEISER MKH 70超強(qiáng)指向話筒一只(包括全套防風(fēng)減震部件)，它的高敏度強(qiáng)指向性特點(diǎn)專門用于收錄外景距發(fā)聲源較遠(yuǎn)、音量較弱和環(huán)境噪聲相對(duì)較高的聲音。TASCAM DA-P1數(shù)字便攜錄音機(jī)一臺(tái)、MKH 418 立體聲話筒一只、話筒桿兩只、無(wú)線話筒兩套,采取以主話筒為主,兼用無(wú)線話筒為輔的方式;使收錄的聲音在后期制作時(shí)能一同使用,提高語(yǔ)言清晰的同時(shí)又可以獲得很好的環(huán)境感和聲音的融合感。

二、同期聲的修復(fù)和補(bǔ)錄

2.1同期聲修復(fù)

    對(duì)于相關(guān)錄音工作者在進(jìn)入后期混錄階段之前，需要把視頻工作站上剪定的畫面和聲音以O(shè)MF格式拷貝到后期聲音音頻工作站中。目前pro-tools是大多數(shù)影視作品后期聲音制作首選的音頻工作站。這里需要特別指出的是后期混錄中針對(duì)每一個(gè)工藝部分的監(jiān)聽都應(yīng)當(dāng)和混合錄音的監(jiān)聽標(biāo)準(zhǔn)符合或者接近,這是后期錄音制作的前提。在下文中我將具體結(jié)合《天堂草原烏拉蓋》的對(duì)應(yīng)聲音制作部分來(lái)做具體系統(tǒng)闡述。

    毫無(wú)疑問(wèn),同期聲是聲音后期制作中重要的環(huán)節(jié)。錄音師要對(duì)同期聲效果的優(yōu)劣保持絕對(duì)敏感度,包括審聽到的同期聲素材是否與劇情要求一致,是否符合劇作的時(shí)代特征、季節(jié)特征、地域環(huán)境特征;另外,聲音素材的各項(xiàng)指標(biāo)都要確保符合藝術(shù)與技術(shù)的要求。對(duì)不符合綜合要求和有問(wèn)題的同期聲,要及時(shí)選擇和確定利用何種方法進(jìn)行補(bǔ)救。是換條和替條,用技術(shù)手段去處理,還是必須進(jìn)棚補(bǔ)錄。同期錄音現(xiàn)場(chǎng)的場(chǎng)景諸多,隨之不可避免的會(huì)遇到各種各樣的問(wèn)題與困難,會(huì)留下瑕疵。這就需要在后期聲音制作中對(duì)同一場(chǎng)景的聲音銜接進(jìn)行處理：用此場(chǎng)的場(chǎng)景聲作為襯底聲,將該場(chǎng)景中各種景別關(guān)系的聲音底噪聲實(shí)現(xiàn)平緩過(guò)渡,要盡可能的避免出現(xiàn)明顯的聲音底噪跳躍的現(xiàn)象。使在一個(gè)場(chǎng)景中的聲音既能與畫面的景別吻合,又能夠自然貼切的轉(zhuǎn)換過(guò)渡。這種修復(fù)包括演員語(yǔ)聲的動(dòng)態(tài)關(guān)系、音色關(guān)系及語(yǔ)氣關(guān)系。根據(jù)片子拍攝地點(diǎn)深處錫林郭勒大草原腹地的自然特性，即使是在盛夏時(shí)節(jié)的七八月也常年流動(dòng)著四到六級(jí)風(fēng)。為了保證同期聲語(yǔ)聲和部分音響聲的清晰度，經(jīng)過(guò)現(xiàn)場(chǎng)試驗(yàn)比較最終同期錄音組對(duì)拾取的聲音高低通的頻段定為(HP) 90Hz~ (LP) 10kHz。此外，在對(duì)《天邊草原烏拉蓋》進(jìn)行后期混錄中，壓縮器的使用使得同期聲的音量表頭顯示很大,但響度不足。原因是同期語(yǔ)聲的瞬態(tài)脈沖太大,從而使得語(yǔ)聲的平均值不足的問(wèn)題。為此經(jīng)過(guò)調(diào)整對(duì)比我在后期將壓縮比定為1：1.6,壓縮拐點(diǎn)定為標(biāo)準(zhǔn)電平下-6~-8dB,增益為3dB,啟動(dòng)時(shí)間為7ms,釋放時(shí)間為150ms。經(jīng)過(guò)這種改變使同期語(yǔ)聲的響度有了很好的提升。在實(shí)際操作工作中，有時(shí)為保證同期聲語(yǔ)聲的音色統(tǒng)一與亮度而使用均衡器(EQ)對(duì)同期聲進(jìn)行適當(dāng)?shù)囊羯a(bǔ)償和衰減,使得語(yǔ)聲具有更為真實(shí)的臨場(chǎng)感和運(yùn)動(dòng)感,同時(shí)還不失去良好的清晰度、可懂度。比如在影片拍攝場(chǎng)景中有兩場(chǎng)室內(nèi)群兒童的戲，不同的是一個(gè)在教室，一個(gè)是走廊。同期錄制的這一部分聲音素材因?yàn)楫嬅嫒暗年P(guān)系，造成語(yǔ)聲亮度和力度較差、聲音的質(zhì)感不強(qiáng)，所以在后期的聲音制作時(shí),我就將EQ在中高頻段提升了4db,讓語(yǔ)聲能夠突出來(lái)些,還不能過(guò)分。還有正如在上文中提到的由于拍攝地點(diǎn)的關(guān)系，為防止風(fēng)撲話筒,影響錄音質(zhì)量,前期錄制組就給話筒穿上毛衣，戴上防風(fēng)罩。但許多時(shí)候由于風(fēng)太大,我們只能再給話筒加上海綿風(fēng)罩并外裹另一防風(fēng)毛衣。這也帶來(lái)一個(gè)弊端，就是對(duì)同期聲的音色產(chǎn)生了影響。后期修整同期聲時(shí),我就用均衡器對(duì)這部分同期聲進(jìn)行了補(bǔ)償：在中高頻段選了兩個(gè)補(bǔ)償點(diǎn): 280kHz補(bǔ)償+2dB、516kHz補(bǔ)償+3dB。通過(guò)補(bǔ)償,音色的透亮度得到了明顯的改善,得到了很好的效果。同時(shí)，為保證同期聲有較好的信噪比而使用降噪器在后期修整同期聲時(shí),常常會(huì)遇到由于難以控制的環(huán)境噪聲,而使所錄的同期聲信噪比較差。通過(guò)對(duì)第二場(chǎng)博克大賽的場(chǎng)景的審聽，發(fā)現(xiàn)一部分群雜聲無(wú)其它同期條可換,我便在后期用降噪器對(duì)信噪比不佳的同期條進(jìn)行了相應(yīng)的降噪處理。

2.2補(bǔ)錄語(yǔ)言和動(dòng)作音響

    經(jīng)過(guò)對(duì)同期聲的修復(fù)，通常我們就可以進(jìn)入后期進(jìn)棚補(bǔ)錄旁白，畫外音和解說(shuō)詞，還有一部分需要進(jìn)行補(bǔ)錄的動(dòng)作音響階段。不同于電影中相對(duì)于同期聲，后期需要補(bǔ)錄的這一部分素材是少量的情況，在影視影響宣傳片中由于工期原因，預(yù)算原因，以及片子本身的需要，后期補(bǔ)錄這一部分的重要性尤其值得關(guān)注，所以必須認(rèn)真謹(jǐn)慎對(duì)待。為使補(bǔ)錄的語(yǔ)聲便于調(diào)整,我們?cè)诤笃诼曇粞a(bǔ)錄中選擇了混響時(shí)間較短的錄音棚。相對(duì)于同期錄音的特點(diǎn)：聲音與畫面具有同一時(shí)空性,拾取的聲音可獲得環(huán)境聲特有的質(zhì)感與氣氛。后補(bǔ)錄音時(shí),要注重三點(diǎn):一,口型必須對(duì)的上,情感的表達(dá)必須到位;二,聲音要有空間上的變化,能夠表現(xiàn)景別關(guān)系;其三,聲音層次的展開要具場(chǎng)景特色。在音頻編輯軟件protools上,我將補(bǔ)錄的臺(tái)詞單獨(dú)作為一軌,將旁白作為另外一道,方便對(duì)它們進(jìn)行分別處理?！短爝叢菰瓰趵w》中蒙古族男女主角的聲音都經(jīng)過(guò)了后期配音，用的是當(dāng)?shù)孛烧Z(yǔ)播音員。而解說(shuō)詞的女聲的處理比較單純,相對(duì)來(lái)講她是可以作為單獨(dú)性角色來(lái)與整片氣氛相融合的，但是補(bǔ)錄的臺(tái)詞就要與現(xiàn)場(chǎng)同期聲連接,處理時(shí),既要“真實(shí)再現(xiàn)”出同期聲的聲場(chǎng),還要做出與同期聲相似的距離感及運(yùn)動(dòng)感,，所以在對(duì)這部分素材進(jìn)行加工時(shí)我運(yùn)用了EQ與延時(shí)器和混響器與相結(jié)合的方法,按景別關(guān)系對(duì)音色補(bǔ)償,根據(jù)不同聲場(chǎng)調(diào)整混響和延時(shí);另外,還要特別注意,后補(bǔ)的動(dòng)作音響,也應(yīng)按每場(chǎng)戲的不同環(huán)境、不同景別佐以場(chǎng)景的空間感、距離感,從而營(yíng)造出與同期聲相吻合的聲場(chǎng)。

參考文獻(xiàn)：

[1] 林臨影視同期錄音后期制作實(shí)踐談(上) 《現(xiàn)代電影技術(shù)》2006 06

[2] 甘凌.淺析影視廣告聲音設(shè)計(jì)的特征[J]. 北京電影學(xué)院學(xué)報(bào). 2003(01)