探析都市婚戀劇的人物形象塑造與流變

1990年都市婚戀電視劇《渴望》熱播，轟動全國，感動了數(shù)以億計的中國觀眾，它創(chuàng)下的巔峰效應成為了一個時代的神話。自此而今的二十多年中，都市婚戀劇不僅成為中國電視劇創(chuàng)作上的重要題材領(lǐng)域，而且誕生了一批令人記憶深刻的夫妻形象，如《中國式離婚》（2004年）里的宋建平與林小楓、《金婚》里的佟志與文麗（2007年）、《媳婦的美好時代》（2009年）的余味與毛豆豆、《回家的誘惑》（2011年）的洪世賢與林品如，及《咱們結(jié)婚吧》（2013年）的果然與楊桃等。不僅如此，都市婚戀劇在女性群像塑造上也可圈可點，如娟子、潘美麗、艾利、蘇青等人物，均令人眼前一亮。整體來說，這二十多年間，都市婚戀劇在人物塑造上豐富了人物關(guān)系和呈現(xiàn)方式，以具有歷史厚度、人性尺度、情感溫度的視聽語言來叩問人物的內(nèi)心世界，把對現(xiàn)代婚戀意識形態(tài)的視聽呈現(xiàn)逐步引向貼近人性、貼近實際。為何這類型創(chuàng)作手法所產(chǎn)生的人物形象一直深受觀眾喜愛？現(xiàn)就都市婚戀劇的人物形象塑造與流變特點探析如下：

一、從以平面化人物為主到以立體化人物為主

在以往的一些都市家庭劇、言情劇和偶像劇中，平面化人物形象居多，如《我愛我家》里的賈志國，《動什么，別動感情》里的廖宇等，人物多依據(jù)單一的觀念或品質(zhì)行事。對于平面化人物，福斯特在《小說面面觀》中認為，“最大的優(yōu)勢之一就是不論他們何時登場，都極易辨識”。在影視劇中，人物的塑造往往通過特有的語言方式、動作習慣、行為邏輯以及外在的形象來區(qū)隔。無論是賈志國還是廖宇，在劇中都有著鮮明的辨識度，這讓平面化人物容易被貼上標簽、難以忘懷。而立體化人物能夠“以令人信服的方式讓我們感到意外。”都市婚戀劇中的人物塑造兼有平面化和立體化人物兩種。但是，隨著婚戀劇類型的逐漸成熟，人物塑造的重點也逐步從觀念純粹和性格單一的平面化人物，向思想深度和美學價值更為突出的立體化人物轉(zhuǎn)變。

《渴望》是當代都市婚戀劇的發(fā)端。劇中由張凱麗飾演的劉慧芳為人善良、性格軟弱，劇作開篇就被喻為“暖水瓶，外頭冷里透熱”，給她的人物性格定了框框。自此以后，劉慧芳所有的行為邏輯都按照事先劃定的人物形象而展開，她自始至終是以不慍不火、默默承受一切的姿態(tài)出現(xiàn)的，她呈現(xiàn)最多的表情是哭泣、擔憂，極少開心的畫面，而她那低頭走路的神情、偶然間將頭發(fā)捋到耳后的動作也無不昭示著傳統(tǒng)女性的順從。此外，劉慧芳與丈夫王滬生、追求者宋大成與養(yǎng)女劉小芳之間的情感糾葛也呈現(xiàn)出相對扁平化和概念化的傾向。該劇的人物性格相對單一，行為邏輯也較為簡單，但同時又讓人記憶深刻，這符合平面化人物的特點?？梢哉f，《渴望》對都市婚戀劇的類型化進行了有益的探索。

作為都市婚戀劇的第一座高峰，《金婚》在人物塑造上有了極大的提升。劇中的文麗、佟志、大莊、莊嫂、佟燕妮等人物形象豐滿而鮮活，稱得上是立體化人物塑造的典范。文麗從小給家里人寵著，是一個極度小資、講究打扮而又極其善良、注重精神享受的人。福斯特認為，“檢驗一個人物是否圓形的標準，看它能否以令人信服的方式讓我們感到意外。”文麗本來小資情調(diào)嚴重，嬌氣任性，有潔癖，家務(wù)不會，理財更不行。但隨著歲月的推移，這位曾經(jīng)對婚姻充滿浪漫向往的女孩，卻慢慢成為丈夫的仆人和孩子的保姆。她是以“令人信服的方式讓我們感到意外”。不僅如此，當人到中年的佟志精神出軌后，文麗出奇意外地變得成熟，不吵不鬧忍辱負重，照顧重病的婆婆，還教育四個年齡不同的兒女。文麗是一個生性敏感卻為愛執(zhí)著的人，其人性的復雜和多面，讓她的行為既出乎意料又符合邏輯。

《咱們結(jié)婚吧》是都市婚戀劇的另一部標志性作品。果然和楊桃是現(xiàn)代剩男剩女的典型代表。果然，跟初戀女朋友一起好多年，結(jié)婚戒指都買了，初戀女友說回老家拿戶口本回來結(jié)婚，就沒把這人再等回來。原來初戀女友為了生活，嫁給一個美國的老頭。這個打擊也很大，果然不相信感情了，直到遇上楊桃后才走出陰影。果然的人生，經(jīng)歷了一個從恐婚到重新認識婚姻、從不相信感情到信心重塑的過程，是一個具有新奇感、顯現(xiàn)出活潑生命的人。而楊桃的形象較為扁平化，頭腦簡單、行為率直、心地善良是她標志性的符碼，其性格特征恰如福斯特所說的喜歡“依據(jù)單一的觀念或品質(zhì)行事”。此外，《咱們結(jié)婚吧》中的其他人物形象也都有著鮮明的個性特點：辣媽薛素梅強勢好強，段西風愚昧軟弱，蘇青溫柔賢惠，焦陽樂觀調(diào)皮，他們在各自的世界觀和價值觀中，找到了符合人物性格的思維邏輯和行為模式。

總之，都市婚戀劇人物塑造既有概念化、漫畫化且具有鮮明辨識度、令人印象深刻的扁平人物，又有充滿新奇感、令人信服并“流露活潑生命”的立體化人物，兩者在都市人們婚姻觀中交相輝映。

二、從強調(diào)傳統(tǒng)道德到到強調(diào)主體意識

如果說，二十多年前《渴望》中關(guān)于媳婦傳統(tǒng)道德的話語，還不時出現(xiàn)在婆婆口中的話；那么，二十多年后的《咱們結(jié)婚吧》中，意識形態(tài)的直白表述，已經(jīng)讓位給人性深處的情懷守望。與二十多年前相比，大部分電視劇在保持健康向上精神格調(diào)的同時，不在膠著于某個平面意識形態(tài)問題的直接闡釋和硬性傳輸，而是開始懂得講好故事的基礎(chǔ)上，將更為復合性的文化維度植入故事文本當中。

1998年播出的電視劇《牽手》探索當代中國婚姻傳統(tǒng)道德的“雷區(qū)”。夏曉雪代表了對事業(yè)與婚姻充滿矛盾感的現(xiàn)代新女性?；楹笏秊檎煞蚍艞壛耸聵I(yè)，淪為家庭主婦。隨著丈夫事業(yè)上的發(fā)展，由于小三的介入失去了婚姻。然而，不美的曉雪遭遇了離婚，曉雪重塑魅力后則博得了前夫的回心轉(zhuǎn)意?！稜渴帧方Y(jié)尾處理并無落入俗套，反而強調(diào)女性意識的覺醒，這種處理更為高明、深刻、走心，易于觀眾接受。

《回家的誘惑》一劇中，林品如與艾莉的斗爭同樣立足于女性意識的覺醒。一開始，林品如是個唯唯諾諾、膽小怕事的家庭主婦，她嫁入豪門的目的很單純，即與丈夫相守到老。但遭受了丈夫被好朋友搶走之后，徹底的醒悟了,決定要做個堅強的女人。艾莉從小是個孤兒，沒有父母的疼愛，強烈的嫉妒心讓她不惜一次次違背人性和道德底線，引誘林品如的大款丈夫不斷犯錯，最終艾麗迫于病魔跳海自殺?！痘丶业恼T惑》把正面人物的覺醒、頓悟和反面人物的迷失、沉淪，以頗具邏輯性和宿命感的方式呈現(xiàn)出來，同時也委婉地揭示出人性的勝利。

都市婚戀劇發(fā)展二十多年間，人物塑造把顯性而直白的意識形態(tài)訴求，巧妙而含蓄地隱藏在視聽修辭之間，以更加深入的人性化呈現(xiàn)，表現(xiàn)出一種寬廣而包容的價值觀念和更為開明的主體意識為受眾所接受。

三、從“寡情”到“多情”

早期的都市婚戀劇中人物關(guān)系相對簡單，關(guān)于愛情、親情和友情的演繹比較淺表，缺乏情緒渲染、情感宣泄和情懷釋放。新世紀以來，都市婚戀劇創(chuàng)作在類型化探索中，把人物的情感訴求作為一條重要的敘事線索貫穿到整個劇情當中，讓溫情、柔情、多情與充滿誘惑、驚險、刺激的現(xiàn)實生活形成動靜結(jié)合、張弛有度的敘事節(jié)奏，豐富了修辭手法和表現(xiàn)手法。

《蝸居》一劇，導演著力呈現(xiàn)人物對于美滿家庭生活的守望。劇中，海萍說：“每天一睜開眼，就有一連串數(shù)字蹦出來：房貸六千，吃穿用兩千五，人情往來六百，交通費五百八，物業(yè)管理費三百四……這就是我活在這個城市的成本，這些數(shù)字逼得我一天都不敢懈怠”，表情凝重且復雜。一個普通老百姓的真實想法隨著音樂的響起含蓄地表現(xiàn)出來，這樣的真實處理某種程度上刺痛了觀眾。再者，市長秘書宋思明與小白領(lǐng)海藻之間的情感糾葛，進一步掀起該劇的收視狂潮。海藻年輕貌美、性格多變、多情又而真情。小貝與海藻的愛情是很多人擁有過的最初的愛情，單純簡單又美好。當大家都以為她會與小貝相守一生的時候，她卻委身于乘虛而入的宋思明。對于宋思明，她的情感是復雜矛盾的，這其中有對情欲的留戀，也有對物質(zhì)滿足的向往。她對宋思明的情感依賴，實際上是在尋找小貝不能給予她的物質(zhì)滿足。黑格爾說：“愛情在女子身上顯得最美。因為女子把全部精神生活和現(xiàn)實生活都集中在愛情和推廣成為愛情，她只有在愛情里才找到生命的支持力；如果她在愛情方面遭遇不幸，她就會像一道光焰被第一陣狂風吹熄掉?！?/span>倘若沒有愛情，海藻隨時都會熄滅，而熄滅的不僅僅是她生命的希望。于是，在遭到小貝的分手后，她與宋思明陷落在情感的泥沼里。

此外，電影《非誠勿擾》、《失戀33天》、《致青春》，電視劇《新結(jié)婚時代》、《夫妻那些事》、《盛夏晚晴天》等也把“多情”作為人物塑造中的重要表現(xiàn)元素。

總之，都市婚戀劇的人物塑造把情感訴求置于角色刻畫的突出位置，這不僅豐富了敘事視角、豐滿了人物形象，也令受眾與劇中角色產(chǎn)生情感共鳴。

四、結(jié)語

從1990年到2014年，都市婚戀劇以新穎的視角、深入的心理刻畫和復雜的人性糾葛，逐步形成類型化的創(chuàng)作模式。與其他類型相比，由于都市婚戀劇更能切近現(xiàn)實、關(guān)照社會，反映青年男女青春愛情觀和價值觀，故而，人物塑造的空間更為廣闊。二十多年間，都市婚戀劇的人物塑造逐步從平面化人物過渡到立體化人物，以愛情追求作為修辭方式，逐步將人物的情感訴求作為角色塑造的重要向度，并用情感鋪陳來緩釋緊張激烈的敘事節(jié)奏，給觀眾帶來了一個個令人難忘的熒屏形象。這為我們從事影視創(chuàng)作提供了一個深刻的思考空間。