電影構(gòu)圖的內(nèi)容美

電影構(gòu)圖所隱含的畫面語(yǔ)言魅力是情節(jié)敘事所無(wú)法超越的，它所帶來(lái)的感染力往往也超乎想象。此外電影構(gòu)圖除了能夠傳遞電影內(nèi)容本身外，也能向我們展示導(dǎo)演和制片人對(duì)于社會(huì)的觀點(diǎn)和美學(xué)的鑒賞。

1、靜態(tài)構(gòu)圖

在我們的普遍認(rèn)知中，電影是表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的，失去動(dòng)態(tài)感似乎就難以稱其為電影。其實(shí)則不然，在敘述故事情節(jié)這一功能中，靜態(tài)構(gòu)圖的威力要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于動(dòng)態(tài)構(gòu)圖。所謂靜態(tài)構(gòu)圖并不是絕對(duì)的安靜，而是通過(guò)行動(dòng)上相對(duì)靜止，時(shí)間上相對(duì)較長(zhǎng)停留的畫面。我們通過(guò)這種靜態(tài)構(gòu)圖的手法能夠更有效的表達(dá)出畫面想傳遞的具體內(nèi)容，留給觀眾更多的思考時(shí)間和想象范圍。我們以電影《黃土地》為例詳細(xì)講述一下，電影是如何通過(guò)靜態(tài)構(gòu)圖來(lái)展現(xiàn)獨(dú)特的敘事內(nèi)容功能。其中最為突出的形象當(dāng)屬翠巧的父親，翠巧父親時(shí)而呆滯時(shí)而木訥，生活中沉默少語(yǔ)行動(dòng)遲緩而翠巧則是家里家外的一把好手。在展現(xiàn)這一幕時(shí)，攝影的角度幾乎沒有變化，光線及其他藝術(shù)元素也未做過(guò)大幅度調(diào)整。正因?yàn)檫@樣的靜態(tài)構(gòu)圖模式，形象的表現(xiàn)了翠巧父親的木訥中的保守質(zhì)樸里的落后。正是因?yàn)楦赣H這樣的形象，也讓觀眾極易聯(lián)想到黃土高原枯燥平淡沉悶的生活狀態(tài)。與此同時(shí)，靜態(tài)構(gòu)圖最主要的特點(diǎn)就是簡(jiǎn)潔明了，沒有過(guò)多攝影技巧的投入，用最樸實(shí)的視角展現(xiàn)最為真實(shí)的故事。

2、大色塊構(gòu)圖

大色塊構(gòu)圖也是電影構(gòu)圖敘事功能的常用手法之一，利用色彩本身具有主觀臆想的特點(diǎn)，加之適合的構(gòu)圖技巧就能巧妙的推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展，從而吸引觀眾的眼球增加新鮮感。從影片的整體風(fēng)格上來(lái)講最令人難忘的就是大片大片的黃土。大手筆單色的使用，通過(guò)高地平線的構(gòu)圖手法突出展示一望無(wú)際的黃土，并且黃色占據(jù)了整個(gè)畫面的五分之四，僅僅在畫面的上邊緣留有一絲絲窄窄的藍(lán)天。這樣的構(gòu)圖手法無(wú)形中向人們傳遞了環(huán)境的閉塞與落后，以及人們生活的絕望與無(wú)助。翠巧擔(dān)水這一情節(jié)，黃河占據(jù)了整個(gè)畫面，這也再向觀眾傳遞這翠巧與黃河之間可能存在某種聯(lián)系的特殊預(yù)告。

3、黃金分割比構(gòu)圖

通過(guò)不同構(gòu)圖形式，在格式上突出強(qiáng)調(diào)某人某物或者某種情緒，進(jìn)而悄然的推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。譬如我們所熟知的黃金分割比構(gòu)圖形式、長(zhǎng)遠(yuǎn)鏡頭構(gòu)圖形式、蒙太奇手法構(gòu)圖形式、全景式構(gòu)圖手法等等。在影片《愛麗絲夢(mèng)游仙境》中，我們可以發(fā)現(xiàn)形式構(gòu)圖手法隱含故事內(nèi)容的例子比比皆是。如，在愛麗絲掉到山洞中，當(dāng)她發(fā)現(xiàn)那個(gè)神奇的小門時(shí)，她開始環(huán)視屋子內(nèi)的擺設(shè)，此時(shí)桌子和藥水位置的處理都應(yīng)用了黃金分割的手法，在整個(gè)畫面中處于突出地位，隨著鏡頭的不斷拉近愛麗絲的不斷向藥水靠近，讓觀眾們不禁聯(lián)想，這瓶藥水與那個(gè)小門還有愛麗絲有著怎樣的聯(lián)系呢。

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