淺議歐亨利小說(shuō)的語(yǔ)言風(fēng)格

    歐·亨利是美國(guó)著名的批判現(xiàn)實(shí)主義作家。他出色的短篇小說(shuō)創(chuàng)作，獲得了業(yè)界的廣泛肯定與眾多讀者的喜愛(ài)。他被譽(yù)為“世界三大短篇小說(shuō)之王”，與俄國(guó)的契科夫、法國(guó)的莫泊桑享有同等的盛譽(yù)。歐·亨利的短篇對(duì)美國(guó)作家的小說(shuō)創(chuàng)作有著重要影響。他的許多作品如，《最后一片常春藤葉》、《麥琪的禮物》、《財(cái)神和愛(ài)神》，以及《警察與贊美詩(shī)》等，在美國(guó)文學(xué)史上都被視為經(jīng)典的短篇作品。它們對(duì)于中國(guó)讀者來(lái)說(shuō)，也都是再熟悉不過(guò)的優(yōu)秀文學(xué)作品了。

    歐·亨利的作品有趣而又意味深長(zhǎng)，反映了當(dāng)時(shí)美國(guó)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。他的作品散發(fā)人性美與人情美的芳香。歐·亨利的作品題材豐富，角度多樣，最為文學(xué)界和讀者推崇的則是他的城市題材小說(shuō)。作家的這類(lèi)作品多以社會(huì)底層小人物為描寫(xiě)對(duì)象，通過(guò)講述他們不同的生活經(jīng)歷和情感波折，展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)社會(huì)的風(fēng)貌與弊端。這些短篇之所以能夠深入人心，帶給讀者以長(zhǎng)久和獨(dú)特的閱讀審美體驗(yàn)，與作家嫻熟和高超的語(yǔ)言表達(dá)能力是分不開(kāi)的。本文從簡(jiǎn)潔優(yōu)美的語(yǔ)言形式、幽默與諷刺藝術(shù)，以及夾敘夾議的運(yùn)用三方面，分析了歐·亨利小說(shuō)的語(yǔ)言風(fēng)格。

一、簡(jiǎn)潔優(yōu)美的語(yǔ)言形式

    語(yǔ)言形式在很大程度上反映出作家的創(chuàng)作理念、社會(huì)文化背景與藝術(shù)風(fēng)格。優(yōu)秀的文學(xué)創(chuàng)作者，善于將自己所要表達(dá)的內(nèi)容和立場(chǎng)，通過(guò)恰當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)言表現(xiàn)形式給予展現(xiàn)。歐·亨利正是這樣一位作家。優(yōu)美的語(yǔ)言形式是其小說(shuō)最鮮明的風(fēng)格之一。

    首先，簡(jiǎn)潔優(yōu)美的語(yǔ)言形式總是能帶給讀者以愉快的閱讀享受。作為一名職業(yè)作家，歐·亨利需要考慮到讀者的閱讀傾向和審美習(xí)慣。他的短篇小說(shuō)語(yǔ)言簡(jiǎn)潔明了，往往寥寥數(shù)筆便會(huì)將讀者帶入到小說(shuō)的敘事時(shí)空中，他善于用最簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言將主人公描述得真實(shí)鮮活。如，《警察和贊美詩(shī)》中，索比在冬天面臨著窘境，歐·亨利用寥寥數(shù)筆，就將他的情況交待給讀者。就在深秋的夜晚，無(wú)家可歸的索比睡在廣場(chǎng)長(zhǎng)的長(zhǎng)凳上，他用三張報(bào)紙分別“墊在上衣里、包著腳踝、蓋住大腿”，就算這樣沒(méi)有抗住寒冷的侵襲。這里的三個(gè)動(dòng)詞“墊”、“包”、“蓋”構(gòu)成短促而有力的短句，將索比用報(bào)紙抵御寒冷的手段表現(xiàn)出來(lái)。再如，索比扮演流氓的片段，他先是把帽子弄歪，然后“側(cè)身”朝一個(gè)女人挨過(guò)去，這是歐·亨利用簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言展示了索比的表演天賦：“他對(duì)她送秋波，清嗓子，哼哼哈哈，嬉皮笑臉”。此處，作家使用的都是短句，將索比的動(dòng)作以遞進(jìn)的方式呈現(xiàn)，充分的展露出主人公對(duì)監(jiān)獄的渴望。他已經(jīng)極盡演戲之能事，將流氓嘴臉展示殆盡，但這也未能將他布萊克韋爾島的監(jiān)獄。

    同時(shí)，簡(jiǎn)潔并不意味著平淡和枯燥，作家的語(yǔ)言又講究?jī)?yōu)美的形式。歐·亨利短篇小說(shuō)以人性作為主題,引起讀者廣泛的共鳴。歐·亨利小說(shuō)一方面歌頌人性美，一方面批判違反人性的假丑惡。在這些表現(xiàn)人性主題的篇章中，作家把二者巧妙地揉和在一起，兩者映襯，強(qiáng)烈對(duì)照，使作品顯示出永恒的魅力。歐·亨利作品之所以能夠激起眾多讀者的閱讀熱情，這兩點(diǎn)是關(guān)鍵。在他的許多小說(shuō)中，都能發(fā)現(xiàn)優(yōu)美語(yǔ)言的魅力。如，《黃雀在后》中，竊賊、騙子和金融家湊到了一起，竊賊巴西特開(kāi)口了，“這是我生平第一次參加的全國(guó)貪心漢大會(huì)——溜門(mén)撬鎖，坑蒙拐騙，投機(jī)倒把，全都到齊了。” 溜門(mén)撬鎖對(duì)應(yīng)竊賊，坑蒙拐騙對(duì)應(yīng)騙子，而投機(jī)倒把則對(duì)應(yīng)金融家，三個(gè)短語(yǔ)，將三人所做的骯臟勾當(dāng)盡數(shù)展現(xiàn)在讀者面前。

    此外，優(yōu)美的語(yǔ)言形式往往使文學(xué)作品超越了普通而平凡的現(xiàn)實(shí)生活。讀者在閱讀這些文字的時(shí)候，即能發(fā)現(xiàn)自己所熟悉的日常生活的痕跡，又能獲得高于生活的閱讀審美享受。歐·亨利的文學(xué)作品中，優(yōu)美的語(yǔ)言形式賦予了小說(shuō)的人物與事件以藝術(shù)性。如，在《咖啡館里的世界公民》開(kāi)頭，歐·亨利就大談關(guān)于世界公民的問(wèn)題。首先，他拋出自己的理論：除了亞當(dāng)，沒(méi)有誰(shuí)是世界公民?！拔覀兟?tīng)說(shuō)過(guò)世界公民，也在許多包裹上見(jiàn)過(guò)異國(guó)標(biāo)簽，但那是旅游者，不是世界公民”。這一段開(kāi)場(chǎng)白就牢牢的吸引住了讀者，而讀者也在心中疑問(wèn)，歐·亨利究竟要介紹怎樣一個(gè)人，才算是配得上世界公民的稱(chēng)號(hào)呢。這種開(kāi)頭方式具有很高的藝術(shù)性。

二、幽默與諷刺藝術(shù)

    幽默的語(yǔ)言在歐亨利的小說(shuō)中俯拾皆是。它顯示出作家的智慧，也成為溝通作者與讀者之間的橋梁。作家的小說(shuō)雖然篇幅短小，但結(jié)構(gòu)緊湊，敘事精巧，往往于不經(jīng)意間，加入幽默的語(yǔ)言藝術(shù)，帶給作者以會(huì)心的微笑。如，歐·亨利的幽默并非至于愉快的體驗(yàn)，而是通過(guò)輕松的幽默來(lái)表達(dá)嚴(yán)肅的生命命題，令讀者在笑過(guò)以后，進(jìn)而引發(fā)對(duì)生命和生活的重新審視與思索。如，《財(cái)神和愛(ài)神》中，當(dāng)老羅克韋爾的鄰居瓊斯走出家門(mén)時(shí)，他朝老羅克韋爾家鄙夷的望著，“你這個(gè)外來(lái)客內(nèi)斯?fàn)柫_德，一不留心，伊登博物館遲早會(huì)把你這老王八收進(jìn)去”。一句“老王八”就將瓊斯對(duì)老羅克韋爾的豪宅的嫉妒，以及對(duì)這個(gè)暴發(fā)戶(hù)的品味的嗤之以鼻?？吹竭@句話(huà)，讀者也不免會(huì)開(kāi)心一笑。

    其次，通過(guò)幽默來(lái)對(duì)不公的現(xiàn)實(shí)和人性的黑暗面進(jìn)行諷刺與揭示是歐·亨利經(jīng)常用到的寫(xiě)作方式。諷刺藝術(shù)往往能夠起到對(duì)審美客體進(jìn)行強(qiáng)調(diào)和突出的作用。并且，諷刺藝術(shù)需要讀者更深入的進(jìn)入到文學(xué)作品的解讀過(guò)程當(dāng)中去，要付出更多的努力，才能參透作者的“言外之意”。這也是歐·亨利的小說(shuō)能夠帶給讀者以審美快感的重要方面。他的《警察與贊美詩(shī)》、《證券經(jīng)紀(jì)人的浪漫故事》，以及《兩位感恩節(jié)的紳士》等許多小說(shuō)都是如此。如，《證券經(jīng)紀(jì)人的浪漫故事》中，作者以幽默風(fēng)趣的文字展現(xiàn)了證券經(jīng)紀(jì)人忙碌的一上午，揭示了個(gè)體在現(xiàn)代商業(yè)社會(huì)中，猶如陀螺般運(yùn)轉(zhuǎn)，而失去了自我的悲哀。小說(shuō)結(jié)尾的對(duì)話(huà)更是令讀者啼笑皆非，其中的辛辣諷刺也自然為讀者所領(lǐng)悟。“萊絲麗小姐，”他倉(cāng)倉(cāng)促促地說(shuō)，“我只能呆一小會(huì)兒，趁這個(gè)時(shí)候給你說(shuō)件事。你愿意做我的妻子嗎？我沒(méi)時(shí)間以常人的方式向你求愛(ài)，但我確確實(shí)實(shí)愛(ài)你。請(qǐng)快回答我。那些人又在搶購(gòu)太平洋聯(lián)合公司的股票啰?！薄艾F(xiàn)在我懂了，”她親切地說(shuō)。“是這生意讓你忘記了一切。剛才我還嚇了一大跳。哈維，不記得了嗎？昨天晚上八點(diǎn)，我們已經(jīng)在街上拐角處的小教堂結(jié)過(guò)婚了?！笨梢?jiàn)，幽默的語(yǔ)言往往能夠?qū)崿F(xiàn)一種諷刺的效果。它不僅是一種語(yǔ)言表達(dá)形式，其背后也蘊(yùn)藏著創(chuàng)作者的立場(chǎng)與主觀思想。

三、夾敘夾議的運(yùn)用

    夾敘夾議是歐·亨利小說(shuō)又一典型的語(yǔ)言風(fēng)格。夾敘夾議的運(yùn)用使小說(shuō)擁有了一種散文化風(fēng)格。通常，小說(shuō)的開(kāi)場(chǎng)白不是以事件和對(duì)人物的描寫(xiě)開(kāi)始。而是一段議論性的文字。一方面，它起到了楔子的作用，為接下來(lái)的敘事進(jìn)行了鋪墊。另一方面，也具有抒情的作用，在小說(shuō)進(jìn)行到關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)之處，將讀者的情感也引向高點(diǎn)。如，《愛(ài)的犧牲》開(kāi)頭，作家就討論了愛(ài)與犧牲的哲學(xué)問(wèn)題，與標(biāo)題緊緊相扣。歐·亨利以毋庸置疑的語(yǔ)調(diào)寫(xiě)到：“當(dāng)你愛(ài)好你的藝術(shù)時(shí)，就覺(jué)得沒(méi)有什么犧牲是難以忍受的?！辈⑶颐鞔_說(shuō)明，此觀點(diǎn)是這篇小說(shuō)存在的前提，也就是讀者必須接受這個(gè)觀點(diǎn)，才能看接下來(lái)的故事。這段議論性文字雖然帶有對(duì)讀者的強(qiáng)迫性，但卻不失為一個(gè)好的楔子，抓住了讀者的內(nèi)心，迫使讀者繼續(xù)讀下去。

    在歐·亨利的小說(shuō)中，讀者能夠鮮明的感受到作者的存在。在恰當(dāng)?shù)牡胤?，作者站出?lái)表明觀點(diǎn)立場(chǎng)，以獲得讀者情感和認(rèn)知上的共鳴。如，《麥琪的禮物》中，小說(shuō)開(kāi)頭就交代了家庭主婦德拉面對(duì)的窘境。德拉哭泣之后平靜下來(lái)，歐·亨利用調(diào)侃的語(yǔ)氣說(shuō)“讓我們來(lái)看看這個(gè)家吧”，由此開(kāi)始介紹夫妻二人租住的房屋。介紹完房子后，歐·亨利還不忘評(píng)價(jià)一句，“可它真真夠得上乞丐幫這個(gè)詞兒”。在作家的調(diào)侃中，讀者看到了夫妻二人的貧困。作家的幽默此處起到了恰當(dāng)?shù)淖饔?，那就令讀者笑中帶淚。在小說(shuō)結(jié)尾，歐·亨利再一次對(duì)護(hù)送禮物的夫妻二人進(jìn)行品評(píng)。他先是說(shuō)二人是兩個(gè)“傻孩子”，話(huà)語(yǔ)中透漏出濃濃的愛(ài)。而后，以東方三圣賢給圣嬰送禮物為對(duì)比，同時(shí)運(yùn)用氣勢(shì)宏大的三個(gè)排比句，來(lái)表明二人是“最聰明”的。這種作者在場(chǎng)的藝術(shù)效果，容易使讀者更好地體會(huì)和理解作品的深層內(nèi)涵，也會(huì)產(chǎn)生一種與作家之間的親近感，從而對(duì)小說(shuō)中的人物與事件產(chǎn)生更加深刻的情感與認(rèn)知體驗(yàn)。

    綜上所述，對(duì)于歐·亨利的小說(shuō)，很多評(píng)論者都著眼于其情節(jié)布局的精致巧妙，以及獨(dú)特的歐·亨利式的結(jié)尾。就語(yǔ)言風(fēng)格上說(shuō)，其小說(shuō)的藝術(shù)表現(xiàn)力也是值得評(píng)述的。作家優(yōu)美的語(yǔ)言形式，幽默與諷刺的語(yǔ)言風(fēng)格，以及夾敘夾議的敘事方式都為小說(shuō)增添了許多的審美空間?？梢?jiàn)，歐·亨利作品的文學(xué)價(jià)值，即使在今天，仍具有廣泛的探討角度和層面。

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