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音樂(lè)在影片中的抒情與達(dá)意

作者:陳嵐來(lái)源:《芒種》日期:2015-10-05人氣:2718

音樂(lè)是電影的重要組成部分,甚至決定著整個(gè)影片的成敗。一首恰當(dāng)?shù)碾娪耙魳?lè)能夠讓觀眾在若干年之后仍然能夠回憶起電影的情節(jié)。電影從無(wú)聲發(fā)展到有聲的過(guò)程,就是電影音樂(lè)不斷繁榮與成熟的過(guò)程。早期的電影由于技術(shù)條件的限制,很難做到聲音與畫(huà)面的同步。那么為了渲染影片的氛圍,調(diào)動(dòng)觀眾的情緒,只能由音樂(lè)家在現(xiàn)場(chǎng)演奏與影片風(fēng)格相似的音樂(lè)來(lái)達(dá)到這種效果。在電影發(fā)展的初期階段音樂(lè)就扮演了如此重要的作用,發(fā)展至今,音樂(lè)的形式更加多樣化,功能也更成熟。電影中的音樂(lè)按照不同的標(biāo)準(zhǔn)可以劃分為不同的類(lèi)型,比如按照聲源不同可以分為畫(huà)內(nèi)音樂(lè)和畫(huà)外音樂(lè);按照音樂(lè)出現(xiàn)位置的差異可以劃分為片頭曲、片尾曲、插曲和主題曲等。但是無(wú)論按照哪一種標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行劃分,音樂(lè)都在影片中扮演著重要的角色。不同的音樂(lè)本身所表現(xiàn)出來(lái)的音樂(lè)形象也是不同的,即使是現(xiàn)成的音樂(lè)也承載著特定歷史年代的內(nèi)涵,表現(xiàn)了作者特定時(shí)空下的態(tài)度,放置影片中,通過(guò)音樂(lè)本身所形成的約定俗成的音樂(lè)形象來(lái)感染觀眾。如果是專(zhuān)門(mén)為電影而創(chuàng)作的音樂(lè)那就必須符合電影片段和整體風(fēng)格的要求。綜上,音樂(lè)在影片中的出現(xiàn)不是偶然的,它承載著抒情與達(dá)意的重要功能。

一、歌曲的抒情與達(dá)意功能

    電影是一種視聽(tīng)結(jié)合的藝術(shù)形式,人的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)是最為敏感的,眼睛和耳朵能夠在第一時(shí)間接受電影傳遞出來(lái)的信息。它存在的形式更直觀、更直接,能夠迅速引起觀眾的注意力。

    首先,主題歌曲的的抒情作用。主題歌對(duì)影片內(nèi)容起著高度概括作用,它揭示出作品的主題思想,利用歌詞、旋律等主題歌一般與影片的整體氛圍是相契合的。比如電影《阿甘正傳》的主題音樂(lè)具有象征和暗示的作用。影片講述了智商只有75的低能兒阿甘一生的傳奇經(jīng)歷,他雖然智力不如別人,卻具有誠(chéng)實(shí)、勇敢和拼搏的品質(zhì),最終克服了身體上的缺陷,取得了正常人都無(wú)法獲得的成就,創(chuàng)造了奇跡。影片的配樂(lè)給觀眾留下了深刻的印象,片中的阿甘經(jīng)歷了美國(guó)50年代到90年代的歷史時(shí)期,為了渲染不同歷史時(shí)期的氛圍,配樂(lè)選取了不同年代的流行音樂(lè)作為背景,出現(xiàn)了各種類(lèi)型的音樂(lè),爵士樂(lè)、搖滾樂(lè)、鄉(xiāng)村音樂(lè)等,也有很多諸如貓王和約翰·列儂的經(jīng)典老歌。這對(duì)于經(jīng)歷過(guò)那個(gè)年代的人來(lái)說(shuō),這些旋律毫無(wú)疑問(wèn)會(huì)勾起他們對(duì)那個(gè)年代的美好回憶。再如美國(guó)動(dòng)畫(huà)影片《獅子王》講述了小獅子辛巴經(jīng)生、死、愛(ài)、責(zé)任等生命中種種的考驗(yàn),最后終于登上了森林之王的寶座的故事。曾榮獲1994年奧斯卡最佳原著音樂(lè)和最佳電影主題曲兩項(xiàng)大獎(jiǎng),影片中充滿了多種多樣的音樂(lè)元素和音樂(lè)風(fēng)格?!稑s耀大地》作為影片的主題音樂(lè)在片中多次出現(xiàn),貫穿全篇,在不同的場(chǎng)合先后出現(xiàn),承上啟下,抒情達(dá)意。而且值得注意的是在不同的段落采用不同的演奏方式來(lái)表達(dá)特定的內(nèi)涵。比如通過(guò)旋律的高潮和急轉(zhuǎn)來(lái)暗示小辛巴日后所要承受的磨難和大起大落的命運(yùn)。

    其次,插曲的抒情作用。插曲是插入在影片中的歌曲,它的出現(xiàn)一般是為了表現(xiàn)特定的插曲的選擇在很大程度上要遵循音畫(huà)統(tǒng)一的原則,插曲所表達(dá)的情緒要與畫(huà)面所傳遞的情緒相同,渲染畫(huà)面的氣氛,進(jìn)而強(qiáng)化畫(huà)面的感染力。比如張藝謀的電影《紅高粱》,影片中的插曲《酒神歌》,這是在釀酒之前祭祀酒神所倡的歌曲。歌詞很簡(jiǎn)單,只有幾句,曲調(diào)完全符合陜西音樂(lè)的特點(diǎn),一群釀酒伙計(jì)用粗狂的嗓音演唱出來(lái),曲調(diào)高昂,充滿激情,既顯現(xiàn)了高粱酒的醇烈,也表現(xiàn)出了伙計(jì)們們的喜悅心情。通過(guò)歌詞我們也可以看出西北人民的樸實(shí)與善良,為影片中體現(xiàn)的熱血沸騰的氣氛增色不少。

二、配樂(lè)的抒情與達(dá)意功能

    配樂(lè)與歌曲同為電影音樂(lè)的重要組成部分,不同之處在于配樂(lè)是沒(méi)有歌詞的,一般表現(xiàn)為樂(lè)器演奏的形式或者是無(wú)歌詞的人聲哼唱。歌詞能夠準(zhǔn)確的抒情達(dá)意,將音樂(lè)所承載的情感通過(guò)文字直觀的呈現(xiàn)出來(lái),這種方式更加清晰、明了。但這也是其弊端,過(guò)于的直白就缺少了幾分含蓄、朦朧的意味,而配樂(lè)的功能恰恰在于彌補(bǔ)這種“缺陷”。

首先,主題音樂(lè)的功能。主題音樂(lè)通過(guò)旋律來(lái)對(duì)電影的內(nèi)容進(jìn)行高度概括。一般而言,主題音樂(lè)會(huì)在影片發(fā)展的過(guò)程中多次出現(xiàn),即貫穿劇情發(fā)展始終。這種音樂(lè)形式能夠深入到劇情發(fā)展的核心部分,推動(dòng)者情節(jié)向前發(fā)展。主題音樂(lè)最常出現(xiàn)的一種類(lèi)型是用來(lái)表達(dá)影片中人物的情感命運(yùn),或與性格相關(guān)的音樂(lè),它能夠集中體現(xiàn)出人物的性格特征。電影《辛德勒的名單》再現(xiàn)了二戰(zhàn)期間納粹黨對(duì)猶太人所犯下的殘酷的殺戮罪行。電影配樂(lè)中有許多小提琴獨(dú)奏的樂(lè)段,小提琴的哀婉動(dòng)人的旋律貫穿影片始終。小提琴的音高很高,特別適合表現(xiàn)充滿戲劇性的強(qiáng)烈情感,將戰(zhàn)爭(zhēng)背景下猶太人的凄涼、無(wú)助的心境表現(xiàn)的淋漓盡致,如泣如訴的刻畫(huà)出了這個(gè)民族所承受的無(wú)盡災(zāi)難。

    其次,場(chǎng)景音樂(lè)的功能。場(chǎng)景音樂(lè)是為影片的具體場(chǎng)景或某個(gè)片段專(zhuān)門(mén)設(shè)計(jì)的,它只與該片段的情緒相吻合。出現(xiàn)的范圍受到具體的限制,一般會(huì)在影片中的高潮點(diǎn)或是重要情節(jié)出現(xiàn),幫助觀眾理解影片所蘊(yùn)含的主題寓意和深層內(nèi)涵?!队赂业男摹分v述的一場(chǎng)發(fā)生在蘇格蘭的古代戰(zhàn)爭(zhēng),蘇格蘭的音樂(lè)是極具異域風(fēng)情的。影片的開(kāi)始觀眾就被高高的山嶺、青山綠水的田園以及生活樸實(shí)載歌載舞的蘇格蘭人民所深深吸引,伴隨著蘇格蘭的悠揚(yáng)的風(fēng)笛聲,畫(huà)面與音樂(lè)完美的融合在一起了,毫無(wú)違和感。在這種情境下,音樂(lè)不再作為音樂(lè)的附屬品而出現(xiàn),音樂(lè)與畫(huà)面處于同一個(gè)審美系統(tǒng)內(nèi),是地位平等的兩個(gè)審美元素,如果去掉音樂(lè)就會(huì)嚴(yán)重?fù)p害畫(huà)面的感染力。同時(shí),影片中和音樂(lè)顯示出了鮮明的民族性、地域性和時(shí)代性,在一定程度上通過(guò)音樂(lè)客觀上交代了影片發(fā)生的年代和背景。

三、音樂(lè)表情達(dá)意的途徑

    無(wú)論是電影音樂(lè)還是普通音樂(lè),它們都不是簡(jiǎn)單的音符和旋律的疊加,在創(chuàng)作之初就耗費(fèi)作曲者的無(wú)數(shù)心血和精力,音樂(lè)之中凝聚的是藝術(shù)家濃濃的感情。放置于電影之中,它存在的意義依然沒(méi)有改變,仍然是表情達(dá)意的工具。只是對(duì)象有所改變,從表現(xiàn)藝術(shù)家的心境轉(zhuǎn)向表現(xiàn)影片中人物的喜怒哀樂(lè)。那么,音樂(lè)是如何在電影中發(fā)揮著表情達(dá)意的作用,通過(guò)哪些途徑來(lái)實(shí)現(xiàn)這一功能呢?

首先,通過(guò)營(yíng)造氛圍來(lái)表達(dá)特定的感情。影片音樂(lè)是對(duì)影片內(nèi)容的一種精確而濃縮的闡釋?zhuān)‘?dāng)?shù)囊魳?lè)能夠?yàn)橛捌瑺I(yíng)造出一種特定的氛圍,為影片營(yíng)造出意境,傳達(dá)出導(dǎo)演的思想、人物的感情,強(qiáng)化影片的審美效果。比如電影《泰坦尼克號(hào)》。這是一部經(jīng)典的愛(ài)情影片,感染了一代又一代的電影觀眾。隨著電影的流傳,影片的主題曲《我心永恒》也成為傳唱的經(jīng)典。這首歌曲由好萊塢著名的作曲家詹姆斯·霍納精心打造而出,具有濃郁的愛(ài)爾蘭民族特色,曲調(diào)婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)、凄美動(dòng)人。旋律起伏跌宕而又變化多端,開(kāi)始的部分平緩激昂,然后隨著劇情的發(fā)展變得纏綿悱惻,結(jié)尾的地方又蕩氣回腸。雖然歌曲只有短短的四分鐘,但著實(shí)讓觀眾感受了情緒的起伏波動(dòng)。當(dāng)杰克和瓊斯在船頭伸開(kāi)雙臂展翅飛翔時(shí),影片的發(fā)展進(jìn)入了高潮,這時(shí)主題曲也進(jìn)入了纏綿悱惻的部分,聲音和畫(huà)面完美的結(jié)合在一起,給觀眾留下了深刻的印象,打動(dòng)了觀眾的心。這是影片的經(jīng)典鏡頭,通過(guò)這個(gè)鏡頭觀眾可以感受到杰克和露絲濃濃的愛(ài)意,音樂(lè)在此情境下起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的效果。觀眾透過(guò)大熒幕感受到了影片中所傳遞出來(lái)的濃濃的愛(ài)的氛圍,感受著主人公生死相依的愛(ài)情故事。是音樂(lè)讓這個(gè)電影片段變得更加蕩氣回腸。

其次,通過(guò)深化主題來(lái)傳遞影片的主題意蘊(yùn)。電影音樂(lè)既具有普通音樂(lè)的性質(zhì),同時(shí)作為一種專(zhuān)門(mén)性質(zhì)的音樂(lè),它是傳達(dá)導(dǎo)演意圖的重要手段能夠通過(guò)深化影片的主題來(lái)達(dá)到表情達(dá)意的效果。電影中的所有元素比如燈光、道具、服裝等都是為了烘托影片的主題而存在的,音樂(lè)存在的意義亦是如此?!读骼苏摺肺覈?guó)較早引進(jìn)的幾部外國(guó)電影之一,電影諷刺了印度等級(jí)社會(huì)的黑暗現(xiàn)實(shí),歌頌了純潔的愛(ài)情和人道主義。影片一經(jīng)引入就獲得了中國(guó)觀眾的喜歡,尤其是影片中的歌曲更是成為那個(gè)年代傳唱的經(jīng)典?!独澲琛贰尔愡_(dá)之歌》《愛(ài)情來(lái)到了我的心間》等等極具印度民族色彩的音樂(lè)深深的打動(dòng)了中國(guó)觀眾的心。尤其是《拉茲之歌》,這是影片的主題曲,影片從始至終這首歌曲無(wú)數(shù)次響起,描述了流浪者的悲慘生活,唱出了像拉茲一樣生活在社會(huì)底層被邊緣化的窮苦人民的心聲,歌聲每一次響起不禁使觀眾潸然淚下。拉茲每次以玩世不恭的態(tài)度唱起這首歌時(shí),都進(jìn)步加深了觀眾對(duì)影片主題的理解,極具有諷刺意味?!肮驴嗔尕?,露宿街頭,”拉茲唱響了屬于自己的命運(yùn)之歌,也無(wú)情的給了這個(gè)殘酷的社會(huì)一記響亮的耳光,使觀眾認(rèn)識(shí)到了等級(jí)懸殊的印度社會(huì)狀態(tài)。

綜上,抒情達(dá)意是電影音樂(lè)最重要的審美功能。本分別選取了不同類(lèi)型的電影音樂(lè)進(jìn)行分析,而且詳細(xì)闡釋了音樂(lè)抒情達(dá)意的途徑,以期能夠?qū)﹄娪耙魳?lè)有一個(gè)更加全面和深刻的認(rèn)識(shí)。

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