華爾街日報(bào)體在人物報(bào)道中的具體運(yùn)用

    人物報(bào)道一直都是新聞報(bào)道中不可或缺的一種題材。威廉·大衛(wèi)·斯隆等人在編寫《最佳普利策新聞獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品》時(shí)說：“新聞之所以重要，就是因?yàn)樗鼘懭耍彝ǔＶ挥兴鼘θ擞杏绊憰r(shí)，毫無生氣的題目才會變得格外重要。”因此，人物報(bào)道之所以吸引人，就是因?yàn)樗P(guān)注人，關(guān)注我們自身的命運(yùn)。隨著上世紀(jì)風(fēng)靡一時(shí)的典型人物報(bào)道的降溫，中國人物報(bào)道開始走向多元化。以講故事為特色的“華爾街日報(bào)體”不再是西方媒體的專利，國內(nèi)一些媒體也開始突破傳統(tǒng)人物報(bào)道的框架，將更多充滿故事性、沖突性和人情味的人物報(bào)道呈現(xiàn)在公眾面前，其佼佼者有《冰點(diǎn)》周刊和《南方人物周刊》。   

    《冰點(diǎn)》周刊前主編杜涌濤曾說，再廣大的悲傷，也比不上一個(gè)具體的悲傷?；仡櫸覈宋飯?bào)道獲獎(jiǎng)新聞，人物報(bào)道選材日趨平民化，都通過刻畫小人物的命運(yùn)來反映社會問題、時(shí)代主題。但是這些人物大多具有優(yōu)秀品質(zhì)，記者更傾向于通過他們來傳播社會主流價(jià)值觀和社會正能量。與之相反的是，西方媒體在小人物的選擇上則關(guān)注其身上的悲劇特質(zhì)，普利策獲獎(jiǎng)新聞的主人公身上大多帶有悲劇色彩，記者善于借由他們的坎坷命運(yùn)來折射社會問題，體現(xiàn)人文關(guān)懷。與國內(nèi)其他報(bào)刊不同的是，創(chuàng)刊于1995年的《冰點(diǎn)》周刊一直堅(jiān)持關(guān)注普通人，紀(jì)錄小人物，以自己的獨(dú)特視角和一貫風(fēng)格進(jìn)行人物的選擇和報(bào)道，從這一點(diǎn)上講，《冰點(diǎn)》的人物報(bào)道是超前的，更是貼近受眾心理需求的。

(一)巧設(shè)沖突和懸念

    設(shè)置沖突和懸念是小說家們慣用的手法。無論是開頭、中間、還是結(jié)尾，新聞報(bào)道中懸念沖突的設(shè)置同樣能夠引發(fā)讀者的好奇心和求知欲，推動故事情節(jié)向前發(fā)展，增加文章的戲劇張力和讀者的閱讀快感。報(bào)道層層推進(jìn)，逐步揭露主旨，也更符合讀者的閱讀需求與情感接受情況。②在《這只搖了38年的輪椅，停了》一文中，記者開頭就這樣寫道：“史鐵生總夢想自己是一個(gè)田徑運(yùn)動員，最好有‘一米九以上的身材’，并且跑起百米來要超過‘九秒九幾’?！钡聦?shí)真的是如此嗎？記者緊接著就打破了這個(gè)美好的幻想?！暗?yàn)榘c瘓，這個(gè)病人已經(jīng)在輪椅上度過了整整38年?！边@個(gè)富有沖突性的開頭一語道破史鐵生的悲劇命運(yùn)，為下文作者細(xì)致描述史鐵生的“病態(tài)”人生埋下伏筆。

    在“華爾街日報(bào)體”中，設(shè)置沖突和懸念還更多地體現(xiàn)在導(dǎo)語的寫作中。布隆代爾認(rèn)為所有優(yōu)秀的導(dǎo)語，都有一個(gè)共同特質(zhì)——神秘，這種神秘感能夠迫使讀者到后面的段落中去尋找答案。例如在一篇描寫通用電氣公司的貨運(yùn)部經(jīng)理的報(bào)道中，記者這樣寫作他的導(dǎo)語——查爾斯·戴維斯說：“我的工作就好像每天都在被人親吻，親得嘴巴都疼了，但我喜歡這份工作?！边@個(gè)導(dǎo)語看上去有點(diǎn)粗俗，但它制造懸念的目的達(dá)到了。雖然吸引讀者很重要，但是過猶不及，如果新聞導(dǎo)語僅僅是故弄玄虛，就和廣告別無二致。

（二）注重細(xì)節(jié)描寫，塑造人物立體形象

    在文學(xué)創(chuàng)作中，細(xì)節(jié)描寫是文學(xué)大家慣用的一種人物刻畫方式。新聞報(bào)道與文學(xué)、美術(shù)一樣，如果輕視對細(xì)節(jié)的描寫就會給人一種不真實(shí)感，當(dāng)整個(gè)故事大概都被人了解后卻無法得到一個(gè)全面立體的人物報(bào)道，總會給人一種缺失的感覺。③沒有充分到位的細(xì)節(jié)描寫，故事化新聞就好比一具沒有血肉的軀體。1979年，《凱里太太的怪妖》獲得首屆普利策特稿獎(jiǎng)，富蘭克林將契訶夫的敘事理論應(yīng)用到新聞寫作中，運(yùn)用一系列復(fù)雜的情景和大量細(xì)節(jié)描寫將一個(gè)關(guān)于錯(cuò)綜復(fù)雜的腦部手術(shù)的報(bào)道一氣呵成。這些細(xì)節(jié)描不僅能很好的刻畫出人物內(nèi)心的變化，也使得整篇文章富有節(jié)奏和緊張感。

    王馥艷認(rèn)為細(xì)節(jié)描寫在人物報(bào)道中作用主要表現(xiàn)在以下四個(gè)方面：細(xì)節(jié)能夠生動展示人物性格；細(xì)節(jié)可以凸顯震撼的藝術(shù)力量；細(xì)節(jié)可以形成主題深化；細(xì)節(jié)使報(bào)道可讀可信。④

在《永不抵達(dá)的列車》一文中，記者對于動車遇難的女大學(xué)生朱平的細(xì)節(jié)描寫最讓人動容。她寫道朱平為了不喪失“少女情懷”，去商場里買了“一雙楔形跟的彩帶涼鞋”，又搭配上了“一條素色的褶皺連衣裙”，這些細(xì)節(jié)描寫生動地刻畫出朱平生前的形象：年輕、活潑、愛美。但這樣一個(gè)鮮活的生命卻在動車事故中悄然隕落，不禁讓人感到惋惜和同情。而另一段細(xì)節(jié)描寫刻畫出朱平遇難后的狀態(tài)，“黃一寧終于在冰柜里看到了那個(gè)女孩，她的臉上長了幾顆青春痘，脖子上的項(xiàng)鏈墜子是一個(gè)黃銅的小相機(jī)，那正是他陪著朱平在北京南鑼鼓巷的小店里買的，被朱平當(dāng)成了寶貝?！边@一段細(xì)節(jié)描寫和前一處形成鮮明對比，一個(gè)是生前，一個(gè)是死后，刻畫出女孩兩種截然不同的形象和狀態(tài)，不禁讓人感嘆生命的脆弱，災(zāi)難的無情，命運(yùn)的無常。在這樣的重大事故災(zāi)難中，個(gè)體的生命似乎變得渺小而微不足道，但具體到每個(gè)可知可感的故事，讀者更容易對災(zāi)難有更深刻的認(rèn)知。而細(xì)節(jié)描寫往往是文章中最鮮活具體的部分，好的細(xì)節(jié)描寫往往能夠塑造人物形象，震懾讀者內(nèi)心，直抵靈魂深處，勝過記者的千言和萬語。

（三）大量使用直接引語，體現(xiàn)真情實(shí)感

    直接引語是新聞報(bào)道中最有感染力的一部分，選擇那些樸實(shí)的、鮮活的直接引語是新聞故事化的關(guān)鍵所在。讓信源自己開口說話，讀者就能夠直接了解被采訪對象的所思所想，進(jìn)而增強(qiáng)報(bào)道的可信度。同時(shí)，直接引語往往蘊(yùn)含著情感流露，這是最能夠吸引讀者的表達(dá)方式。在《拐點(diǎn)》一文中，記者紀(jì)錄了西安反日游行示威中一個(gè)小人物李昭的故事，通過描摹李昭內(nèi)心的“拐點(diǎn)”——從興奮地參加愛國游行，轉(zhuǎn)為理性愛國，為關(guān)切同胞的財(cái)產(chǎn)和人身安全而盡自己的一份力。記者盡量選用直接引語來讓李昭表達(dá)自己的態(tài)度轉(zhuǎn)變：“這還是我想要的愛國游行嗎？這些打砸的人到底是誰？想干什么？”“我想對砸車的人說，那些車主的生活水平并沒有你想象的那么好。你做的事不是反日，是傷害自己的同胞?！边@些直接引語不僅傳達(dá)出當(dāng)事人的聲音，也增強(qiáng)了新聞的真實(shí)性和現(xiàn)場感。而傳達(dá)普通人的聲音，從普通人的聲音中尋找社會中缺失的道德與價(jià)值，正是《冰點(diǎn)》創(chuàng)刊的宗旨。

（四）穿插背景材料，增加新聞厚度

    許多人認(rèn)為，“華爾街日報(bào)體”太過于注重人物、細(xì)節(jié)和情景的描寫，這樣做在心理上容易貼近讀者，使讀者的情緒受到煽動，引起情感的共鳴，但從學(xué)術(shù)角度上講，這樣的報(bào)道很難做到客觀公正，更加容易流于膚淺。因此，故事化新聞更需要數(shù)據(jù)和邏輯作為支撐，讓讀者在感性和理性層面上都能找到立足點(diǎn)，這樣的故事更有深度，也能夠得到業(yè)界和學(xué)術(shù)界的共同認(rèn)可。但實(shí)際上，這是對于“華爾街日報(bào)體”的一種誤解，將背景材料嵌于故事之中，使得單一的新聞事件富有縱深感，延伸新聞的時(shí)間和空間維度，凸顯新聞價(jià)值，這是“華體”寫作的慣用方式。⑤

    雖然《冰點(diǎn)》的人物報(bào)道在兼顧故事性和數(shù)據(jù)化上做得還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，但從其早年的報(bào)道——《北京最后的糞桶》一文中就能看出，《冰點(diǎn)》在關(guān)注小人物命運(yùn)的同時(shí)也非常注重縱向和橫向?qū)Ρ?，通過提供與故事相關(guān)的歷史資料讓讀者對于現(xiàn)在的故事有更深的了解和把握，突出反映主題的歷史意義和社會價(jià)值?！叭嗄昵?，身為北京市副市長的萬里同志親自走到背糞工人中間，背起了這100多斤重的糞桶，還讓兒子也來背糞，也來體察一下背糞工人的甘苦。那張劉少奇主席和背糞工人握手的照片成了共和國歷史上珍貴的一頁。那時(shí)候的人僅僅有歧視背糞工人的念頭就會受到良心的譴責(zé)。然而在今天的北京，人們經(jīng)過他們身旁時(shí)，無不掩鼻而過。”這段話用50年代和80年代背糞工截然不同的待遇做了對比，突出時(shí)代在變化，人們的觀念在變化，但是報(bào)道中那三位知青思想上的烙印卻一直沒有改變。他們堅(jiān)持認(rèn)為為國家、集體工作才是有意義的，哪怕離開北大荒，回到?jīng)]有自己位置的北京，從事一份不被人們看好的工作，這種奉獻(xiàn)的精神造就了他們背糞工的宿命。

（五）既關(guān)注個(gè)體命運(yùn)，又反映社會問題

    在信息如洪流的今天，我們不缺乏消息，但匱乏好的故事。而好的故事，首先應(yīng)該接地氣，能夠引起人們的情感共鳴。其次，好的故事應(yīng)該能夠“上得了廳堂，下得了廚房”，它應(yīng)該是和我們這個(gè)時(shí)代緊密相連的，能夠反映出當(dāng)今社會所存在的一些問題，凸顯出它的社會價(jià)值，正如華爾街日報(bào)體所強(qiáng)調(diào)的“小故事，大主題”。

   《冰點(diǎn)》有著自己獨(dú)特的認(rèn)知事物的角度和方法，形成了自己的風(fēng)格和氣質(zhì)。《冰點(diǎn)》擅長從小人物出發(fā)，關(guān)注社會底層民眾和弱勢群體，將普通人的命運(yùn)通過戲劇化的情景展現(xiàn)出來，背糞工人、高三學(xué)子、制假小販、聾啞兒童、空巢老人、肥胖癥患者……對于《冰點(diǎn)》來說，這種以小見大、突出人情味和人文關(guān)懷的方式更加符合“冰點(diǎn)”的媒體定位。記者趙涵漠認(rèn)為這種以點(diǎn)帶面的記錄方式是“冰點(diǎn)”的風(fēng)格。面對每一個(gè)重大事件，每個(gè)媒體承擔(dān)的角色不同。雖然深度報(bào)道、調(diào)查性報(bào)道很重要，有強(qiáng)大社會影響力，但《冰點(diǎn)》更擅長講故事，而故事的代入感更強(qiáng)，更容易引起共鳴，讓讀過的人覺得其實(shí)這些悲劇并非與我無關(guān)。

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