淺析景深、虛化與透視

懂?dāng)z影的人看到一張照片，很可能會對這張照片的景深進行品評，當(dāng)看到照片的前后景比較模糊時，就認(rèn)為這是一張淺景深的照片；反之則認(rèn)為是一張大景深的照片。這種品評是否合適呢？

一、何為景深？

“當(dāng)某一物體聚焦清晰時，從該物體前面的某一段距離到其后面的某一段距離內(nèi)的所有景物也都是相當(dāng)清晰的。焦點相當(dāng)清晰的這段從前到后的距離就叫做景深?！雹俸苊黠@，景深指的是照相機鏡頭前場景里的一段距離。這段距離可以從三個方面進行控制，即光圈、焦距以及鏡頭與主體焦點之間的距離，而且這三者對景深的影響也有規(guī)律可循：光圈“級數(shù)的數(shù)字增大2倍，景深也增大2倍”“景深與距離的平方成正比”“景深與焦距的平方成反比”。②可以看出在量上，焦距、焦點主體與鏡頭之間的距離對景深的影響是同一級別的，只不過方向相反。這兩個因素還同時影響了攝影中的一個重要因素——景別，而且通過一些簡單的計算，我們也能夠得到主體的景別同其與鏡頭之間的距離的平方成反比，與鏡頭的焦距的平方成正比。因此，在光圈相同的情況下，“焦點平面上的圖像尺寸相同，就會有差不多一樣的景深?！雹鄣鶕?jù)實際的拍攝經(jīng)驗，在相同的光圈下，同一相機用不同的焦距對同一主體拍出景別相同的照片，它們的“景深”看上去并不一樣，用長焦距拍的照片看上去“景深”要淺一些。為什么理論上相同景深的照片，會得出不同景深的評價呢？

二、品評的正真對象：虛化度

其實這里應(yīng)該有一個新問題：我們到底能否從一張照片中判斷出主體前后這段清晰范圍的距離有多大？筆者認(rèn)為答案是否定的。因為照片中物體之間的距離受透視的影響，它反映出來的那種距離感多數(shù)是一種假象，我們對一張照片景深大小品評的實際對象很可能是照片的虛化程度，我們可以稱之為虛化度。虛化度給我們的感覺是，它在一定程度上反映的正是景深：大景深的照片，虛化度通常較?。粶\景深的照片，虛化度通常較大。因此很多時候，我們就直接把虛化度視為景深，而透視對照片虛化度的影響被忽略了。那么透視又是如何影響照片的虛化度呢？

三、透視：距離的增大提高了照片虛化度

透視是我們?nèi)搜劭次矬w的一種方式——近大遠小，從而我們能感受到物體之間的距離。但是這種“近大遠小”在攝影藝術(shù)中的反映與我們眼睛的視覺效果卻不盡相同，攝影的透視效果實際是對以我們?nèi)搜鄣臑榛鶞?zhǔn)的“近大遠小”進行的夸張，但是當(dāng)我們看照片時采用的依然是人眼的標(biāo)準(zhǔn)。于是我們感受到的照片中物體之間的距離有可能是被夸大或縮小的，而這種夸大或縮小距離的效果就是攝影的透視效果。

那么是什么影響攝影的透視呢？透視有兩個特征：“被攝體越遠，顯得越小”；“鏡頭離被攝體越遠，被攝體外觀上的大小變化越小”。④歸結(jié)透視的這兩個特征，我們可以看出，影響照片透視效果的因素只有一個，那就是焦點主體與鏡頭之間的距離。當(dāng)主體與鏡頭之間的距離很近時，鏡頭就會夸大物體之間的近大遠小的程度，所拍攝照片的透視效果就強，當(dāng)人眼看到這樣的照片時，感受到的物體之間的距離比人眼看到的實際距離要遠；隨著主體遠離鏡頭，這種夸大的程度就會逐漸減小，到達一定的距離后，鏡頭會開始對近大遠小的比例縮小，所拍攝照片的透視效果就弱，當(dāng)人眼看到這種照片時，感受距離比實際距離要近?？偨Y(jié)起來，當(dāng)拍攝一個固定位置的主體，隨著鏡頭的遠離，照片給人眼的感受是主體與其周圍物體之間的距離也不斷地拉近；隨著鏡頭的拉近，人眼的感受是主體與其周圍物體之間不斷拉開距離。

因此即便是相同景深大小的兩張照片，如果拍攝時鏡頭與焦點主體之間的距離不一樣，那么它們的透視效果也不一樣，給人眼造成的景深距離感受也就不一樣。透視效果強的照片，看上去景深的距離大；而透視效果弱的照片，看上去景深的距離小。這種對景深距離大小間接反映的并不是景深本身，而是一張照片的虛化度。透視效果大的照片，看上去增加了景深的距離，實際上是減弱了照片虛化的程度；反之，則增強了照片虛化的程度。

四、控制照片虛化度的具體參數(shù)：光圈和焦點主體的距離

上述內(nèi)容可以歸結(jié)為：景深大，照片的虛化度小，景深小，照片的虛化度大；透視強，照片的虛化度小，透視弱，照片的虛化度大?？梢哉f這些都是從宏觀的角度來探討照片的虛化度的，而在拍攝過程中，我們必須要通過具體的參數(shù)來改變景深和透視，從而達到控制照片虛化度的目的，因此研究拍攝參數(shù)與照片虛化度的直接關(guān)系至關(guān)重要。而影響虛化度的參數(shù)也就是影響景深與透視的參數(shù)，影響景深的參數(shù)有光圈、焦距和焦點主體與鏡頭的距離，影響透視的參數(shù)只有一個就是焦點主體與鏡頭的距離。我們根據(jù)參數(shù)間的相互影響，可以寫出以下幾個遞推原理。

（一）光圈越大，景深越小，虛化度就強；光圈越小，景深越大，虛化度就越弱：光圈與虛化度成正向關(guān)系。

（二）焦距越長，景深越小，虛化度就強；焦距越短，景深越大，虛化度就越弱：焦距與虛化度成正向關(guān)系。

（三）焦點主體與鏡頭之間的距離越大，景深越大，導(dǎo)致虛化度越弱；距離大，透視效果就弱，虛化度強。因為焦點主體與鏡頭之間的距離對景深和透視的不同影響，導(dǎo)致虛化度可能向著兩個不同的方向發(fā)展。但由前文可知，景深與焦點主體與鏡頭之間的距離的平方成正比，而焦點主體的距離對透視的影響卻是一種線性的幾何關(guān)系，因此當(dāng)距離超過一定值后，隨著距離增大，將更多地導(dǎo)致虛化度弱。因此綜合兩種關(guān)系，當(dāng)距離大于某一值后，焦點主體與鏡頭之間的距離與虛化度之間呈現(xiàn)反向關(guān)系。

（四）根據(jù)前三個推理，我們發(fā)現(xiàn)這些參數(shù)對虛化度的影響與其對景深的影響是非常相似的。但一些拍攝經(jīng)驗告訴我們，當(dāng)拍攝一個主體的時候，可以先決定其景別的大小，這時由于景別大小的確定導(dǎo)致焦距、焦點主體與鏡頭之間的距離對景深的影響成為一個常數(shù)，那么在景深方面，這兩者對虛化度的影響也將不變。于是在我們拍攝照片的過程中，在確定了主體的景別的情況下，要想控制照片的虛化度，我們只需考慮焦點主體在透視方面對虛化度的影響，控制光圈以及焦點主體與鏡頭之間的距離就可以了。這也說明了在一系列主體同景別照片中，長焦距鏡頭拍攝的照片顯得“景深”淺的原因。當(dāng)然這種經(jīng)驗有一定的局限性，不適合只佩帶一個定焦鏡頭的相機，因為要改變焦點主體的距離，就必須不斷地改變焦距，才能保持主體的景別不變。

總結(jié)

我們應(yīng)該認(rèn)識到平時對照片景深品評的一個誤區(qū)——錯把虛化度當(dāng)成景深。照片的虛化度其實是一種對景深的間接反映，但它絕不是景深本身。雖然影響虛化度的幾個參數(shù)也是影響景深的參數(shù)，而且影響的方式也基本相似，但影響的程度及內(nèi)部機制卻不相同，尤其是透視效果在宏觀角度對虛化度產(chǎn)生影響，使主體距離這個參數(shù)變得復(fù)雜起來。但在主體景別一致的情況下，幾個參數(shù)之間的影響有一定的抵消作用，又使問題變得簡單起來：虛化度在數(shù)值上就只與光圈和距離產(chǎn)生關(guān)系了。

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