當(dāng)代展示設(shè)計(jì)中的跨界思考與設(shè)計(jì)嘗試

1 跨界現(xiàn)象概述

1.1 跨界現(xiàn)象的出現(xiàn)

    跨界，意思為“交叉、跨越”，是時(shí)代發(fā)展導(dǎo)致的不同專業(yè)之間混合的現(xiàn)象。因?yàn)樵谏畹募s定俗成中大家認(rèn)為是有“界”的，所以才有了“跨界”這個(gè)說法?？缃缤ǔＶ付鄠€(gè)領(lǐng)域里的相互穿插和融合，它包括了設(shè)計(jì)與時(shí)尚界的跨界，與材料的跨界、與形式的跨界、與科學(xué)的跨界等等。跨界實(shí)際上是以實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)上的創(chuàng)新和突破，從而通過新的設(shè)計(jì)概念的引導(dǎo)來打破設(shè)計(jì)領(lǐng)域、設(shè)計(jì)形式、設(shè)計(jì)材料和設(shè)計(jì)技術(shù)的約束為目的的，它尤其主張?jiān)O(shè)計(jì)師在不同設(shè)計(jì)領(lǐng)域的合作和交流，代表著一種新的設(shè)計(jì)態(tài)度和設(shè)計(jì)方式。

    歷史上早在11世紀(jì)末到12世紀(jì)初的時(shí)候，人們?cè)诹_馬建筑的基礎(chǔ)上創(chuàng)造發(fā)明了新的哥特式建筑。這使得在后面的幾個(gè)世紀(jì)里，哥特風(fēng)風(fēng)靡了服裝、雕刻、繪畫、工藝品等幾乎各個(gè)領(lǐng)域。這也說明了跨界不是偶然興起 的 ，它 自 古 就 有 ，它 是 為 了 創(chuàng) 造 出 新 的 藝 術(shù) 而 進(jìn) 行 的 跨 領(lǐng) 域 的 重 新 組 合和再造。20世紀(jì)50年代末，福特公司以飛機(jī)為靈感來源設(shè)計(jì)生產(chǎn)了一款被稱為“埃德賽爾”的跨界汽車，并通過平面廣告的宣傳使得該汽車在第一天銷售時(shí)就創(chuàng)下了6500輛的紀(jì)錄?，F(xiàn)如今，跨界早已不再局限在汽車界，它已經(jīng)擴(kuò)散到各個(gè)設(shè)計(jì)領(lǐng)域之中，為各個(gè)領(lǐng)域的設(shè)計(jì)注入新鮮活力，成為新的設(shè)計(jì)代名詞。它是一種新的設(shè)計(jì)潮流、設(shè)計(jì)方式，更是一種新的設(shè)計(jì)領(lǐng)域。它不是對(duì)設(shè)計(jì)思維的一種簡(jiǎn)單疊加，而是對(duì)設(shè)計(jì)領(lǐng)域的改造。很多人說，跨界像個(gè)可愛的混血兒，在各個(gè)領(lǐng)域自身優(yōu)良傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，又閃現(xiàn)著其他領(lǐng)域的獨(dú)特光彩。正是這個(gè)原因，跨界現(xiàn)在已經(jīng)成為多個(gè)領(lǐng)域的新寵。

1.2 跨界現(xiàn)象產(chǎn)生的原因

    評(píng)論一件設(shè)計(jì)作品的好壞，從某方面來說是要看他的藝術(shù)生命力有多么持久，所以怎樣才能使設(shè)計(jì)作品保持持久的生命力就成為了設(shè)計(jì)師們想要解決的難題。

    首先，根據(jù)馬斯洛的需求層次理論，更高層次的需求是在人們首先  滿足了自身的基本需求之后才產(chǎn)生的。人們對(duì)于物質(zhì)產(chǎn)品的要求越來越高，產(chǎn)品不僅僅是用來滿足人們的物質(zhì)需要了，它們?cè)谀撤N層面上來說也正滿足著人們的精神需求。消費(fèi)者看的設(shè)計(jì)多了，也就容易產(chǎn)生厭棄心理，設(shè)計(jì)者為了應(yīng)對(duì)這種變化，將不同的設(shè)計(jì)手段和方法不斷融合，使得領(lǐng)域之間的界限變得不再明顯了。其次，一件成功的作品是會(huì)使人們從中感到滿足和愉悅的，它是一種美的感受。設(shè)計(jì)師和商家為了吸引更多的關(guān)注以及提升業(yè)績(jī)，不斷進(jìn)行各種嘗試，發(fā)現(xiàn)各種可能。這個(gè)動(dòng)機(jī)就為跨界現(xiàn)象提供了良好的平臺(tái)，推動(dòng)了跨界現(xiàn)象的發(fā)展。再次，跨界現(xiàn)象的迅速發(fā)展和經(jīng)濟(jì)全球化是分不開的。經(jīng)濟(jì)全球化促使了全世界的不同民族、語言、文化以及藝術(shù)和設(shè)計(jì)等的不斷借鑒和融合，這也就給設(shè)計(jì)帶來了新的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。

    其實(shí)跨界只是一種手段，是設(shè)計(jì)師們?yōu)榱嗽O(shè)計(jì)出讓生活更美好的作品而開始進(jìn)行的各種嘗試。跨界不是設(shè)計(jì)師的最終目標(biāo)，它們的目標(biāo)是實(shí)現(xiàn)對(duì)使用者的關(guān)懷。

2 展示設(shè)計(jì)中的跨界

    展示設(shè)計(jì)師們?yōu)榱顺尸F(xiàn)出更加多元化、藝術(shù)化的設(shè)計(jì)作品，綜合運(yùn)用多種手段力圖使展示信息能夠更持久地留在觀眾的記憶里。本文分別從展示設(shè)計(jì)本身的跨界行為、展示設(shè)計(jì)中設(shè)計(jì)師的跨界組合、展示設(shè)計(jì)中知識(shí)體系的跨界三個(gè)方面進(jìn)行陳述展示設(shè)計(jì)中跨界的重要作用。

2.1 展示設(shè)計(jì)本身的跨界行為

    展示設(shè)計(jì)是一門綜合的設(shè)計(jì)門類，具有較強(qiáng)的綜合性、交叉性和邊緣性。在一項(xiàng)展示設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師們需要涉及的學(xué)科領(lǐng)域非常廣泛，比如藝術(shù)門類里的平面設(shè)計(jì)、環(huán)境設(shè)計(jì)、工業(yè)設(shè)計(jì)、建筑設(shè)計(jì)；比如社會(huì)科學(xué)學(xué)科中的傳播學(xué)；再如自然科學(xué)學(xué)科里的人體工程學(xué)。例如， NENDO設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)2011年展出了兩個(gè)經(jīng)典作品“細(xì)黑線條展”和“跳舞的方塊特展”?！凹?xì)黑線條特展”的作品以輪廓和線框作為創(chuàng)作中心，整個(gè)作品看似信手涂鴉畫出的室內(nèi)場(chǎng)景，但是當(dāng)你站在不同的角度觀看時(shí)你就會(huì)發(fā)現(xiàn)這些圖形變得立體了。這些在白色空間里的安靜黑色線條和觀者的眼睛做著游戲，不斷地進(jìn)行著二維和三維的空間轉(zhuǎn)換，挑戰(zhàn)著人們的視覺體驗(yàn)。而展出的另一個(gè)作品“跳舞的方塊”則被安置在了一個(gè)黑色的地面上。NENDO把握了生活中物體被使用時(shí)的動(dòng)態(tài)感并將這種感覺定格下來，表現(xiàn)出物體的翻轉(zhuǎn)、扭動(dòng)、展開等感覺，讓人在平面與立體、靜與動(dòng)之間自由穿梭。這兩個(gè)作品的完成就很巧妙地運(yùn)用了平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域的視錯(cuò)覺原理，使得展示作品打破了一般展示方式的束縛，擁有了自己鮮明的特色。   

  通過案例可以看出，一個(gè)完整的展示設(shè)計(jì)方案必須包含多個(gè)領(lǐng)域的知識(shí)?？缃缡钦故驹O(shè)計(jì)的靈魂，展示設(shè)計(jì)本身就是一種跨界。

2.2 展示設(shè)計(jì)中設(shè)計(jì)師的跨界組合

    在展示設(shè)計(jì)的跨界現(xiàn)象中，不同領(lǐng)域的設(shè)計(jì)師之間進(jìn)行跨界合作又是一大特點(diǎn)。來自不同領(lǐng)域的設(shè)計(jì)師充分利用自身領(lǐng)域的優(yōu)勢(shì)，把自己領(lǐng) 域的獨(dú)特手法運(yùn)用在別的領(lǐng)域中，從而產(chǎn)生不一樣的展示效果。例如2008年為北京奧運(yùn)會(huì)修建的主游泳館水立方，設(shè)計(jì)師與材料設(shè)計(jì)師合作利用新型材料ETFE 膜作為游泳館外墻，使場(chǎng)館能夠耐熱耐高溫，并且看起來像一個(gè)生命體一樣透光、若隱若現(xiàn)。水立方的設(shè)計(jì)師團(tuán)隊(duì)本身不是專門研究材料的，但當(dāng)他們與材料方面研究人員進(jìn)行跨界組合的時(shí)候，就打破了展示材料上的界限。很難想象，如果沒有利用到這些新材 料 新 技 術(shù) ，單 單 只 是 用 展 示 設(shè) 計(jì) 常 規(guī) 的 材 料，水 立 方 的 設(shè) 計(jì) 會(huì) 不 會(huì) 只是成為一個(gè)美好的愿望。

    通過案例可以看出，展示設(shè)計(jì)師與其他領(lǐng)域的設(shè)計(jì)師跨界合作，突破原有的設(shè)計(jì)界限，使展示設(shè)計(jì)的可能性豐富了起來。

2.3 展示設(shè)計(jì)中知識(shí)體系的跨界

    傳統(tǒng)的展示設(shè)計(jì)師們通常把注意力的重點(diǎn)放在展品上，力圖通過一些展示手段突出展品，傳達(dá)展示理念。然而當(dāng)跨界在展示設(shè)計(jì)領(lǐng)域里流行起來時(shí)，展示設(shè)計(jì)就不光是原本的在展具上展示展品那么簡(jiǎn)單了。小小的展具被延伸放大，甚至連整個(gè)承載展示的建筑空間也被設(shè)計(jì)師當(dāng)成了展示的一部分。這就是展示設(shè)計(jì)中知識(shí)體系的跨界。2008年上海世博會(huì)上英國(guó)館的原創(chuàng)設(shè)計(jì)師托馬斯·赫斯維克(Thomas Heatherwick)是一個(gè)十足的跨界設(shè)計(jì)師，他的作品中包括了展示設(shè)計(jì)、工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)、建筑設(shè)計(jì)等。在這次世博會(huì)中為了能夠使展示場(chǎng)館吸引眼球，設(shè)計(jì)師決定將展示的內(nèi)容和形式作一個(gè)結(jié)合，這樣參觀者在體驗(yàn)展示形式的時(shí)候就能夠深刻地記住展示的內(nèi)容。在效果的實(shí)現(xiàn)上，設(shè)計(jì)師使用六萬根亞克力桿構(gòu)成整個(gè)展館，使得整個(gè)展館看似一朵毛茸茸的蒲公英。同時(shí)英國(guó)館的主要展品種子被放置在每一根亞克力桿的內(nèi)部端口，像一個(gè)個(gè)琥珀一樣封存了形態(tài)各異的種子，從而形成了一個(gè)讓人眼前一亮的展示設(shè)計(jì)作品。在這六萬顆種子組成的圣殿里，參觀者將會(huì)感受到種子的神奇世界和震撼人心的力量。設(shè)計(jì)師采用獨(dú)特的造型跨界的手法，打破傳統(tǒng)意義上的展示設(shè)計(jì)，將展館與需要展示的物品有趣地融合在一起。正式這樣的跨界，使得英國(guó)館在外型上和設(shè)計(jì)理念上都成功地達(dá)到了設(shè)計(jì)師想要達(dá)到的展示效果。   

  從以上案例可以看出，展示設(shè)計(jì)中知識(shí)體系的跨界使設(shè)計(jì)碰撞出了別具風(fēng)味的火花，各個(gè)領(lǐng)域共同協(xié)作，用人之長(zhǎng)，補(bǔ)己之短，使展示設(shè)計(jì)給人帶來更多驚喜。

3 結(jié)語

    跨界在展示設(shè)計(jì)中能夠取得成功，這與文化市場(chǎng)的需要是密不可分的。展示設(shè)計(jì)是一件并不輕松的腦力活動(dòng)，設(shè)計(jì)師若是僅僅局限在自己固有的領(lǐng)域里，就會(huì)很容易感覺到設(shè)計(jì)靈感的枯竭，感覺到難以創(chuàng)作出新的的作品。而跨界設(shè)計(jì)使得設(shè)計(jì)師打破了原有的僵局，不斷汲取其他領(lǐng)域的萬千靈感，兼容并蓄，博采眾長(zhǎng)，讓設(shè)計(jì)師更好地提升自己的設(shè)計(jì)思維和設(shè)計(jì)能力?！敖痫L(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)”。事實(shí)證明，跨界設(shè)計(jì)使得展示設(shè)計(jì)變得更加豐富和具有吸引力，推動(dòng)了展示設(shè)計(jì)的進(jìn)步發(fā)展，對(duì)展示設(shè)計(jì)中跨界的探討具有足夠的現(xiàn)實(shí)意義。從另一方面來說，人們?cè)陂L(zhǎng)期的生活中人為地劃分了各種各樣的“界”，而因?yàn)檫@個(gè)“界”也隨之產(chǎn)生了各種各樣的問題。其實(shí)生活中的問題往往都處于復(fù)雜的環(huán)境中，如果只是依靠某一門學(xué)科來解決問題，就可能使問題不能得到很好的處理。 就 展 示 設(shè) 計(jì) 領(lǐng) 域 來 說 ，我 們 必 須 更 好 地解放思想，打開展示設(shè)計(jì)領(lǐng)域的“界”，積極探索展示設(shè)計(jì)領(lǐng)域本身與各個(gè)領(lǐng)域、學(xué)科之間的可能性，使跨界成為新的展示設(shè)計(jì)的靈感源泉。正是這樣的跨界使得展示設(shè)計(jì)師們積極打破原有的思維定勢(shì)，更加注重對(duì)于人文的關(guān)懷，懷揣一顆人文之心為生活提供好的設(shè)計(jì)，并且開始更多地關(guān)注人、自然和社會(huì)的關(guān)系，這也正是未來設(shè)計(jì)的大趨勢(shì)。

本文來源：http://www.12-baidu.cn/w/wy/14380.html  《設(shè)計(jì)》