安東尼奧·洛佩斯·加西亞的寫實(shí)藝術(shù)

在社會不斷進(jìn)步、藝術(shù)不斷發(fā)展的情況下，西班牙著名畫家安東尼奧·洛佩斯·加西亞，沒有受到眾多新奇藝術(shù)思潮的影響，始終堅(jiān)持自己的繪畫藝術(shù)理念，同時，又在傳統(tǒng)寫實(shí)主義繪畫的基礎(chǔ)上，不斷地進(jìn)行新的探索和創(chuàng)新，形成了自己獨(dú)特的寫實(shí)藝術(shù)風(fēng)格。目前我國學(xué)術(shù)界對安東尼奧·洛佩斯·加西亞還不夠熟悉，本文將從安東尼奧.洛佩斯.加西亞寫實(shí)主義風(fēng)格作品的特點(diǎn)、手法、形成根源三方面來分析他的寫實(shí)藝術(shù)。

一、洛佩斯繪畫中的寫實(shí)藝術(shù)特點(diǎn)

洛佩斯總是很細(xì)心地觀察生活，對身邊的一切事物和人都有很深的感觸，他不由自主地就把自己的感觸融入到了繪畫創(chuàng)作之中，使得觀賞者仿佛通過繪畫作品就能與他進(jìn)行交流。洛佩斯繪畫作品的內(nèi)容，大多是描述日常生活中的一些人或事物，或是自然風(fēng)景。也正是由于他細(xì)心地觀察，使得他在描繪事物或人時表現(xiàn)出一種驚人的準(zhǔn)確性和真實(shí)性，畫面看上去極具立體感，讓觀賞者感覺仿佛身處畫中一般，這也就展現(xiàn)了他寫實(shí)主義的繪畫風(fēng)格。

首先，洛佩斯繪畫作品內(nèi)容具有很強(qiáng)的寫實(shí)性?？v觀洛佩斯的繪畫歷程，可以發(fā)現(xiàn)，他的繪畫風(fēng)格大體經(jīng)歷了三個階段，從具象表現(xiàn)風(fēng)格，轉(zhuǎn)變?yōu)槟Щ矛F(xiàn)實(shí)風(fēng)格，最后到具象寫實(shí)風(fēng)格。無論是處于哪個創(chuàng)作階段，洛佩斯的繪畫作品都表現(xiàn)出了很強(qiáng)的寫實(shí)性。在具象表現(xiàn)風(fēng)格階段，主要的代表作有《看風(fēng)機(jī)的婦女》《陽臺上的景物》《葡萄藤》等，內(nèi)容大多是對具象的寫實(shí)刻畫，例如《陽臺上的景物》描述的就是陽臺上的花瓶、窗簾、水果等具體的事物。第三個具象寫實(shí)風(fēng)格階段，也注重對具象的寫實(shí)性創(chuàng)作，例如《玩耍中的卡門》《木瓜樹》《圣利塔街》《由拉瑪利西奧薩峰看到的馬德里北部》等作品，都是些肖像畫、風(fēng)景畫、靜物畫等，與第一階段不同的是，此階段的繪畫作品借用含蓄的方式表達(dá)了某種內(nèi)在的情感。第二階段，魔幻現(xiàn)實(shí)風(fēng)格雖然與一三階段有較大的變化，但是洛佩斯依舊沒有擺脫其寫實(shí)藝術(shù)思想的影響。魔幻現(xiàn)實(shí)主義繪畫風(fēng)格，是一種把現(xiàn)實(shí)性與神秘感結(jié)合在一起的創(chuàng)作方式，通過把一系列具象的事物聯(lián)系在一起，夸張的表達(dá)某種主觀性的感受，但是其最終的目的還是要表現(xiàn)某種現(xiàn)實(shí)性，所以說，洛佩斯的繪畫作品內(nèi)容具有很強(qiáng)的寫實(shí)性。

其次，在洛佩斯的繪畫作品中，還表現(xiàn)出了現(xiàn)實(shí)性與神秘感相結(jié)合的特點(diǎn)。洛佩斯的繪畫風(fēng)格繼承了傳統(tǒng)繪畫的寫實(shí)性特點(diǎn)，但是對傳統(tǒng)的寫實(shí)也有所創(chuàng)新，形成了自己獨(dú)特的繪畫風(fēng)格——現(xiàn)實(shí)性與神秘感的結(jié)合。在進(jìn)行繪畫創(chuàng)作時，洛佩斯非常關(guān)注畫面所要描繪的事物，所以畫面表現(xiàn)出了很強(qiáng)的寫實(shí)性特點(diǎn)，另一方面，他又把自己想要通過畫面表達(dá)的主題思想或情感態(tài)度隱藏在畫面之中，如同文學(xué)創(chuàng)作中的借物抒情，這使得他的繪畫作品中含蓄的表達(dá)出某種神秘的感覺。而且洛佩斯在營造畫面的神秘感時，善于通過多種表現(xiàn)方式來展現(xiàn)。例如有時候通過獨(dú)特的構(gòu)圖方式來表現(xiàn)，洛佩斯在繪畫時，并沒有完全按照傳統(tǒng)寫實(shí)性繪畫的構(gòu)圖方式來創(chuàng)作，而是選擇發(fā)揮光影本身的強(qiáng)大表現(xiàn)力，來營造一種唯美、神秘的氛圍，如作品《吊燈》《泡在水里的衣服》對光影的運(yùn)用。有時候通過色彩的運(yùn)用，來表現(xiàn)畫面的神秘感，在洛佩斯的繪畫作品中，經(jīng)常使用“高級灰”作為背景顏色，這種顏色既不會太突兀，影響畫面的朦朧美，而且顏色能夠凸顯光線的柔和，更能增加畫面的唯美、淡雅，有利于作品主題思想的含蓄表達(dá)。

二、洛佩斯繪畫中的寫實(shí)藝術(shù)手法

繪畫作為一種視覺性的藝術(shù)，畫家正是通過畫面這一語言形式與觀賞者進(jìn)行交流，所以畫家在進(jìn)行繪畫創(chuàng)作時，采用什么樣的表現(xiàn)手法顯得尤其重要。而對于寫實(shí)性的繪畫作品而言，在對具體的事物進(jìn)行描述時，色彩的運(yùn)用、視角的選擇、構(gòu)圖的方式、光影的使用等方面都是必須要考慮的因素。而且只有充分把握好這些相關(guān)因素，形成自己的創(chuàng)作特色，才能夠使畫面中所描述的對象表現(xiàn)得更加具象、更加形象，作品才能贏得觀賞者的青睞。

首先，采用多視角的組合的構(gòu)圖方式。對于整幅畫面來說，人們會慣性的認(rèn)為，畫面應(yīng)該是從一個視角出發(fā)描繪出來的，但是洛佩斯的寫實(shí)主義繪畫作品的構(gòu)思，大多采用了多個視角的組合。因?yàn)槁迮逅怪鲝堃孔约旱奶剿?，進(jìn)行創(chuàng)新，形成自己的風(fēng)格。例如洛佩斯的以馬桶為主題的系列作品之一《抽水馬桶與窗》，就采用了多視角的組合：畫面上方的窗戶，采用的視角是平視；下半部分的馬桶則從通過俯視的視角進(jìn)行描繪。整幅畫面采用平視和俯視相結(jié)合的視角進(jìn)行構(gòu)思，通過這種戲劇性的視覺效果給觀賞者帶來前所未有的體驗(yàn)，作品《盥洗盆與鏡子》也采用了同樣的視角組合方式進(jìn)行構(gòu)思。再例如他的作品《由拉瑪利西奧薩峰看到的馬德里北部》，整幅畫面看上去是從俯視的視角進(jìn)行創(chuàng)作的，而再仔細(xì)看遠(yuǎn)處的山和湖泊，就不再是俯視的視角，而是轉(zhuǎn)變?yōu)檎５倪h(yuǎn)景透視視角。安東尼奧·洛佩斯·加西亞在進(jìn)行寫實(shí)性繪畫創(chuàng)作時，采用多視角相結(jié)合的手法，不僅沒有影響畫面的美感，而且還逐漸形成了屬于自己的獨(dú)特構(gòu)圖方式。

其次，對光影的獨(dú)特運(yùn)用，也是安東尼奧·洛佩斯·加西亞寫實(shí)性手法的表現(xiàn)之一。最初談到繪畫的表現(xiàn)手法時，人們經(jīng)常會談到造型、布局、色彩、構(gòu)思等多個方面，而對光影的研究不太關(guān)注。后來經(jīng)過藝術(shù)不斷發(fā)展和進(jìn)步，藝術(shù)理論也得到不斷的豐富，繪畫藝術(shù)也有了很大的改進(jìn)，光影這一元素受到了極大的關(guān)注。對光影的合理使用，在構(gòu)造畫面的空間、結(jié)構(gòu)，以及表達(dá)主題思想上發(fā)揮了重要的作用，增加了畫面的表現(xiàn)力。洛佩斯將光影作為構(gòu)圖的一個重要因素，善于使用漫射光，通過漫射光的微妙變化來展現(xiàn)畫面中的細(xì)節(jié)部分，使畫面彌漫著一種生活的氣息，增強(qiáng)了畫面的寫實(shí)性。作品《托梅略索的房間》《泡在水里的衣服》《浴缸女子》都充分地展現(xiàn)了洛佩斯的光線的運(yùn)用技巧。下面以《泡在水里的衣服》為例具體分析一下，對于泡在水里的衣服，浸泡到水里的和沒有浸泡的顏色是不一樣的，表示不同的顏色時，洛佩斯加入了光線的使用，畫面的表現(xiàn)力就更加豐富了；而且他在創(chuàng)作時，還注意到了由于水的折射所帶來的光影的微妙變化，可見洛佩斯對光線的靈活運(yùn)用。

三、洛佩斯寫實(shí)藝術(shù)的形成根源

雖然洛佩斯的寫實(shí)藝術(shù)以傳統(tǒng)的具象主義為基礎(chǔ)，與傳統(tǒng)的具象主義、寫實(shí)主義有著某些共通的地方，但不并是說洛佩斯的寫實(shí)主義繪畫風(fēng)格是對傳統(tǒng)寫實(shí)主義的照搬，因?yàn)榻?jīng)過洛佩斯的探索和創(chuàng)新，他形成了屬于自己的獨(dú)特的寫實(shí)藝術(shù)。當(dāng)然，除了洛佩斯在繪畫創(chuàng)作上的天資和自身后天不懈的努力之外，時代環(huán)境、家庭環(huán)境、藝術(shù)界的前輩大師等都對他寫實(shí)藝術(shù)風(fēng)格的形成產(chǎn)生了重要的影響。

首先，時代環(huán)境對洛佩斯寫實(shí)藝術(shù)的形成發(fā)揮了重要的作用。世界藝術(shù)的發(fā)展，或多或少的都會對藝術(shù)家的創(chuàng)作產(chǎn)生影響，尤其是一些具有歷史意義性的藝術(shù)思潮，會對藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生不可忽視的重要作用。縱觀洛佩斯寫實(shí)藝術(shù)風(fēng)格的形成過程，可見其受到了多個藝術(shù)思潮的影響，其中有二十世紀(jì)四十年代美國的抽象表現(xiàn)主義興起的浪潮；六十年代的波普藝術(shù)運(yùn)動，波普藝術(shù)也被稱為大眾藝術(shù)、流行藝術(shù)，波普藝術(shù)是對抽象主義的挑戰(zhàn)，因?yàn)椴ㄆ账囆g(shù)是具象的，注重的是運(yùn)用多個事物的拼接來構(gòu)造畫面，因此重新確立了具象藝術(shù)的價(jià)值和地位；同時還有后來的后現(xiàn)代主義浪潮。此外，因?yàn)榘矕|尼奧·洛佩斯·加西亞是著名的西班牙藝術(shù)家，所以他的繪畫風(fēng)格的形成，也受到自己國家藝術(shù)浪潮發(fā)展的影響。其中二十世紀(jì)五六十年代在西班牙形成的幾個注重寫實(shí)主義的繪畫團(tuán)體的形成，以及1959年在塞維利亞成立的全國民間版畫會，都對洛佩斯寫實(shí)藝術(shù)的形成產(chǎn)生了潛移默化的影響。

其次，安東尼奧·洛佩斯·加西亞寫實(shí)藝術(shù)的形成，離不開幾位藝術(shù)大師的影響?！罢驹谇叭说募绨蛏稀边M(jìn)行創(chuàng)造，是藝術(shù)不斷發(fā)展的必然要求，繪畫藝術(shù)也有著這樣的傳承方式。洛佩斯也不例外，他在借鑒前輩大師已經(jīng)創(chuàng)造的成果的基礎(chǔ)之上，不斷進(jìn)行探索和創(chuàng)新，才形成了屬于自己的獨(dú)特的寫實(shí)藝術(shù)。例如，文藝復(fù)興早期代表畫家皮埃羅·得拉·弗蘭切斯卡，是繪畫中注重光線運(yùn)用的大師，對洛佩斯寫實(shí)藝術(shù)中注重對光影的運(yùn)用產(chǎn)生了重要的影響。再如，洛佩斯受現(xiàn)代繪畫之父塞尚的影響，塞尚的繪畫作品善于表現(xiàn)自然，這對洛佩斯的寫實(shí)主義創(chuàng)作產(chǎn)生了深刻的影響。此外，委拉斯貴支、維米爾等繪畫大師也對洛佩斯寫實(shí)藝術(shù)的形成起到了或多或少的影響。

綜上所述，在特定的時代環(huán)境下，安東尼奧·洛佩斯·加西亞通過各種創(chuàng)新性表現(xiàn)手法的使用，例如采用多視角相結(jié)合的手法，對光影的靈活運(yùn)用，形成了具有獨(dú)特個性的寫實(shí)藝術(shù)。而且他的寫實(shí)主義繪畫作品，不僅表現(xiàn)出真實(shí)性的藝術(shù)特點(diǎn)，而且畫面極具神秘感，表現(xiàn)出極大的藝術(shù)魅力，產(chǎn)生了不可估量的藝術(shù)價(jià)值。

 本文來源：http://www.12-baidu.cn/w/wy/1534.html《芒種》