論威廉·莫里斯書(shū)籍設(shè)計(jì)中的版式設(shè)計(jì)

版式設(shè)計(jì)是現(xiàn)代設(shè)計(jì)者所必備的基本功之一，要求在傳達(dá)信息的同時(shí)，也要產(chǎn)生視覺(jué)上、心理上的美感。隨著印刷技術(shù)和造紙技術(shù)的發(fā)展，版式設(shè)計(jì)有了飛速的發(fā)展，逐漸涉及到視覺(jué)傳達(dá)的各個(gè)領(lǐng)域。威廉·莫里斯領(lǐng)導(dǎo)的英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)，為現(xiàn)代版式設(shè)計(jì)的理論形成與發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。尤其是他講究版面的編排，強(qiáng)調(diào)版面的裝飾性，并創(chuàng)造出許多編排構(gòu)圖方式，對(duì)現(xiàn)代書(shū)籍設(shè)計(jì)的發(fā)展，產(chǎn)生了重要的影響。

威廉·莫里斯被后人稱為現(xiàn)代設(shè)計(jì)的先驅(qū)，他是19世紀(jì)末英國(guó)設(shè)計(jì)改良運(yùn)動(dòng)——工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的奠基人，在平面設(shè)計(jì)、紡織設(shè)計(jì)、印刷、書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)等領(lǐng)域取得了很高的成就。他打擊產(chǎn)業(yè)革命大量生產(chǎn)的粗俗制品，反對(duì)機(jī)器美學(xué)，主張恢復(fù)手工藝傳統(tǒng)，推崇自然主義和哥特裝飾風(fēng)格，并積極致力于設(shè)計(jì)實(shí)踐活動(dòng)。在廉·莫里斯的書(shū)籍設(shè)計(jì)生涯中，他集設(shè)計(jì)師、作者、藝術(shù)家于一身，勵(lì)志通過(guò)設(shè)計(jì)去影響大眾的文化品位和審美情趣。盡管莫里斯在對(duì)待大工業(yè)生產(chǎn)和機(jī)械化方面有他落后的一面，但他使先前設(shè)計(jì)改革理論家們“烏托邦”式的理想變成了現(xiàn)實(shí)，其獨(dú)特的設(shè)計(jì)理念和形式確立了他在現(xiàn)代設(shè)計(jì)史上地位。

威廉·莫里斯十分注重書(shū)籍設(shè)計(jì)，強(qiáng)調(diào)形式感，并且在工藝制作上嚴(yán)謹(jǐn)，講究技巧。他主張從植物紋樣和東方裝飾藝術(shù)中吸取營(yíng)養(yǎng)，書(shū)籍設(shè)計(jì)簡(jiǎn)潔、優(yōu)雅、美觀，充滿了理性的古典主義和自然主義風(fēng)格，讓人回味無(wú)窮。莫里斯努力通過(guò)自己的設(shè)計(jì)實(shí)踐來(lái)改變當(dāng)時(shí)書(shū)籍設(shè)計(jì)上繁瑣復(fù)雜的面貌。他的理論體系和實(shí)踐影響了其他國(guó)家在類似途徑上的探索，產(chǎn)生了很多藝術(shù)流派，如構(gòu)成主義、達(dá)達(dá)主義、未來(lái)主義、印象派等。這些流派也為現(xiàn)代書(shū)籍的發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)，他們?cè)跁?shū)籍的版式、插圖及封面設(shè)計(jì)上都注入了新的內(nèi)容，改變了人們?cè)瓉?lái)刻板統(tǒng)一的視覺(jué)習(xí)慣，形成現(xiàn)代書(shū)籍豐富多彩的藝術(shù)風(fēng)格。

威廉·莫里斯非常講究書(shū)籍的版式設(shè)計(jì)，尤其強(qiáng)調(diào)版面的裝飾性。他的作品通常采取對(duì)稱結(jié)構(gòu)，形成了莊重、嚴(yán)謹(jǐn)、樸素的古典主義裝飾風(fēng)格。莫里斯受到歐洲中世紀(jì)田園風(fēng)格和東方裝飾藝術(shù)的影響，提倡浪漫、精致、華美的風(fēng)格。其插圖、邊飾和首字母設(shè)計(jì)多以植物為題材，從大自然中汲取創(chuàng)作靈感，采用植物中自然線形作裝飾范例，使裝飾紋樣呈現(xiàn)出自然變化。花卉和葡萄藤是他經(jīng)常使用的圖案，表現(xiàn)其溫潤(rùn)、飽滿的形象。這些裝飾與莫里斯所主張的“師法自然”的思想相吻合，既能提高裝飾趣味，又能在閱讀文字的同時(shí)得到愉悅感和藝術(shù)美的熏陶。莫里斯運(yùn)用了木刻的方法，將各種植物花卉圖案組成精致華美的版面色調(diào)，采用平涂色彩和線條勾勒花紋的手法將內(nèi)容與形式統(tǒng)一在一起。其作品結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，極具裝飾趣味和清晰的秩序感，體現(xiàn)了"生命與秩序的內(nèi)在的美"。典型的作品有《詩(shī)歌之路》封面和《阿瑟之死》插頁(yè)。

在書(shū)籍的版式設(shè)計(jì)中，威廉·莫里斯創(chuàng)造了許多編排構(gòu)圖方式，一直被許多后來(lái)的設(shè)計(jì)師廣泛運(yùn)用。比較典型的是將文字和左右對(duì)稱S形曲線花紋緊密地結(jié)合在一起，將各種幾何圖形插入和分隔畫(huà)面等等。威廉·莫里斯注重書(shū)籍的空間結(jié)構(gòu)，尤其是插圖頁(yè)和文字頁(yè)的安排上，主次分明，注重節(jié)奏感。版面中的空白是給讀者留出視覺(jué)休息和思維想象的空間，莫里斯善于研究留白的尺度，使留白巧妙，在視覺(jué)上張弛有度，有效的烘托畫(huà)面主題，拓展版面的視覺(jué)空間層次。我們現(xiàn)在所說(shuō)的扉頁(yè)是由莫里斯創(chuàng)造出來(lái)的，他將第二頁(yè)用手寫(xiě)題字的標(biāo)題和刻有葡萄藤和花卉的圖案進(jìn)行了裝飾，把打開(kāi)的兩頁(yè)書(shū)看作一個(gè)獨(dú)立的單元，這都是書(shū)籍設(shè)計(jì)上的改革和創(chuàng)新。

莫里斯對(duì)現(xiàn)代書(shū)籍設(shè)計(jì)的最大貢獻(xiàn)是書(shū)籍的整體設(shè)計(jì)。他非常注重形式與內(nèi)容的統(tǒng)一，創(chuàng)造新的形式去完整體現(xiàn)書(shū)籍傳達(dá)的內(nèi)容和思想。他認(rèn)為，“優(yōu)秀的版面設(shè)計(jì)必須使每頁(yè)的風(fēng)格與整本書(shū)風(fēng)格一致，否則將失去整體風(fēng)格的協(xié)調(diào)性?！睍?shū)籍從內(nèi)到外是一個(gè)完美的整體，不能簡(jiǎn)單的拼湊，要運(yùn)用美的法則將版面的構(gòu)成要素結(jié)合起來(lái)，形成統(tǒng)一的整體，使版面產(chǎn)生優(yōu)美的旋律。威廉·莫里斯認(rèn)為，“關(guān)于書(shū)籍的理想版式形式是建立在一些基本構(gòu)成原理基礎(chǔ)上的。作為專業(yè)的設(shè)計(jì)師應(yīng)該適度的對(duì)書(shū)籍進(jìn)行設(shè)計(jì)，讓所做的裝飾成為文字的一部分，而不是無(wú)用的附加?！彼臅?shū)籍設(shè)計(jì)創(chuàng)造出一種新的中世紀(jì)的風(fēng)格。在《吉奧弗雷·喬叟作品集》這本書(shū)中，他對(duì)書(shū)中的字體、插圖、裝飾、版式及裝訂都進(jìn)行了精心的設(shè)計(jì)，這本書(shū)是他設(shè)計(jì)生涯的巔峰作品，也是近代印刷史上非常了不起的杰作。

    威廉·莫里斯的書(shū)籍設(shè)計(jì)打破了矯飾做作的維多利亞風(fēng)格，在版式設(shè)計(jì)上形成了新的風(fēng)格。他設(shè)計(jì)的作品強(qiáng)調(diào)實(shí)用性和美觀性結(jié)合，具有鮮明的特征。這種含有豐富的曲線、富有生機(jī)和運(yùn)動(dòng)感的裝飾風(fēng)格很快在書(shū)籍裝幀等各種工藝美術(shù)設(shè)計(jì)中表現(xiàn)出來(lái)，并影響了整個(gè)歐洲設(shè)計(jì)界。它引導(dǎo)人們開(kāi)始對(duì)版面設(shè)計(jì)與其功能的關(guān)系予以特別的重視，指出了正確的設(shè)計(jì)方向，極大的推動(dòng)了設(shè)計(jì)這一新生事物的發(fā)展。

威廉·莫里斯書(shū)籍的版式設(shè)計(jì)是寶貴的文化遺產(chǎn)，具有鮮明的時(shí)代特征，進(jìn)一步研究和探討才能汲取營(yíng)養(yǎng)、煥發(fā)新的生機(jī)。注重創(chuàng)新與繼承，傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合，才能為版式設(shè)計(jì)的發(fā)展注入新的活力。