母音在聲樂訓(xùn)練中的作用-音樂論文

因?yàn)槟敢粼诰毩?xí)的開始階段，很難唱響、唱亮，而歌者為了追求聲音的音量和明亮的音色，會(huì)不自覺的犧牲元音0的準(zhǔn)確，去唱成0或帶有0母音成分的0母音,因此要想把II母音唱準(zhǔn),在練習(xí)的開始階段,一定不要追求明亮的音色，更不要追求音量’待到把0唱準(zhǔn)以后再逐步去使之完善；另外就是喉嚨沒有完全打開造成的,發(fā)II母音時(shí)要感到是從喉底發(fā)出來的,喉結(jié)要放在最下面,也就是說不把喉嚨完全打開是無法把0母音唱的十分準(zhǔn)確的。
2.0母音很難唱亮
I；母音的喉位最低，是最暗的母音，也是最難獲得面罩共鳴的母音,但是美聲唱法要求所有母音要一致。要把0母音唱亮，這確實(shí)很難,當(dāng)把喉嚨完全打開，并把0母音唱準(zhǔn)之后,感到聲音暗了、空了，但要想唱亮卻不容易，需要經(jīng)過較長時(shí)間的努力才能達(dá)到。辦法為，唱丨時(shí)要想到0，這樣唱起來比較圓潤。相反，唱0時(shí)要想到I，這樣15母音就比較亮些。
3.11母音很費(fèi)力氣
因?yàn)?母音比其它母音氣息的支持要大，練習(xí)I；母音時(shí)常常感到氣息不夠，或者練習(xí)以后感到橫膈膜四周又脧又累。因?yàn)樵诔?母音時(shí)喉嚨要向下和四周完全打開，聲帶的自身張力和拉緊的程度也不會(huì)像I母音和6母音那樣強(qiáng)、那樣大,所以氣息通過的量也相對要多，因此唱0母音要相對費(fèi)氣。如果歌者能夠堅(jiān)持用0母音練很長的練習(xí),可以使橫膈膜得到鍛煉。
二、II元音的訓(xùn)練作用
1.可以使喉嚨打開
吳其輝老師說：要學(xué)好唱,首先就是要打開喉嚨。喉昽開得比較好,位置才能上去，共鳴位置比較好，這時(shí)呼吸才能下得來。如果喉嚨打不開,呼吸再好,聲音也出不來，氣息下沉從何談起,氣再“下沉”上面還堵著呢！所以喉嚨一定要打開，這點(diǎn)是極為重要的。發(fā)0音時(shí),喉嚨是處于打開的狀態(tài)，原來緊的聲音得到改善，聲音變得比較松弛，容易和氣息結(jié)合起來。位置也很容易上去，聲音也容易被送到鼻腔、頭腔。這樣可以擴(kuò)展音域，使音量成倍地增長,音色也會(huì)起根本性的變化。意大利的教師大多用0元音練習(xí),因?yàn)?元音強(qiáng)迫內(nèi)部力量來打開喉嚨。比如在練習(xí)唱歌時(shí),如果唱不下來，可能是由于聲音太開的原因，可以讓演唱者用0音把整首軟從頭到尾唱一遍，然后再唱歌詞。在發(fā)聲過程中，出現(xiàn)的各種各樣的毛病，如壓舌根、緊、喉結(jié)上去、聲音發(fā)抖、發(fā)飄或聲音窄、位置上不去,白聲,聲音擠卡、尖、亮等等，都是由于喉嚨沒有打
開的緣故。只要喉嚨打開了,共鳴位置比較高,聲音是美的?？梢哉f喉嚨打開以后的聲音不是賊亮賊亮的，而是位置很高很圓的聲音。
要想解決過渡聲區(qū)，首先要把握好中聲區(qū)演唱的尺度，往上下唱自然就容易了。我們往往在自然聲區(qū)(也就是中聲區(qū)》唱的太大太滿，因此到高聲區(qū)的時(shí)候必然會(huì)成倍的放大，這種狀態(tài)到了一定的高度上聲音就會(huì)顯現(xiàn)出敞著喊的感覺，這時(shí)有不少人企圖用加點(diǎn)0或0來遮掩一下，使聲音似乎變暗了，這并沒有真正解決換聲區(qū)的問題。說的再直白點(diǎn)，用別的元音去遮掩一下敞著喊的感覺，并不能解決上高音的技術(shù)。按傳統(tǒng)的美聲學(xué)派的教學(xué)經(jīng)驗(yàn),如果在低聲區(qū)沒有用過渡音做混聲的過渡,而把胸聲往上帶超過？1地去唱，則中聲區(qū)就會(huì)出現(xiàn)明顯的聲區(qū)轉(zhuǎn)換的痕跡或者是破裂音，所以在低聲區(qū)最好少用母音而應(yīng)多用0母音去練聲,這樣可以減少因人母音而帶來的更多的胸聲。只有認(rèn)真打磨自己的中聲區(qū),把中聲區(qū)唱得輕松流暢,尺度準(zhǔn)確，在換聲區(qū)的過度上自然也就容易了。
3.可以使聲音獲得面罩共鳴
從人的生理狀況來看，應(yīng)該是；的聲音位置最高,再就是2，然后是人、0、11三個(gè)母音。也可以說I：母音是最暗的母音，是最難獲得面罩共鳴的母音。但是美聲唱法要求所有母音要一致，特別是明亮程度要一致,所以必須把0母音唱亮。要求唱0母音時(shí)，要有6母音、I母音的明亮度。所以說,要想給0母音戴上面罩，唱得和其它母音一樣的明亮度,這是歌唱發(fā)聲中最難得地方,需要用很多手段和長時(shí)間的刻苦練習(xí)才能得到。通常我們在練聲中利用丨、II這兩個(gè)母音做下面的五個(gè)練習(xí)： 、
1.小I變大I1小0變大I；丑.由I到0次哼鳴到II火直接發(fā)II音
1-5條是循序漸進(jìn)練習(xí)的。I母音最亮，容易得到高位置,它采用中國京戲的發(fā)聲方法，先找到一個(gè)點(diǎn)的位置，然后利用邊緣唱法面罩理論,逐漸擴(kuò)大腔體，增加氣息,最后唱出均勻、平穩(wěn)、空曠的聲音。用兩個(gè)詞來概括就是穿針引線、由點(diǎn)到面。通過這些練習(xí)就可以使0母音唱得與I母音一樣的明亮,這說明歌唱者不但把喉嚨完全打開了，同時(shí)也獲得了充分的面罩共鳴。
三、II母音訓(xùn)練在聲樂教學(xué)與演唱中的意義盡管唱好I；母音很難，但是當(dāng)你把最難的母音都唱好了，其它母音也就可以迎刃而解。當(dāng)0母音唱準(zhǔn)、唱好時(shí),喉嚨就會(huì)保持打開狀態(tài)，湘應(yīng)會(huì)得到比較髙的共鳴位置，同時(shí)也容易獲得了共鳴管的效果，俗稱“管子聲”。這種狀態(tài)發(fā)出的聲音是美的，也是學(xué)習(xí)聲樂的人夢寐以求想得到的，因此我們在聲樂訓(xùn)練中要特別重視0母音的練習(xí)。