《舍赫拉查達(dá)》交響組曲音樂(lè)主題研究-音樂(lè)論文
在《舍赫拉杳達(dá)》組曲中,作者完美的刻畫了兩個(gè)重要主人公一講故事的舍赫拉查達(dá)和聽故事的蘇丹王,并且用出色的管弦樂(lè)描繪了故事中各個(gè)獨(dú)立的情節(jié)和生動(dòng)的畫面,這些情節(jié)和閫面組成丫四個(gè)樂(lè)章,分別是:《大海與辛巴達(dá)的船》、《卡倫德王子的故事》、《王子與公主》、《巴格達(dá)的節(jié)日和辛巴達(dá)的船撞上立有青銅騎士的峭壁》。整首組曲的旋律獨(dú)特,和聲豐富,配器精湛,音樂(lè)的恰到好處使故事更動(dòng)人,更富有感染力,作曲家完成了形與聲的完美交融。這首組曲的四個(gè)樂(lè)章一直貫穿著兩個(gè)主題:整個(gè)旋律的線條是由跳進(jìn)的四度音程和級(jí)進(jìn)的上、下二度音稈構(gòu)成的,2/2拍,旋律的整體走向是螺旋式下降,表現(xiàn)了蘇丹王輝煌、威嚴(yán)、兇險(xiǎn)、深不可測(cè)的特點(diǎn)。
整個(gè)旋律的線條起伏不是很大,4抖拍,運(yùn)用了長(zhǎng)音與三連音的結(jié)合,圍繞著音階的主音上下環(huán)繞,具有很強(qiáng)的抒情性,表達(dá)廣舍赫拉查達(dá)溫柔大方、美麗動(dòng)人的形象,同時(shí)將她的智慧與細(xì)膩暗藏于音樂(lè)的起伏當(dāng)中。
下面用表格列舉“蘇丹王主題”和“舍赫拉查達(dá)主題”在全曲出現(xiàn)的情況;表格1:
正是因?yàn)椤疤K丹王主題”和“舍赫拉查達(dá)主題"在全曲反復(fù)出現(xiàn),使全曲的四個(gè)樂(lè)章貫穿了相同主題,至使整部音樂(lè)作品完整統(tǒng)一,讓人們?cè)诼犚魳?lè)的同時(shí)既能感受故事的曲折動(dòng)人,又能不時(shí)在腦海里映現(xiàn)蘇丹王和舍赫拉查達(dá)的形象,致使達(dá)到音響和畫面的完美配合,讓音樂(lè)的表現(xiàn)力更加栩栩如生。
二、音樂(lè)主題的配器與形象的結(jié)合。
在第一樂(lè)章,作曲家在表現(xiàn)蘇丹王的主題時(shí)運(yùn)用了樂(lè)隊(duì)齊奏,分別是單簧管、大管、圓號(hào)、長(zhǎng)號(hào)、大號(hào)還有弦樂(lè)組,大管和長(zhǎng)號(hào)、大號(hào)的齊奏在低音區(qū)跨了兩個(gè)八度,音響渾厚,表現(xiàn)出王者的威嚴(yán)和風(fēng)范,同時(shí)氣氛緊張,刻畫了蘇丹王令人懼怕的心理。
舍赫拉查達(dá)的主題配器方式與蘇丹王的主題完全示同,形成鮮明對(duì)比,它是用小提琴奏出的,而且主要集中在小提琴的高音區(qū),這是小提琴最具特色且音色優(yōu)美的音區(qū),旋律線條呈環(huán)繞型,代表了她溫柔、美麗、大方的形象,同時(shí)也刻畫了她講故事的神態(tài),娓娓道來(lái),充分表現(xiàn)了她的機(jī)智和鎮(zhèn)定,作曲家選擇用豎琴為舍赫拉查達(dá)的主題做伴奏,當(dāng)小提琴呈現(xiàn)長(zhǎng)音的時(shí)候,豎琴呈上行的五度、二度、三度、四度組成的琶音,象一串迤邐閃亮的珍珠一樣,同舍赫拉查達(dá)的形象做了完美的呼應(yīng)。
在陳述這樣兩個(gè)不同的主題的時(shí)候,作曲家在樂(lè)器數(shù)量上、配器方式上、力度和速度處理上以及音區(qū)選擇上都做了明顯的對(duì)比,使得與主人公身份、形象相吻合,又增加了音樂(lè)的戲劇性,使故事更富有想象力和生動(dòng)性,也為音樂(lè)以后的
在整部樂(lè)曲屮,蘇丹.1:的主題先演變成大海的主題洱演變成戰(zhàn)斗的主壊.訝樂(lè)悄緒4故事的內(nèi)容緊緊相連,顯得詐常簡(jiǎn)潔協(xié)調(diào)。
三、音樂(lè)主題的變形。
在整&31曲中,作曲家充分利用了他所設(shè)計(jì)的主題材料,通過(guò)主題犲料的變形,使得組曲層層推進(jìn).并11成為了組曲展開的重要手段。
蘇丹王主題變形:第一樂(lè)阜中,兩個(gè)主題陳述完畢之后,蘇丹王的主迦進(jìn)行了第一次變形。這一樂(lè)章描寫的是"大海與芐巴達(dá)的船”.蘇丹王的卞題首先演變成丫大海的主題。主題不科塏樂(lè)認(rèn)齊奏,木管組只留下了笫…中簧管獨(dú)奏原來(lái)的卞拋,第二單筲宵和大宵齊奏:長(zhǎng)旮的多聲部和聲持續(xù)咅:
在主題演變成大海的同時(shí).弦樂(lè)組的編配也出現(xiàn)I”…些變化:
萏先是小提琴,可以看出一提和二抿繭復(fù)井變化/生題的旋律’小捉琴的旋律成為陳述的重點(diǎn),弦樂(lè)的比例明敁大于木怦’相冋的卞.韙不同樂(lè)器坩的編況,讓全曲的交晌性冉―次休現(xiàn)出來(lái):
其次足大提琴’作詘家對(duì)大挺琴的織體進(jìn)行丫變化。這足一個(gè)很心特點(diǎn)的織體,旋律的流動(dòng)呈拱形,代表了大海的波浪起伏,這種織體以及旋律的流動(dòng)一直貫穿到丫第一樂(lè)草的結(jié)朿,為故事的進(jìn)展做了背進(jìn)式的鋪墊.11:讀者展開想象丨把瀆者引人辛巴達(dá)在大海上行船的怙景當(dāng)巾。使用大提琴來(lái)描繪大海的形象,這乂是作曲家一個(gè)很好的.恰當(dāng)?shù)男闻c聲的義美結(jié)合。
作曲家在蘇丹王主題的變形〔18—70小節(jié))屮用丫大卅的筆鑾XI演變成的大海這個(gè)主題進(jìn)行了發(fā)展丨節(jié)法就蛙轉(zhuǎn)調(diào)和加(?-盧部‘讓曲子丨」12推進(jìn),還有一個(gè)阽著的變化就是節(jié)拍.由肸來(lái)的2;2拍變成了現(xiàn)在的6/4拍。0舍赫拉杳達(dá)生題變形:
從第94小節(jié)開始」1!1子的坫緒有所變化.體現(xiàn)在主題的材料足用僉赫拉査達(dá)的主題變形的:符都適由整拍子組成,這樣擾使演奏明敁的整齊流暢.原來(lái)主魁的:連音繼釹保持苕閼滑旋轉(zhuǎn)的特性.且母冇耿唱性.不同的是這樣的變形使得旋汴史加輕盈愉快,9之前大海上的黑暗、深邃和不可預(yù)知再一次形成了鮮明的對(duì)比
舍赫拉查達(dá)的主題變形丼出現(xiàn)了兩次,第一次在汕小調(diào),第二次出現(xiàn)是小調(diào),這樣的下方小二度轉(zhuǎn)砌相對(duì)古盹時(shí)期的厲方向四冗度轉(zhuǎn)岡來(lái)說(shuō),是浪搜樂(lè)派和民族樂(lè)派不同于古典樂(lè)派的一種常見的轉(zhuǎn)調(diào)方式.這樣的轉(zhuǎn)調(diào)使作品的色彩變幻電加鮮艷.情感處理更加細(xì)狀,明喑對(duì)比吏加突出。這個(gè)主題雖然有所變化,但是演契樂(lè)器卻沒(méi)有變化,還是小提琴獨(dú)奏.這就讓大家產(chǎn)生一種熟悉的感覺,不難想起舍赫拉喪達(dá)美晡溫柔大方的形象,冏時(shí)在這里,輕盈的旋律不僅為她增加了活潑和可愛.更使人們對(duì)舍蘚拉查達(dá)的形象有/“電深一步的認(rèn)識(shí).大提琴保留I”原來(lái)的咅型.變化也體現(xiàn)在了節(jié)奏匕并II加人低#提琴,使??蠍梁?加重了第一拍。
從第102小卄起’木管組全部加人,材料運(yùn)用的焐舍躲拉査達(dá)卞題變形的一部分.長(zhǎng)笛,單笹牲、雙笹宵齊奏,并且是在6/4扣的第二拍進(jìn)人的,這種弱拍進(jìn)人的寫法是作|!1丨家浹節(jié)拍重音和節(jié)泰.1音錯(cuò)位而常坩的一種手法。此時(shí)木管徂比例的加審讓杏色再一次變化,對(duì)比剛才小提琴的獨(dú)奏.這取的情緒有丨'明顯的喳化’從剛剛講故串的美閘的貪赫拉喪達(dá)的畫囪又問(wèn)到了故書內(nèi)界,我丨II又苕到廣辛巴達(dá)的船在大海卜.航行的情彔,船隨波濤起伏前進(jìn)-次讓人們慼覺到危機(jī)叫伏,這樣的配器效糶1卜我"對(duì)故事愔節(jié)電冇期待性:弦樂(lè)組只冇第一小提琴演奏主旋律丨笫二小提琴,屮提琴都重復(fù)和加重人提琴原來(lái)的音型,這也足曲子漸強(qiáng)的一種‘4法,在旋律加厚的同吋,伴泰齊銦也冏時(shí)加厚,這樣.幾乎調(diào)動(dòng)樂(lè)隊(duì)多數(shù)樂(lè)器卜彳吋演奏,使曲1的力度推進(jìn)到吏強(qiáng)。
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