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從《檀香刑》窺探暴力王國的一斑-文學(xué)論文
作者:候曉林來源:原創(chuàng)日期:2012-05-18人氣:822
《檀香刑》書中的“暴力呈現(xiàn)”的合法性是批評者對于“書寫暴力”發(fā)問的最為基礎(chǔ)的邏輯起點。什么樣的文化孕育什么樣的人,什么樣的人孕育什么樣的作品。我們從作品中看到的是不僅是人,還有文化。人是文化與自我的作品。所以我們才能從作品中看到共同的與不同的東西,這理由正在于"文化與自我"的共存。我們的文化現(xiàn)實是,我們一直生存在弱肉強(qiáng)食的叢林中——這是一個誰的拳頭大誰就擁有話語權(quán)與最大利益化的環(huán)境。文化的教導(dǎo)與制度的管制讓我們對暴力習(xí)以為常置若罔聞,讓我們甚至慣于崇拜兇殘的老虎。中國人一直生活在十分沒有安全感的世界里,這個世界到處充滿威脅。
我理解書寫暴力的目的就在于,在一個對于暴力而麻木的氣氛里,提示暴力的本性與存在,是為必要。讓暴力回歸到它本身,讓暴力不再是游戲,不再是家法,不再是法律,不再是規(guī)則,而是僅僅就是暴力!暴力就是一刀見血,暴力就是聞風(fēng)喪膽,暴力就是滅絕人性,暴力就是對人、對心、對愛、對生命最大的反動!暴力施淫眾生,百發(fā)百中,它的每一個兒子都名叫恐懼。
二、對于暴力的態(tài)度怎樣
如果承認(rèn)呈現(xiàn)暴力具有合理的目的性,那么接下來便是立場的確立。沒有立場的觀點,便是只有聲音沒有子彈的發(fā)令搶。而這樣,一個貌似悖論的問題便來了——如果說你要說明暴力的可怕與可憎,那么你為何又寫得那般真實近乎狂歡,不予眼淚的溫存?筆者認(rèn)為,從審美層面上,展現(xiàn)一個殘忍事件不正是對心靈的悲憫的呼喚嗎?一如古老的悲劇。當(dāng)痛感集聚,不正是康德在其《判斷力批判》中所描繪的崇高中的悲壯,力學(xué)的崇高?吃"樂感文化"(李澤厚語)的奶長大的孩子,對于疼痛,悲傷,殘酷,具有天生的逃避與排斥特性,如磁鐵的同極相對。這一點,或許亦是我們的文化魔力所在。直現(xiàn)暴力,或許是一次對這個文化魔鬼的正面宣戰(zhàn)。
另一個角度上,對施暴者的狂歡的展示,這也正是對我們現(xiàn)實的揭露。為什么今天總是網(wǎng)上的呼聲如雷義憤填膺?某年的槍聲一響,世界立馬寂靜無聲。為什么有人正在井下以命換飯,有人正在心安理得地計算GDP?流出的眼淚是來自痛苦還是幸福?為什么施暴者總是得意洋洋無比得意,受暴者總是搶先貢出自己的同盟?“不殺XXX,不足以平民憤!”何以義正言辭大義凜然?這就是暴力的魅力,暴力的本事,暴力的性感,一抓就靈,果見奇效,施暴者怎么能不如獲至寶,愛不釋手?
三、這種叛逆是否來自對于傳統(tǒng)的斷裂
這個說法的邏輯是,國學(xué)內(nèi)在的人文性,本身便具有強(qiáng)大的人文關(guān)懷。但筆者不以為然。比如《論語》中那些美好的希望與品質(zhì),那種精英式的心靈策略,都被懸而高隔,庸俗機(jī)械的世俗化后(起自漢儒董仲舒的改造,后經(jīng)宋明理學(xué)的“修正”)的怪獸卻一直張著大嘴。我們的制度/文化,從來就沒有真正意義上的給“人”以席位。永遠(yuǎn)是暴力等級的上一級的所有物與受害者。我們的“臣、子、徒”是“君、父、師”的馬仔、家什、奴才與復(fù)制品,是“影子里的影子”。我們的選擇是我們上一級的意志的體現(xiàn),我們的價值來自祖先,來自周圍,來自習(xí)慣,就是不來自我們自己的心靈!再有西方著名哲學(xué)家黑格爾,他頗為遭人詬病的一點,那就是他一直都在為論述當(dāng)時的普魯士政權(quán)的合理性。此類事,在我們的歷史上絕不鮮見。如果非要給這樣的千年囚禁給出邏輯,我只說,這是制度與文化上的刑法暴力與精神暴力的合謀的勝利。
此外在關(guān)于《檀香刑》的暴力的討論中,還涉及極度展現(xiàn)暴力是“非人性”的還是“很人性”的,以及將人物設(shè)置在施暴力與受暴力的“對話場景”中去拷問“人性”中的“惡”是否得當(dāng)?shù)膯栴}。關(guān)于這兩個問題,我想倒問幾個問題。當(dāng)我們看到暴力在肆意撒野,又會作何感想?當(dāng)我們看到勇士的血在流,心是否也會情不自禁的激蕩?當(dāng)我們看到情感被消滅,理想被消滅,生命被消滅,是不是哪怕也有一點點的唏噓?當(dāng)我們看到我們看到的一切,或許這“呈現(xiàn)”本身就是有些意義的。
也許,這是一種以展現(xiàn)非人的世界,在呼喚/期盼著一個很人的世界的方式吧。激進(jìn)的法蘭克服學(xué)派的第一代學(xué)人的后期紛紛轉(zhuǎn)向“美學(xué)救世”,筆者以為,關(guān)鍵的是他們認(rèn)定的還是以“愛”讓人完整,藝術(shù)或許是條捷徑。
很多時候,我們離愛很遠(yuǎn),但藝術(shù)讓我們間接地獲得了愛的擁抱,我們的心會為之而動。請相信,愛是使人成為人的基礎(chǔ)與核心。請相信,愛是人成為他自己的邏輯起點。
惟有愛,才是暴力的天敵,才是暴力的必勝客,才是暴力的終結(jié)者。
惟有愛,才是我們戰(zhàn)勝恐懼并相信美好的最充要理由。
我理解書寫暴力的目的就在于,在一個對于暴力而麻木的氣氛里,提示暴力的本性與存在,是為必要。讓暴力回歸到它本身,讓暴力不再是游戲,不再是家法,不再是法律,不再是規(guī)則,而是僅僅就是暴力!暴力就是一刀見血,暴力就是聞風(fēng)喪膽,暴力就是滅絕人性,暴力就是對人、對心、對愛、對生命最大的反動!暴力施淫眾生,百發(fā)百中,它的每一個兒子都名叫恐懼。
二、對于暴力的態(tài)度怎樣
如果承認(rèn)呈現(xiàn)暴力具有合理的目的性,那么接下來便是立場的確立。沒有立場的觀點,便是只有聲音沒有子彈的發(fā)令搶。而這樣,一個貌似悖論的問題便來了——如果說你要說明暴力的可怕與可憎,那么你為何又寫得那般真實近乎狂歡,不予眼淚的溫存?筆者認(rèn)為,從審美層面上,展現(xiàn)一個殘忍事件不正是對心靈的悲憫的呼喚嗎?一如古老的悲劇。當(dāng)痛感集聚,不正是康德在其《判斷力批判》中所描繪的崇高中的悲壯,力學(xué)的崇高?吃"樂感文化"(李澤厚語)的奶長大的孩子,對于疼痛,悲傷,殘酷,具有天生的逃避與排斥特性,如磁鐵的同極相對。這一點,或許亦是我們的文化魔力所在。直現(xiàn)暴力,或許是一次對這個文化魔鬼的正面宣戰(zhàn)。
另一個角度上,對施暴者的狂歡的展示,這也正是對我們現(xiàn)實的揭露。為什么今天總是網(wǎng)上的呼聲如雷義憤填膺?某年的槍聲一響,世界立馬寂靜無聲。為什么有人正在井下以命換飯,有人正在心安理得地計算GDP?流出的眼淚是來自痛苦還是幸福?為什么施暴者總是得意洋洋無比得意,受暴者總是搶先貢出自己的同盟?“不殺XXX,不足以平民憤!”何以義正言辭大義凜然?這就是暴力的魅力,暴力的本事,暴力的性感,一抓就靈,果見奇效,施暴者怎么能不如獲至寶,愛不釋手?
三、這種叛逆是否來自對于傳統(tǒng)的斷裂
這個說法的邏輯是,國學(xué)內(nèi)在的人文性,本身便具有強(qiáng)大的人文關(guān)懷。但筆者不以為然。比如《論語》中那些美好的希望與品質(zhì),那種精英式的心靈策略,都被懸而高隔,庸俗機(jī)械的世俗化后(起自漢儒董仲舒的改造,后經(jīng)宋明理學(xué)的“修正”)的怪獸卻一直張著大嘴。我們的制度/文化,從來就沒有真正意義上的給“人”以席位。永遠(yuǎn)是暴力等級的上一級的所有物與受害者。我們的“臣、子、徒”是“君、父、師”的馬仔、家什、奴才與復(fù)制品,是“影子里的影子”。我們的選擇是我們上一級的意志的體現(xiàn),我們的價值來自祖先,來自周圍,來自習(xí)慣,就是不來自我們自己的心靈!再有西方著名哲學(xué)家黑格爾,他頗為遭人詬病的一點,那就是他一直都在為論述當(dāng)時的普魯士政權(quán)的合理性。此類事,在我們的歷史上絕不鮮見。如果非要給這樣的千年囚禁給出邏輯,我只說,這是制度與文化上的刑法暴力與精神暴力的合謀的勝利。
此外在關(guān)于《檀香刑》的暴力的討論中,還涉及極度展現(xiàn)暴力是“非人性”的還是“很人性”的,以及將人物設(shè)置在施暴力與受暴力的“對話場景”中去拷問“人性”中的“惡”是否得當(dāng)?shù)膯栴}。關(guān)于這兩個問題,我想倒問幾個問題。當(dāng)我們看到暴力在肆意撒野,又會作何感想?當(dāng)我們看到勇士的血在流,心是否也會情不自禁的激蕩?當(dāng)我們看到情感被消滅,理想被消滅,生命被消滅,是不是哪怕也有一點點的唏噓?當(dāng)我們看到我們看到的一切,或許這“呈現(xiàn)”本身就是有些意義的。
也許,這是一種以展現(xiàn)非人的世界,在呼喚/期盼著一個很人的世界的方式吧。激進(jìn)的法蘭克服學(xué)派的第一代學(xué)人的后期紛紛轉(zhuǎn)向“美學(xué)救世”,筆者以為,關(guān)鍵的是他們認(rèn)定的還是以“愛”讓人完整,藝術(shù)或許是條捷徑。
很多時候,我們離愛很遠(yuǎn),但藝術(shù)讓我們間接地獲得了愛的擁抱,我們的心會為之而動。請相信,愛是使人成為人的基礎(chǔ)與核心。請相信,愛是人成為他自己的邏輯起點。
惟有愛,才是暴力的天敵,才是暴力的必勝客,才是暴力的終結(jié)者。
惟有愛,才是我們戰(zhàn)勝恐懼并相信美好的最充要理由。
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