一段精彩的“電影語(yǔ)言”-語(yǔ)言論文

如果說(shuō)，上組畫(huà)面是“以靜寫(xiě)動(dòng)”的話，那么下面的這一幻想“鏡頭”便是“以動(dòng)寫(xiě)靜”了。
“馬兒沌沌的行，車(chē)兒快快的隨……聽(tīng)得道一聲‘去也’，松了金釧……”
(鶯鶯深情的眼睛——化入——幻覺(jué))：畫(huà)面上，馬兒正緩慢地行，四周一片靜寂。馬車(chē)輪子“咕扎咕扎”的聲響，更襯托出這種靜的氛圍。這時(shí)，如果“鏡頭”拉近的話，必是崔鶯鶯噙淚的一雙眼睛……忽一聲“我走了，保重!”帶走了一腔相思，萬(wàn)種掛念。于是，作者又推出了一個(gè)“特寫(xiě)鏡頭”：“遙望十里長(zhǎng)亭，減了玉肌”!一個(gè)表情凄婉，形神惆悵的鶯鶯望郎的形象便浮現(xiàn)在我們的眼前，一種“念去去千里煙波……楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆钡那檎{(diào)沁透了“觀眾”的心懷。
這一組幻覺(jué)鏡頭，因“恨相見(jiàn)得遲，怨歸去得疾”之情而生，是鶯鶯腦中的“別前夢(mèng)”，相當(dāng)于電影手法上的“化入幻景”，生動(dòng)而真切地把女主人公的內(nèi)心世界剖析出來(lái)，在人物刻畫(huà)上，的確是“化情于象”之妙筆。
緊接著，畫(huà)面化出，又回到眼前的現(xiàn)實(shí)中來(lái)。
一段描寫(xiě)之后，作者又運(yùn)用了象征意義蒙太奇手法：一邊是“下西風(fēng)黃葉紛飛，染寒煙衰草萋迷”，一邊是“酒席上斜簽(斜著身子)著坐的，蹙愁眉死臨侵地”，這種黃葉紛飛，枯草遍地的景象與斜身而坐，形容憔悴的形象相襯，可謂人景相映，靜中見(jiàn)情，這種表現(xiàn)手法在現(xiàn)代電影中屢見(jiàn)不鮮。
通讀全折，感覺(jué)“電影蒙太奇手法”貫串其間。有人物細(xì)節(jié)的“電影特寫(xiě)”：“閣淚汪汪不敢垂”，“猛然見(jiàn)了把頭低，長(zhǎng)吁氣，推整素羅衣”；有往事的“回憶鏡頭”(化入)：“腿兒相壓，臉兒相偎，手兒相摧”；有影片視覺(jué)藝術(shù)上的“聯(lián)感”：“暖溶溶玉醅(美酒)，白泠泠似水，多半是相思淚”：有畫(huà)面人物情態(tài)的對(duì)照：“笑吟吟一處來(lái)，哭啼啼獨(dú)自歸?！弊顬榫实?，是這一折的結(jié)尾——
“青山隔送行，疏林不做美，淡煙暮靄相遮蔽。夕陽(yáng)古道無(wú)人語(yǔ)，禾黍秋風(fēng)聽(tīng)馬嘶?！?br />這一段，“鏡頭”緩慢地移動(dòng)著，依次出現(xiàn)在眼前的是：青山、疏林、淡煙、暮靄、夕陽(yáng)、古道、禾黍秋風(fēng)，……這一組“鏡頭”，感染給你的是一種淡淡的離緒，凄怨的情思，令人不禁想起馬致遠(yuǎn)的《天凈沙·秋思》——
“枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯?！?br />說(shuō)這是一段神妙的極為精彩的“電影語(yǔ)言”，我想不算過(guò)分。尤其是最后一句，那一聲“馬嘶”，沖破了畫(huà)面上的沉寂，卻又襯托出那種“兩相無(wú)語(yǔ)兩相憂”的動(dòng)人心腸的“默靜”，與《天凈沙·秋思》相比，這一筆堪稱神來(lái)之筆，現(xiàn)代電影的“蒙太奇手法”，會(huì)不會(huì)是從這些詩(shī)文中得到啟發(fā)而總結(jié)出來(lái)的?
再看結(jié)尾——
[收尾]：四圍山色中，一鞭殘照里。遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車(chē)兒如何載得起?
短短幾句，一遠(yuǎn)景鏡頭；群山、夕陽(yáng)。一畫(huà)外音：淚隨江水去，愁逐白云飛。這滿腔的離情別意，就算是這些大大小小的車(chē)兒，又如何能載得起……由此，我認(rèn)為可以給該劇定個(gè)結(jié)尾——畫(huà)面定格：夕陽(yáng)、群山、走遠(yuǎn)了的馬車(chē)兒。(畫(huà)外音)
綜觀《西廂記》“長(zhǎng)亭送別”一折，我認(rèn)為，該折之所以備受稱贊，除了情景交融，辭句精美外，藝術(shù)上“電影蒙太奇手法”的運(yùn)用恐怕也是一個(gè)重要的原因。