從美劇、韓劇看我國電視劇發(fā)展中的不足-文化論文

 當今我國電視劇行業(yè)的實際情況是，制作水平良莠不齊，總體制作水平低下。盡管近年來屢有諸如《奮斗》、《潛伏》、《蝸居》這樣的佳作問世，但打開電視，播放的大多還是劇情胡編乩造、表演扭捏造作、鏡頭語言錯漏洞&出的低質(zhì)量劇作。這樣的局面，不但內(nèi)白造成廣巨大的經(jīng)濟損失，還對于提升我國文化軟實力的發(fā)展方針有著極其重大的消極作用。

那么，一部既叫好又叫座的成功電視劇都要具備哪些條件呢？我們不妨從全世界影視行業(yè)最發(fā)達的美國以及我們的近鄰韓國身上進行學習和借鑒。

首先，這兩閏的電視劇在編劇上有著自己獨到的優(yōu)勢。電視劇與文學作品一樣，必須有情節(jié)的編排才能為內(nèi)容的發(fā)展提供支撐，一部擁有好劇本的電視劇往往能夠引人人勝，牢牢吸引住觀眾的眼球至最后的內(nèi)容。而一部基于低質(zhì)量劇本拍攝出的電視劇，無論演員的表演如何出神入化、導演的鏡頭多么運用自如，也會讓人覺得索然無味或者荒誕離奇。

美劇之所以能夠讓人欲罷不能，最大的原因就在于編劇們對于內(nèi)容中“懸念”的設置。“懸念”作為戲劇理論中最為重要的一個要素，已經(jīng)被美國的電視劇制作者們發(fā)揮到了一個極高的境界。一集40分鐘的美劇，實際上就是“提出懸念一解決懸念一再提出新的懸念”的過程。在這一內(nèi)容的展現(xiàn)中，編劇們往往會加人多個線索。這埤線索或明或暗，或重或輕，但都是進行“破解懸念”或“提出懸念”的推動力。冊0的王牌劇集《黑道家族》，有很多值得借鑒的地方，比如它從題材上涉及到黑社會，本身就具有獵奇、緊張、懸念等看點；同時，黑社會題材最容易引起社會爭論。例如《越獄》，劇作者們每一集都會設置懸念并將其破解，緊接著提出新的懸念，在令觀眾剛剛“柳暗花明”的同時，馬上又“如墜云霧”。這樣一來，這個劇作的劇情就高潮迭起，環(huán)環(huán)相扣，讓觀眾們看后大呼過癮，并且強烈期盼著下一集的播出。

韓劇的整體節(jié)奏較慢，有時甚至給人感覺比很多閏內(nèi)劇作節(jié)奏還要慢，因此有些國人將韓劇稱之為“韓閏粘劇”。但是韓劇“粘而不膩”，就在看似舒緩的節(jié)奏中，情節(jié)有條不紊的進行，人物關(guān)系清晰的展現(xiàn)，人物的塑造真實而生動，也十分引人人勝。這是因為，韓劇在劇情編排上，在感情的細節(jié)把握上下足了功夫。如果說“懸念”是芙劇內(nèi)容的推動力，那么“感情”則是韓劇內(nèi)容中的靈魂。韓劇中任何劇情的推進，都依靠著人物之間感情的發(fā)展。在“感情”的基礎(chǔ)之上，再加入其他內(nèi)容元素，使得整個劇作豐滿而又真實，體現(xiàn)了東亞文化藝術(shù)中含蓄內(nèi)斂、溫文爾雅的表述風格。

在我們的電視劇創(chuàng)作者中，不乏優(yōu)秀的劇作家，但缺的是特色和與之相伴的邏輯合理性。因此，大量電視劇中往往有著或是前3不搭后語，或是道理說不透徹、人物性格不合常情的情況，使得整個劇作看起來單薄、不合理。這樣的電視劇不吸引人也就不足為奇了。

其次，美、韓兩閏電視劇在拍攝制作方面有著先進的技術(shù)與理念。劇本的創(chuàng)作，是整個電視劇的基礎(chǔ)。但是，電視劇的劇本不是文學作品，它要求必須具有視覺造型特征，也就是說，電視劇的導演必須將劇本里的文學語言轉(zhuǎn)化為具有造型特征的視聽語言。

美劇和韓劇在視聽語言表達上的優(yōu)勢昏先體現(xiàn)在對于鏡頭中光線的運用上。美劇講求畫鹵的精彩，在色彩化講求較為絢麗奪0的色調(diào)。因此，在光線的運用上，美劇較為注意要求畫面的“透氣”，也就是在用光塑造出人物的形象之后，在背景環(huán)境中布置一處較亮的光源，與畫面其他部分形成明暗交替、錯落有致的效果。而韓劇在用光上則力求“精致”’著力點在于對演員面部的布光上。由于韓劇整體上舒緩的風格，在人物造型方面也較為突出典雅、含蓄、精巧的特征，精致的布光使演員無論從哪個角度看去都十分耐看，也能夠與整體背景環(huán)境相協(xié)調(diào)，給人以明亮清新的感覺。

在鏡頭的拍攝方面，很多美劇，諸如《越獄》和《反恐24小時》，擅長用不同的景別和鏡頭移動方式展現(xiàn)劇情內(nèi)容的精彩和氣氛的緊張。但在具體運用上，美劇并不是將眾多不同景別的鏡頭簡單的加以堆砌羅列，也并非以夸張的鏡頭移動方式將觀眾搞得暈頭轉(zhuǎn)向，而是采用了幾乎讓觀眾無觀看障礙的順暢的剪輯方法，在保證鏡頭精彩好看的同時，更能讓觀眾在目不暇接的欣賞快感中將節(jié)目看懂。

電視劇不同于文學作品的一大特征就是，電視劇并非運用文字，而是視聽語言，去營造出人物的“內(nèi)心時空”，以此形成影視劇獨特的心理表達手段。具體到美劇和韓劇的運用，就在于“閃問”手法的運用。例如《迷失》中，既有人物對于內(nèi)心中回憶的具體形象表現(xiàn)，又有對于未來劇情的推理假設；《實習醫(yī)生格雷》中，既有格蕾內(nèi)心世界活動一看到自己溺水而死一的表達，也有仏化看到與未婚夫結(jié)婚的夢幻場景的描寫。這些本是虛幻的潛意識的表達，被劇作者們完美的借助物化的外殼和視聽語言進行了可視的表述，因此才顯得超脫于一般現(xiàn)實而又不虛假。

在音樂的使用方面，美劇和韓劇都將音樂在影視劇中桿情表意、渲染氣氛的功能發(fā)揮到了很高的水平。例如《實習醫(yī)生格雷》中，在每集的結(jié)尾部分，必定出現(xiàn)一段舒緩悠揚的樂曲，在歌者深情的吟唱中，樂曲完美的概括了整集的內(nèi)容，并將主題進行升華以便使其更能打動人心，使觀者的心靈產(chǎn)生強烈的共鳴。但無論怎樣的運用方法，美劇的高明之處在于不會使觀眾因為音樂的存在而將注意力由劇情特意的轉(zhuǎn)向音樂本身，觀眾往往在不知不覺中就會陷人背景所營造出的特別氛圍中，情緒隨著劇情的發(fā)展或是感動，或是緊張。而在我國的很多電視劇中，由于音畫結(jié)合做的不好，音樂往往進人的唐突、不自然，使得背景音樂成為觀眾欣賞劇情時的干擾。

最后一個方面，即是我閏電視劇在題材的選擇上與美劇、韓劇差距較大。這方面一部分是因固有意識形態(tài)造成，以至于我閏的劇作者們對于一些喊定的題材不敢去過多觸及，但最主要的原因，在于我們的劇作者對于題材的挖掘不夠深人，立意的角度不夠巧妙。

美劇和韓劇的題材涉獵之廣令人驚奇，美劇中既有公然向美國法律體制叫板的《越獄》，也有探討人性的《迷失》；既有面向追求時尚、不拘一格的年輕人群的《緋聞少女》，也有歷史題材的《羅馬》……。韓劇中，題材也廣泛涉及了家庭、歷史、倫理、愛情、諜戰(zhàn)等多個方面。如果說題材的廣度是使美劇和韓劇繁榮發(fā)展的基礎(chǔ)，那么，對于題材的深度挖掘則是其永遠保持活力的積極推動力。

例如《實習醫(yī)生格雷》，從表面劇情上看，就是描述了一群年輕醫(yī)生的成長歷程，但實際上整個劇集包含了多種主題，從親情、友情、愛情，到各種人際的關(guān)系處理，以及面對人生的?；顟B(tài)度等等，幾乎無所不包。難怪許多該劇的重視擁躉甚至將其視為生活的再科指南，也難怪這樣一部受歡迎的劇集可以連續(xù)拍出六季之多，并屢次斬獲格萊美獎項。

總之，我聞的電視劇發(fā)展還處于探索拓進的未成熟階段，尚未形成自身獨具一格的風格。因此，在這一發(fā)展階段，我們必須肓先學習別國電視劇制作方面的長處，正視自身的不足，才能取得更加長遠的進步。