日本文學意味與電影藝術的融合-電影論文

　　一、村上春樹代表的日本文學與《挪威的森林》

　　提到日本文學，川端康成、村上春樹等人的名字躍然紙上。毋庸置疑，村上春樹是日本著名的作家，也是蜚聲海外的亞洲作家。說到村上春樹，就不得不提到他的經(jīng)典小說——《挪威的森林》，這部作品不僅是村上春樹最負盛名的代表作，也是最能代表近現(xiàn)代日本文學的著作之一。這部小說于1987年出版，這是關于青春的小說，也是一部關于戀愛的小說，這是一部關于成長的小說，也是一部關于疼痛的小說。這部小說帶有明顯的日本文學的痕跡，淡淡的憂傷，純純的愛戀，細細地撥動著人的心弦。小說的節(jié)奏是十分平緩、不急不慢的，但情節(jié)卻引人入勝，扣人心弦。在淡淡的小憂傷下，男女主人公對于現(xiàn)實的迷茫、青春的叛逆、成長的不確定、戀愛的癡狂逐漸展現(xiàn)在讀者面前。村上春樹是日本現(xiàn)代作家中的翹楚，他生于長于京都，母親出生于商賈之后，父親比較特殊，是和尚的后代。村上春樹大學期間學的專業(yè)與文學有關，這也奠定了他之后從事文學這條道路堅實的基礎。

　　村上春樹雖然有不少文學著作，但是像《挪威的森林》這樣被改編成影視作品的小說卻不常見，也比較少。這不僅說明日本的文藝界對經(jīng)典文學作品的重視，也體現(xiàn)經(jīng)典著作改編成影視作品的難度非常大。在小說中，村上春樹采用的是第一人稱的敘述方法，這樣的敘述方法，不僅能更直觀地表現(xiàn)出作者的情感，而且令小說顯得耳目一新。渡邊是小說的男主人公，小說主要圍繞著渡邊與兩位女性之間的感情為主要線索，從年輕人的角度來窺探日本當時的社會環(huán)境，借以男女主人公的現(xiàn)實遭遇反映出年輕人特別是青年一代的社會觀和價值觀。女主人公直子是渡邊的第一任女友，而這個女孩子，曾經(jīng)是渡邊的好友木月的女朋友，不幸的是，木月最后自殺了，走上了不歸路。當渡邊遇到直子時，渡邊驚詫地發(fā)現(xiàn)，眼前的這個女子，早已判若兩人，她的身上早已沒有昔日的光芒，變得害羞靦腆安靜。水汪汪的大眼睛多了很多渡邊難以理解的陰影。通過短暫的交往，渡邊確信眼前的這個女孩真的不再是自己認識的那個直子了，而且直子的離奇失蹤更是增添了神秘。

　　二、《挪威的森林》，日本文學意味與電影藝術的融合

　　村上春樹筆下的人物，都是具有靈性的，寥寥幾筆，勾勒出的人物形象總是具有脫俗的氣質。雖然他們的身體和打扮都是普通的，甚至世俗的，但是樸實的內(nèi)在，深邃神秘的內(nèi)心世界，不是僅僅能夠透過外表看出來的。《挪威的森林》，帶有深刻的日本文學意味，將村上春樹的文學造詣表露無遺。他筆下的人物總是帶有現(xiàn)代日本青年的某些烙印，人們也總是能在這些人物的身上找到自己的影子。而電影《挪威的森林》，則將這些特質發(fā)揮到了極致。

　?。ㄒ唬杜餐纳帧?小說更注重人物的內(nèi)心世界，強調日本文化

　　《挪威的森林》的小說文本中，對于人物內(nèi)心世界的挖掘和關注是非常有深度的，小說中林林總總的人物看似普通的生命軌道里，都有一道或幾道屬于青春的命題，村上春樹通過故事人物的命運沉浮來探討這樣的人生命題，強調正確的價值觀和人生觀?；氐饺毡镜默F(xiàn)實，日本地小人多，所面臨的壓力都是巨大的，無論是情感上的，還是生活上的壓力，都是難以想象的。所以在以青春愛情文學這樣的標簽下的日本文學，當然也會涉及現(xiàn)實，現(xiàn)實中各種問題和各種壓力都會在小說中體現(xiàn)，只不過這樣壓力的呈現(xiàn)是多方面的，很多時候都是在細節(jié)中體現(xiàn)出來。無論是村上春樹，還是日本的其他作家，在他們的作品中，總是能看到青春的迷茫和生命的消逝，他們都愿意以這樣極端慘烈的方式來呈現(xiàn)日本年青一代的精神狀態(tài)。

　　《挪威的森林》里涉及了好幾段情，除了男主角渡邊與兩位女主角直子、綠子的愛情之外，直子與木月的愛情同樣凄美。電影中的人物的年齡基本上都是處于青春期，十分年輕。無論是對于未來，對于理想，都沒有確切的想法，對于一切在改變的，抑或是沒有改變的事物都有恐懼心理。處在這個年齡段的年輕人，對于周遭的一切都過于敏感，只是活在自己的世界里，不與外面的人、外面的世界接觸。電影中年輕男女的狀態(tài)，事實上與日本年輕男女的狀態(tài)是十分吻合的，在日本文學中，對于年輕人的這種迷茫，有很多作品都有描述。青春是值得懷念的，同樣也是盛滿傷痛的。在《挪威的森林》中，這種傷痛的呈現(xiàn)方式是木月的自殺，在小說中，作者用了較多的筆墨來交代木月自殺的始末，但在電影中，導演有意淡化了這個過程，更多的是呈現(xiàn)渡邊和直子、綠子的愛情。

　　生命總是那么難以捉摸，木月最終還是沒有參透生活的奧秘，最后以死亡這樣慘烈的方式來表達對生活的妥協(xié)。而備受打擊的直子顯然被這么極端的方式所震撼所影響了，所以在與渡邊放縱之后選擇逃避，在精神療養(yǎng)院，這個關著的都是精神不正常的人的地方，尋找著屬于自己的安寧。但是，很顯然，直子并沒有找到，在極度的痛苦中，也選擇了死亡這條路，也許，真的只有死亡才是真正的解脫。電影中的另外一個重要的女性角色——綠子，很多人認為她的存在，是村上春樹刻意的安排，她是故事中另外的一個女性，直子的襯托。直子身上存在太多神秘的地方，有點憂郁，有的時候眼神中透露出迷茫之余總還有點陰鷙的感覺。但是綠子就不同了，綠子年輕漂亮，直率純真，全身上下都散發(fā)著年輕的氣息，總是樂觀積極地面對生活中的苦與痛。

　　（二）《挪威的森林》，電影更注重電影畫面的美感，強調電影藝術

　　讀過日本小說的人，抑或是看過日本電影的人，都有同樣的感覺：無論是小說文本還是電影，小說家和導演都非常注重作品中的意境。意境可以存在于電影可以營造的氛圍里，也可以存在于電影中美輪美奐的美景中。很多人都認為日本的小說和電影總是給人空靈的感覺，意境營造出的淡淡的憂傷，關于成長，關于生活，關于痛苦，以無聲勝有聲的方式，將各種煩惱沉悶都表現(xiàn)出來。在日本的許多電影里，導演更加看重的是電影的畫面，電影的意境，電影的情節(jié)往往并不受重視。電影的情節(jié)相比于小說來說，是更加快捷的，電影也往往將小說中的主要情節(jié)壓縮，將主要矛盾集中體現(xiàn)，再沖突出強化電影的主題。小說的影視改編，是對文學作品的二次創(chuàng)造，也是不同時代的人對同一個作品的理解感悟的一次藝術呈現(xiàn)。

　　電影《挪威的森林》的畫面十分唯美，唯美浪漫的電影場景秉承了日本愛情電影一貫的風格。也許很多人都記得這樣一個場景：直子與渡邊行走在熙熙攘攘的大街上，大街上都是人來人往的人，人們行色匆匆，表情冷漠，直子和渡邊在一大群陌生人之間，手足無措。這樣的行走是臨時的、即興的、毫無目的的。在這個場景中，電影呈現(xiàn)出來的畫面是十分好看的，十分唯美的。導演很小心地捕捉到了大部分人的細微表情，這與渡邊和直子的表情是不一樣的，強烈的反差，也讓直子和渡邊在人群中顯得格格不入起來。在這個場景中，導演用了長鏡頭來表現(xiàn)男女主人公的無力感，這樣的效果出來，電影技術就顯現(xiàn)出來了。值得注意的是，小說呈現(xiàn)出來的感覺很像是村上春樹的隨筆，故事的連接性并不強，很多故事情節(jié)都是通過片段與片段這樣的連接來呈現(xiàn)。小說用片段性的方式來講故事，但并不會給人斷裂的感覺。

　　小說中那些瑣碎的情節(jié)，提到的桌子、茶具等，這些都是現(xiàn)實生活中常見的生活道具，在電影中透露出濃厚的生活氣息，同時也洋溢出親切的感覺。電影總是在不經(jīng)意的時候讓人感覺到溫馨，感覺到家的味道，在細節(jié)的處理上十分用心，也十分精致，總是能喚起觀眾的共鳴。在電影中，主角們的對白是比較少的，大部分的故事情節(jié)都是通過電影畫面的靜態(tài)來呈現(xiàn)，在少之又少的對白里，每一個字，每一句話都有特定的含義，這些精辟的對白，是對小說最精辟的提煉，能夠將小說中的雅致清麗表現(xiàn)出來，小說的文學特色也能夠在電影中顯現(xiàn)出來。電影給人的感覺是十分流暢的，故事情節(jié)的發(fā)展也不覺得突兀。導演意在唯美浪漫的電影畫面中，淡化小說人物的憂愁，通過電影畫面的轉接將這種感覺無意識地呈現(xiàn)出來。

　　三、結語

　　《挪威的森林》已經(jīng)在2011年9月份在中國上映，唯美的畫面，糾結的愛情，錯亂的故事情節(jié)，散發(fā)出巨大濃厚的文藝氣息。這部電影較好地反映出原小說本身的文學魅力。人們看電影，很多時候看的是一種感覺，感悟的是一種情懷，雖然沒有大起大落的情節(jié)，在白開水似的故事情節(jié)中，觀眾往往更容易被感動。電影雖然將直子與渡邊的愛情戲碼作為電影的重中之重，通過兩個人的情感發(fā)展，以小見大地展現(xiàn)出當代日本年輕男女的成長，運用簡潔明快的語言將故事講透，這是十分可取的。年輕的男孩女孩，總是會處于這樣或那樣的困惑中難以自拔，心思都是易碎的、敏感的、纖細的。不斷長大，不斷迷茫，不斷否定，也在不斷尋找。小說的文字字數(shù)達到20多萬，但電影的時間是有限制的，電影要在短短的時間內(nèi)，將小說的主要故事容納進來，這是十分困難的，但是，出乎人們的意外，雖然電影存在這樣那樣的瑕疵，但是電影完美呈現(xiàn)出了日本文化的痕跡，這是非常貼切小說文本的。