當(dāng)代電影畫面的構(gòu)圖與審美-電影論文

　　一、電影畫面構(gòu)圖的意義

　　電影構(gòu)圖就是對現(xiàn)實空間的分解和組合。單一畫面構(gòu)圖是對空間的分解，眾多畫面構(gòu)圖是對空間的組合。電影構(gòu)圖作為表現(xiàn)某一特定內(nèi)容和視覺美感效果的語言要素，通過每一幀畫面中各部分的布局和安排，按照時間順序和空間位置有重點地分布、組織在一系列活動的電影畫面中，表述著對現(xiàn)實空間的省略與暗示，畫面內(nèi)的空間、元素是對畫面外的空間、元素的省略，同時也是一種暗示。畫面內(nèi)看到的空間是具體的空間，看不到的需要用想象去補(bǔ)充，而構(gòu)圖的畫面恰恰是觀眾想象與現(xiàn)實的邊緣及界限。

　　電影構(gòu)圖有強(qiáng)烈的表達(dá)功效，對審美客體來說，又有一種強(qiáng)烈的感受能力，有助于觀眾領(lǐng)悟被表現(xiàn)對象的外在形式、外在形象和內(nèi)在品質(zhì)，富于創(chuàng)造性地表現(xiàn)出被表現(xiàn)對象外在和內(nèi)在的一些特點，并引導(dǎo)觀眾由表及里地感受、挖掘更深刻的內(nèi)在感情，展示創(chuàng)作者本人的情感和風(fēng)格。

　　張藝謀執(zhí)導(dǎo)的影片《大紅燈籠高高掛》,思想表達(dá)的豐富性與電影語言的生動性結(jié)合得相當(dāng)完美，做到了內(nèi)容與形式的有機(jī)結(jié)合，通過圖像的再現(xiàn)意義、互動意義和構(gòu)圖意義來實現(xiàn)凝結(jié)于藝術(shù)形式這一承載方式中人為營造的某種意境,擅長使用構(gòu)圖語匯達(dá)到他所追求的隱喻和象征效果，大肆渲染“紅燈籠”這一意象 ，從庭院布置、家居擺設(shè)到一排排燈籠的對稱性構(gòu)圖，使光影、構(gòu)圖的配置與表現(xiàn)功能的關(guān)聯(lián)性起到了特有的功效，隱喻了封建社會的古板頑固對人性的扭曲和桎梏。嚴(yán)謹(jǐn)而有序的構(gòu)圖使整個影片的調(diào)子、氛圍非常和諧,在紅與黑的色調(diào)對比下,形成夸張的畫面造型，產(chǎn)生震撼的視覺效果，給觀眾以無限的想象空間。正是發(fā)揮了構(gòu)圖應(yīng)有的效用，才起到了獨有的渲染和烘托作用，升華了影片的思想深度。

　　陳凱歌導(dǎo)演的《黃土地》，運(yùn)用內(nèi)蘊(yùn)深遠(yuǎn)的“極簡主義”構(gòu)圖,通過對簡約、純粹空間的追求來實現(xiàn)純凈抽象的形式。 極簡主義景觀在理論特征上具有復(fù)雜性、適應(yīng)性、開放性的特點。 “黃土地”作為影片的主體意象，象征著厚重、隱忍的中國內(nèi)陸文明，影片將景觀簡潔的形式與復(fù)雜的意境結(jié)合在一起,個性鮮明,體現(xiàn)了中國古老哲學(xué)中“道法自然” “天地有大美而不言”“大象無形”的豐富內(nèi)涵和對民族文化和民族性格的深刻反思。

　　二、電影畫面構(gòu)圖的目的

　　構(gòu)圖就是對進(jìn)入畫面的各視覺元素按照視覺美感的方式進(jìn)行有效排列與組合。這是一個選擇、思維和組織的過程，是從無序到有序的影視畫面創(chuàng)作過程，就是要在每一個鏡頭畫面中體現(xiàn)一種畫面布局，一種畫面結(jié)構(gòu)。由于電影作品的題材、內(nèi)容、風(fēng)格、樣式的不同，創(chuàng)作者的立意和關(guān)注點不同，所創(chuàng)造的構(gòu)圖形式與構(gòu)圖手法也不盡相同。電影畫面的創(chuàng)作，就是將具有視覺價值的形、光、色的方式匯集于畫面中，使影視作品的畫面構(gòu)圖有形式感和美感。

　　張藝謀的電影畫面具有很強(qiáng)的形式美感因素，他善于利用構(gòu)圖的視覺線牽引。我們知道電影畫面的幾何中心就是畫面對邊交叉點和畫面兩條對角線交叉點。在構(gòu)圖中，點具有集中、吸引視線的視覺感。幾何中心位于電影畫面中央位置能使視線集中，畫面產(chǎn)生對稱、均衡、莊重、形式感。幾何中心偏離到了左側(cè)或右側(cè)(上側(cè)或下側(cè))，構(gòu)圖變得不平衡，由此使觀眾對另一側(cè)的畫外空間產(chǎn)生期待，以強(qiáng)調(diào)畫外空間的存在以及和畫外空間的有機(jī)聯(lián)系，增加了畫面的容量。點居中央，產(chǎn)生向心力，點偏離中心位置，則產(chǎn)生不穩(wěn)定的動感。在構(gòu)圖時要根據(jù)不同內(nèi)容進(jìn)行不同處理，要注意其結(jié)構(gòu)的變化。如張藝謀影片《一個和八個》，采用全景系列景別的構(gòu)圖風(fēng)格，大都是地平線在畫幅下方，增加畫面構(gòu)圖的廣度(橫向空間)關(guān)系，有寬廣感。影片《紅高粱》，全景系列景別畫面的構(gòu)圖處理風(fēng)格大都是在地平線上方，增加畫面構(gòu)圖的深度(第三空間)的關(guān)系，有深遠(yuǎn)感。

　　三、電影畫面構(gòu)圖的要求

　　電影構(gòu)圖觀念是一個宏觀意識問題、一個整體結(jié)構(gòu)設(shè)計問題，要在運(yùn)動中體現(xiàn)造型美，就必須運(yùn)用多視點、多景別的構(gòu)圖處理方式，把造型模式從照相式的靜態(tài)束縛中解放出來，充分發(fā)揮電影畫面時空多變的特點，使構(gòu)圖具有豐富性。不論電影畫面怎么構(gòu)圖，運(yùn)動構(gòu)圖必須要有充分、合理的運(yùn)動依據(jù)，并一次共同表達(dá)主體運(yùn)動的完整性的銜接性。由于運(yùn)動構(gòu)圖本身的多變性，使得畫面中的景別、角度、色彩、光線等造型元素也隨之發(fā)生變化，而這種變化往往是根據(jù)表現(xiàn)的需要有意設(shè)計的，是有序的。但總體來說構(gòu)圖要有一些基本要求，即畫面簡潔、主體突出、立意明確、造型符合審美規(guī)律。

　　構(gòu)圖是為電影作品和畫面的主題思想創(chuàng)造出結(jié)構(gòu)形式的過程，要得到好的構(gòu)圖效果，首先要有好的構(gòu)思，也就是說每一個電影畫面都要明確的傳達(dá)，去表現(xiàn)特定的思想內(nèi)容和藝術(shù)內(nèi)涵，從客觀復(fù)雜的自然物象中，通過取景框“提取”能夠表現(xiàn)主題和主體的視覺元素，主次分明、輪廓清晰，達(dá)到視覺上的愉悅感并傳達(dá)出創(chuàng)作意圖。

　　四、電影畫面構(gòu)圖的美學(xué)特征

　　構(gòu)圖作為電影畫面創(chuàng)作的手法，是一種即興性、個人化、藝術(shù)性相結(jié)合的創(chuàng)作，沒有具體的和一成不變的模式。

　　(一)時限性

　　電影畫面和攝影鏡頭有一定的時間限制，要求在構(gòu)圖時充分考慮時間因素，在有限的時間長度內(nèi)給觀眾以最大的視覺信息和畫面美感。

　　(二)整體性

　　電影畫面構(gòu)圖兼有繪畫、攝影靜態(tài)構(gòu)圖的特點和技法。靜態(tài)構(gòu)圖是表現(xiàn)相對靜止的對象時的構(gòu)圖形式一般情況下，機(jī)位、軸線均處于靜止?fàn)顟B(tài)，景別關(guān)系基本固定。靜態(tài)畫面構(gòu)圖注重畫面自身的單一性，不講究與畫面外部的聯(lián)系、暗示及其相互之間的結(jié)合。靜態(tài)構(gòu)圖中外在形式方面要注意景別的選擇、地平線在畫面中的位置、主體的位置、角度的傾向性；靜態(tài)構(gòu)圖在畫面的內(nèi)部結(jié)構(gòu)形式上要注意對稱、對比、構(gòu)圖的方位。

　　電影構(gòu)圖的首要任務(wù)是突出主體在畫面中的形象，因此構(gòu)圖中要正確選擇和確立主體的位置。如《滿城盡帶黃金甲》中眾宮女參拜皇臣，對宮女“小嬋”的刻畫，合理處理“小嬋”與眾宮女、“小嬋”與周邊環(huán)境的關(guān)系，合理選擇攝像機(jī)的機(jī)位和景別角度，正確確定取景框取景范圍，準(zhǔn)確配置光影、色調(diào)、構(gòu)圖等造型因素，獲得形式與內(nèi)容高度統(tǒng)一的畫面。完整的一部電影作品是由許多的不同畫面和鏡頭內(nèi)容組合成的，就單一的鏡頭畫面來說，可能在構(gòu)圖上存在不完整的現(xiàn)象，但就一組鏡頭來說，具有構(gòu)圖結(jié)構(gòu)的完整性和表情達(dá)意的規(guī)律性。

    　(三)動態(tài)連續(xù)性

　　動態(tài)構(gòu)圖是指電影畫面造型元素和結(jié)構(gòu)形式均發(fā)生變化的電影畫面構(gòu)圖形式。動態(tài)構(gòu)圖下的攝影機(jī)機(jī)位和被拍攝主體同時或分別處于運(yùn)動狀態(tài)，表現(xiàn)對象的連續(xù)或間斷運(yùn)動變化過程以及對象在運(yùn)動中所顯示的含義。動態(tài)構(gòu)圖中的主體運(yùn)動和攝影機(jī)運(yùn)動，其實質(zhì)都是以變構(gòu)圖、變視覺為最終目的。在變化中求視覺和在變化中求風(fēng)格、在變化中求造型。動態(tài)構(gòu)圖使電影鏡頭與畫面之間能產(chǎn)生更多的聯(lián)系，構(gòu)圖本身具有聯(lián)系性和連貫性。

　　動態(tài)是運(yùn)動中進(jìn)行隨機(jī)構(gòu)圖和取材的基本要求，隨著被表現(xiàn)對象和攝影機(jī)的運(yùn)動，畫面的構(gòu)圖結(jié)構(gòu)和情節(jié)重點會發(fā)生相應(yīng)的變化，被攝主體在畫面中的位置及畫面形象的透視關(guān)系也隨之發(fā)生變化，畫面的信息、思想、情感也要發(fā)生變化?！队性捄煤谜f》攝影軸線時常變換，全篇幾乎沒有一個固定機(jī)位，鏡頭節(jié)奏很快，動感十足。張藝謀說：“最重要的一點是求變，不辭辛苦地反復(fù)求變，增強(qiáng)自己的彈性和張力?！?/p>

　　視點的改變使電影畫面構(gòu)圖可以在拍攝過程中不斷變化角度、景別、透視關(guān)系，對同一主體實施連續(xù)的、多視點、多角度表現(xiàn)。隨著視點的不斷變化，被表現(xiàn)主體的畫面形象和畫面范圍也在不斷變化，畫面構(gòu)圖的形式結(jié)構(gòu)及各視覺元素的組合關(guān)系也相應(yīng)發(fā)生變化，在動態(tài)中給觀眾以更多的視覺信息和視覺審美感受。這就需要攝影師在通過移動攝像機(jī)機(jī)位，或者改變鏡頭光軸，或者變化鏡頭焦距進(jìn)行的拍攝，推、拉、搖、移、跟、升降攝像和綜合運(yùn)動攝像，使靜態(tài)的對象產(chǎn)生動感，使動態(tài)的對象呈現(xiàn)出更豐富的運(yùn)動變化。這種動態(tài)的連續(xù)性使不同表現(xiàn)性符號大量出現(xiàn)和相同表現(xiàn)性符號反復(fù)出現(xiàn)、多次呼應(yīng)，構(gòu)成穩(wěn)定與動態(tài)兼具的符號系列，不斷提醒、加深、強(qiáng)化觀眾對其形式接受和意義理解。

　　通過對電影視覺語言、尤其是對當(dāng)代中國第五代電影作品畫面的視覺語言符號進(jìn)行深入的分析，可以得出結(jié)論：電影畫面的構(gòu)圖造型目的是在二維空間的平面上再現(xiàn)或表現(xiàn)三維空間，融合其他平面造型藝術(shù)手法之長，充分調(diào)動審美受眾對客觀現(xiàn)實的認(rèn)知和感受，形成平面的視覺立體感，同時要表現(xiàn)主體與主題、表達(dá)感情和藝術(shù)審美。一部優(yōu)秀的影片必須能經(jīng)得起受眾反復(fù)欣賞和推敲，必須兼具諸多符號美學(xué)特征，并且符號之間必須互相聯(lián)系和依存，真實而細(xì)膩地展示人的內(nèi)心世界和外部表現(xiàn)。我們要將電影視覺藝術(shù)語言放置在思維、美學(xué)、心理學(xué)等多維語境里，考察它在其間的不同表述及其相互關(guān)系，旨在建構(gòu)它的宏觀性、包容性和開放性。

文章來源于《電影文學(xué)》雜志