電影海報《失戀33天》的多模態(tài)語篇分析-電影論文

　　一、多模態(tài)語篇分析的理論基礎(chǔ)

　　多模態(tài)語篇分析主要受符號學(xué)和系統(tǒng)功能語言學(xué)的影響。Kress & Van Leeuwen認(rèn)為圖像也是社會符號，因此社會符號學(xué)理論也適用于圖像的分析。他們(1996:1)認(rèn)為，正如語言中的語法決定詞如何組成小句、句子和語篇一樣，視覺語法將描寫的人物、地點和事物組成具有復(fù)雜程度不同的視覺“陳述”。Kress & Van Leeuwen把Halliday的系統(tǒng)功能語法擴展到視覺模式，提出了以“再現(xiàn)意義”“互動意義”和“構(gòu)成意義”為核心內(nèi)容的圖像分析語法的理論框架。“這種分析方法對于多模式話語的產(chǎn)生和理解具有重要意義。”(李戰(zhàn)子，2003)

　　電影海報不僅起著宣傳推廣的作用，也是一部電影內(nèi)涵和精神的代表。在一張約27 × 40英寸的紙上，創(chuàng)作者精心布局，集文字，圖像和色彩為一體，是典型的多模態(tài)語篇。 因此，運用多模態(tài)語篇分析，能夠?qū)⒀哉Z信息和視覺信息共同納入分析框架，為電影海報的識讀提供新的研究視角。

　　二、多模態(tài)語篇的意義共建

　　電影《失戀33天》自2011年11月初上映以來，票房突破三億，成為業(yè)界的一匹黑馬。電影《失戀33天》屬小成本制作，故事也簡單，一如片名那樣直白。電影主要講述了在婚慶策劃公司工作的27歲的“大齡女孩”黃小仙，相貌平平，家境一般。談了七年戀愛的她正待修成正果，卻發(fā)現(xiàn)自己的男友和自己的閨蜜走到了一起。失戀后的黃小仙痛苦萬分，一面強顏歡笑地工作，一面意欲重拾失去的愛情。在同事王小賤的幫助下，黃小仙走出了失戀的陰影，并于失戀后的第33天重新收獲愛情。

　　《失戀33天》的電影海報中，有圖像有文字，整個畫面以黑、白、紅三原色為基調(diào)。這些圖像、文字和顏色構(gòu)成了一個多模態(tài)語篇，向讀者傳遞著視覺符號意義和語言符號意義。本文將從圖像的再現(xiàn)意義、互動意義和構(gòu)圖意義三方面來分析該海報是如何運用文字和圖片來反映影片的主題和文化內(nèi)涵的。

　　(一)圖像的再現(xiàn)意義

　　“再現(xiàn)意義”指視覺圖像像語言一樣能夠如實再現(xiàn)客觀世界中的人、地點和事物以及人類內(nèi)心世界的活動。(Kress & Van Leeuwen，1996)“再現(xiàn)意義”又可分為敘事再現(xiàn)和概念再現(xiàn)，其中敘事再現(xiàn)是通過參與者之間的相互作用來體現(xiàn)其關(guān)系的，包括了行動過程、反應(yīng)過程、言語和心理過程。而概念再現(xiàn)是通過屬性、類別和特征來體現(xiàn)參與者之間的關(guān)系，可分為分類過程、分析過程和象征過程。在敘事圖像中，圖像中的元素形成斜線——強烈的對角線，就形成矢量。(李站子，2003)該海報是以敘事圖像為主，概念圖像為輔的綜合海報。

　　在圖像中，參與者總是處在最突出的位置。該海報中男女主人公的圖像占據(jù)了近乎三分之二的版面，因此他們倆是參與者—— 一個是白百何飾演的黃小仙，另一個是文章飾演的王小賤。海報中王小賤神情嚴(yán)肅，目光堅毅地看著遠方。他一只手插在褲兜里，另一只手舉起手臂并用兩指夾著一張面巾紙，面巾紙斜著指向黃小仙，因此這是一個及物的行動過程。黃小仙手拿玫瑰花，背對著王小賤，低眉垂目。黃小仙側(cè)向面巾紙的目光構(gòu)成一個矢量，是一個反應(yīng)過程，傳達了兩者之間的關(guān)系——安慰者與被安慰者。白色的紙巾和手中紅色的玫瑰又表達出擦干眼淚，重新收獲愛情的心理過程。

　　背景由一堵紅色的墻和滿地凌亂的紅色玫瑰花瓣構(gòu)成一個概念圖像，具有很強的象征意義。滿地凌亂的玫瑰花瓣象征著破碎的愛情，紅色的墻又象征著愛情的最終目的——婚姻。

　　(二)圖像的互動意義

　　圖像的互動意義是指圖像的制作者、圖像所表征的事物和圖像觀看者之間形成的相互關(guān)系。Kress & Van Leeuwen (1996)指出，圖像通過接觸、社會距離、態(tài)度和情態(tài)四個要素來實現(xiàn)互動意義。

　　1.接觸

　　Kress & Van Leeuwen (1996)指出，圖像在傳達意義時都有一個圖像行為，這種圖像行為是通過參與者的凝視來實現(xiàn)的，這種凝視分為“索求”和“提供”兩種?！八髑蟆鳖悎D像是指圖像的參與者的目光指向圖像觀看者，而“提供”類圖像是指圖像參與者與圖像觀看者的目光沒有接觸。

　　該海報中的男女主人公的目光都沒有和海報觀看者接觸，因此沒有建立起人際關(guān)系，但起到了提供信息的作用。男主人公目光略微向上，直視遠方，表現(xiàn)出了一份堅毅。女主人公目光向下，透出一絲悲傷，清晰地表明了失戀后的傷感。

　　2.社會距離

　　Kress & Van Leeuwen (1996)認(rèn)為圖像參與者與圖像觀看者之間的親疏關(guān)系和圖像的框架尺寸也就是鏡頭取景的框架有關(guān)?？煞譃?1)親近距離：畫像以特寫鏡頭表示；(2)社會親近距離：鏡頭中攝取的是整個人；(3)社會遠距離：畫像中的人物沒有采用特寫的鏡頭，雖以整個人的形象出現(xiàn)，周圍卻有空間環(huán)繞；(4)公共距離：至少有四、五個人的距離。

　　該海報中男女主人公是以整個人像出現(xiàn)，并且他們周圍有空間環(huán)繞，因此展現(xiàn)的是社會遠距離，表明海報參與者與海報觀看者之間是疏遠的社會關(guān)系。這也說明觀看者和參與者是疏遠的社會人際關(guān)系，從而使讀者能夠客觀真實地評價整個圖像，并有利于觀看者對整個圖像全景式的把握，即觀看者通過海報就能對整個片子的主要內(nèi)容一目了然。

　　3.態(tài)度

　　態(tài)度通過“視角”來體現(xiàn)，表達對圖像的參與者所持的主客觀態(tài)度。大部分的圖像都是采用垂直視角和水平視角的主觀圖像。從“垂直視角”來看，該海報中的男主人公直視前方，目光微微上揚，而女主人公眼睛低垂，形成一個垂直視角，說明電影中兩人的關(guān)系是男強女弱。從“水平視角”來看，該海報是從正面角度拍攝的主觀圖像，觀看者以平視的角度觀看參與者，說明兩者之間是相對平等的關(guān)系。設(shè)計者選取水平視角，是希望該圖像給觀看者帶來親近感。這也反映出電影雖然展示的是男女主人公的故事，卻讓觀眾感同身受，很容易找到共鳴。也許從中也可說明這部電影票房大熱的原因。

　　4.情態(tài)

　　情態(tài)是“指人們對所關(guān)注的世界做出的陳述的真實度或可信度，其體現(xiàn)資源在圖像中非常豐富。跟功能語言學(xué)中一樣，情態(tài)能被歸納為高、中、低三類”。(張同德，葛璇，2011)

　　該海報整體畫面只有黑白紅三種顏色，色彩與色彩之間區(qū)分非常明晰，這種高飽和度的色彩說明該海報是一幅高情態(tài)的圖像。整幅畫面從語境化的視角來看，人物，文字和色彩勾勒出一幅寓意豐富的畫面，也體現(xiàn)了圖像的高情態(tài)。

　　(三)圖像的構(gòu)圖意義

　　圖像的構(gòu)圖意義對應(yīng)于系統(tǒng)功能語法的語篇意義，主要是指語篇成分的空間順序，其主要包括三種資源：信息值(information valuation)\顯著度(salience)和取景(framing)。(李站子，2003；Royce 2007:99-102)信息值是通過圖像中的人或物的位置來實現(xiàn)的。顯著性是通過圖像中元素的尺寸大小、顏色明亮度等來實現(xiàn)。取景是指組織手段，通過視覺框架策略來實現(xiàn)。

　　該海報中的男女主人公占據(jù)了畫面的大部分空間，在紅色背景墻的映襯下，男女主人公黑白對比明顯，信息值很高，顯著度很強，能迅速吸引觀看者的目光并讓其知曉影片的主要內(nèi)容。右上角是片名，“失戀”兩字的字體最大，讓觀看者一眼就能看到，有很高的顯著度，同時“失戀”兩字把電影的主要內(nèi)容體現(xiàn)無遺，再次體現(xiàn)出其較高的信息值。在片名的上方是電影上映的日期，下方是導(dǎo)演和主演的名字，這些字體相對較小，故其顯著度較弱，信息值相對較低。Kress & Van Leeuwen(1996)認(rèn)為，圖像和文字說明是相互聯(lián)系的。男女主角之間的上方還有兩句話“愛，就瘋狂；不愛，就堅強”。這兩句話雖然字體不是很大，顯著度相對較弱，但其信息值非常高，充分體現(xiàn)了影片的主題——可以失去愛情，但不可以失去自我。中文片名的左側(cè)是豎排的英文片名，字體較小又是豎排，因此顯著度很弱，這也凸顯出其受眾群主要是中國人。

　　三、結(jié) 語

　　電影海報是一種多模態(tài)的語篇，由圖像、文字、色彩和字體等各種符號組成。各種符號的“共同協(xié)調(diào)組合才使電影海報能夠向觀眾傳達電影的主題和情節(jié)，吸引觀眾的興趣”。(張同德，葛璇，2011)通過多模態(tài)的語篇分析，我們可以看到，這幅海報色彩明亮，黑白紅的三原色對電影的主題起到了很好的烘托作用。構(gòu)圖簡潔明了，圖像與文字的組合恰當(dāng)?shù)卣故玖穗娪暗闹饕獌?nèi)容，達到了宣傳的效果。

文章來源于《電影文學(xué)》雜志