新時(shí)期農(nóng)村題材電影的敘事研究-電影論文

新時(shí)期農(nóng)村題材電影的敘事主題

　　(一)人與自然的和諧

　　說(shuō)到農(nóng)村，就不得不提到自然，農(nóng)村似乎與自然有著某些天然的聯(lián)系。在農(nóng)村總是能夠最容易也是最直接地接受到大自然的風(fēng)光的，人與自然的關(guān)系在農(nóng)村能得到最好的反映。人總是對(duì)大自然進(jìn)行無(wú)休止的索取，人與自然的關(guān)系總是處在比較微妙的階段。在農(nóng)村，人們用很多吃的、用的，都是通過(guò)對(duì)大自然的原材料進(jìn)行一些加工得來(lái)的。從某種程度上來(lái)說(shuō)，人與自然的關(guān)系應(yīng)該是和諧的，無(wú)論對(duì)于人類還是對(duì)于大自然來(lái)說(shuō)，都應(yīng)該是最好的關(guān)系。在很多電影中，都會(huì)以人與自然的關(guān)系作為切入點(diǎn)來(lái)展現(xiàn)電影主題，在以農(nóng)村題材為藍(lán)本的電影里，這種關(guān)系是最容易也是最直接涉及的。

　　在2006年上映的內(nèi)地電影《天狗》，電影主題就是圍繞著人與自然的故事。在人與自然的關(guān)系中，人自然而然成為強(qiáng)者，而貌似沒(méi)有反抗能力的自然就是弱者了。在電影中，企圖破壞村子里的樹(shù)木的當(dāng)?shù)卣賳T以及村子里本地的惡霸就是事實(shí)意義上的強(qiáng)者，而拼死保護(hù)村子里的樹(shù)木的主人公李天狗就是弱者。李天狗雖然身有殘疾，但是身上的那份軍人氣魄是永遠(yuǎn)存在的。村子里的只顧眼前利益、為了獲得更多的經(jīng)濟(jì)利益的惡霸三兄弟聯(lián)合起村民，不僅重傷了李天狗，還企圖將村子里的樹(shù)木都砍掉。李天狗為了保護(hù)身后的那一片綠色，被逼無(wú)奈將三個(gè)惡霸打死。這種結(jié)局是悲壯的，也是我們最不想看到的。但是，主人公天狗身后的那一片綠色是他心中的神，為了捍衛(wèi)心中的神，什么樣的犧牲他都愿意。這種兩敗俱傷的結(jié)果，似乎也暗示了如果人類一味地對(duì)自然索取，而且沒(méi)有節(jié)制的話，人與自然的關(guān)系難免也會(huì)變成這樣。這部電影對(duì)人與自然的關(guān)系做了最壞的預(yù)算，這樣的故事是值得觀眾反思的。

　　(二)城鄉(xiāng)關(guān)系的復(fù)雜

　　在中國(guó)，有城市，也有農(nóng)村，而且農(nóng)村人口是占大多數(shù)的。雖然現(xiàn)在很多農(nóng)村人不斷涌向城市，而城市化的進(jìn)程也在不斷推進(jìn)，但在這個(gè)過(guò)程中，城市和農(nóng)村的關(guān)系也是非常重要的。在很多電影中，都會(huì)涉及城鄉(xiāng)關(guān)系，大部分人都是生活在城市的，很多人正是對(duì)城市的生活感到疲憊和懈怠，才會(huì)對(duì)農(nóng)村充滿向往之情。在城市之外，農(nóng)村是另外一個(gè)天地，是在鋼筋水泥高樓大廈之外的另一個(gè)天地。農(nóng)村與城市是兩個(gè)不同的世界，城市代表著現(xiàn)代文明發(fā)展的標(biāo)志，而農(nóng)村發(fā)展的步伐也不是一直停滯不前的，而是逐漸跟上城市發(fā)展的腳步。農(nóng)村的安寧恬靜是嘈雜浮華的城市人感受不到的，農(nóng)村認(rèn)純真質(zhì)樸的品質(zhì)是大多數(shù)冷漠自私的城市人不可比擬的。當(dāng)然，城市也當(dāng)然有自己的特點(diǎn)和優(yōu)點(diǎn)，在城市里失去的，或者是無(wú)法獲得的，也許能夠在農(nóng)村找到。

　　誠(chéng)然，城鄉(xiāng)關(guān)系是十分復(fù)雜的。在反映城鄉(xiāng)關(guān)系的電影《盲井》中，除了令人眼前一亮的自然風(fēng)光，鄉(xiāng)村里的人們的無(wú)私純真的品格也是值得稱贊和謳歌的。農(nóng)村就像是遠(yuǎn)離紅塵和喧囂的世外桃源，是城市最好的對(duì)比，農(nóng)村里的人見(jiàn)到城市里來(lái)了人，對(duì)于城市人光鮮的穿著，當(dāng)然會(huì)羨慕，也許會(huì)小小的羨慕一下或者憧憬一下城市里的生活，但是目睹了城市人的行為后，當(dāng)然還是覺(jué)得呆在農(nóng)村比較好。城市里的人總是以自己的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)作為衡量標(biāo)準(zhǔn)，總是從利益出發(fā)來(lái)對(duì)人對(duì)事，遇到淳樸的農(nóng)村人，才知道這一切都是那么的格格不入。在這部電影中，所有的故事，所有的人物，都是在電影主題——城鄉(xiāng)關(guān)系的指引下發(fā)生的。而大多數(shù)人的祖先和先輩都是從農(nóng)村走出來(lái)的，中國(guó)人總是對(duì)故土充滿了揮之不去的深情，很多導(dǎo)演都會(huì)根據(jù)現(xiàn)實(shí)，對(duì)城鄉(xiāng)關(guān)系，在自己的作品中闡述著自己的觀點(diǎn)。

　　(三)現(xiàn)實(shí)陰暗面的反映

　　當(dāng)然，城市也不真的就是世外桃源，農(nóng)村還是生活著人，有人的地方就會(huì)有是非，這個(gè)道理無(wú)論是在城市，還是在別的地方，都是這個(gè)道理。農(nóng)村人的文化程度普遍不高，對(duì)人對(duì)事很多時(shí)候都是一根筋，比較執(zhí)拗。當(dāng)然，在農(nóng)村還是會(huì)有不和諧的聲音發(fā)出。哪里都會(huì)有陽(yáng)光，哪里同樣就會(huì)有陰暗。這都是社會(huì)和生活的常態(tài)，有快樂(lè)就會(huì)有痛苦，有悲傷就會(huì)有幸福。在很多農(nóng)村題材的電影中，很多導(dǎo)演都會(huì)不同程度地揭示出現(xiàn)實(shí)的陰暗面，這是不得不做的工作。即使是歌頌人們高尚的情操，也需要低俗的人和事進(jìn)行對(duì)比和襯托。很多電影都是通過(guò)不同元素的增加來(lái)強(qiáng)調(diào)現(xiàn)實(shí)。農(nóng)村題材的電影在很大程度上還是要反映現(xiàn)實(shí)的，只有將社會(huì)中存在的不和諧的事情反映出來(lái)，才會(huì)讓人們提出疑問(wèn)，人們也才能在電影故事的作用下，有所啟發(fā)，有所進(jìn)步。

　　隨著改革開(kāi)放的不斷深入，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)發(fā)揮出巨大的作用，無(wú)論人們的思想還是行為，都會(huì)受到一定的影響。同樣，在創(chuàng)作農(nóng)村題材的電影時(shí)，當(dāng)然不能忽略這種變化。越來(lái)越多的電影或多或少都會(huì)涉及農(nóng)村的變化，隨著人們對(duì)自然與人的關(guān)系的認(rèn)識(shí)不斷深入，對(duì)于人與自然的關(guān)系也越來(lái)越重視，越來(lái)越多的人倡導(dǎo)環(huán)保和低碳，而這些也越來(lái)越成為我們生活的一部分。在這種大起大落的變化中，對(duì)現(xiàn)實(shí)的反映，對(duì)現(xiàn)實(shí)陰暗面的揭露都是必不可少的。只有強(qiáng)有力地將現(xiàn)實(shí)和人們的訴求反映出來(lái)，這樣的現(xiàn)實(shí)農(nóng)村題材的電影才擁有了更深遠(yuǎn)的意義。
新時(shí)期農(nóng)村題材電影的創(chuàng)作方式

　　(一)淡化情節(jié)、詩(shī)化敘事

　　與大眾一貫的審美習(xí)慣不一樣的是，農(nóng)村題材的電影，沒(méi)有宏大的電影場(chǎng)面，也沒(méi)有引人入勝的故事情節(jié)，但是很多觀眾都會(huì)被這類電影中的很多細(xì)節(jié)所打動(dòng)。一般的農(nóng)村題材電影都是通過(guò)以小見(jiàn)大的手法來(lái)反映出深刻的道理的。選取的故事也是日常生活中不能再平常的事情，電影故事中人物都是小人物，通過(guò)這些小人物的生命軌跡和人生際遇來(lái)反映千千萬(wàn)萬(wàn)像這樣的中國(guó)人的某些性格特性和某種情結(jié)。在很多農(nóng)村題材的電影里，很多故事情節(jié)都是模糊的、淡化的，為了讓電影更深入地表達(dá)現(xiàn)實(shí)，很多導(dǎo)演都會(huì)采取詩(shī)化的手段來(lái)處理電影的敘事。雖然農(nóng)村題材的電影一般都是以寫(xiě)實(shí)的手法來(lái)表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，但是也可以通過(guò)不同的手段來(lái)淡化現(xiàn)實(shí)的殘酷，通過(guò)浪漫詩(shī)意的手法，讓現(xiàn)實(shí)中的更多面展現(xiàn)在觀眾面前。詩(shī)意有的時(shí)候是非常好的敘事技巧。

　　在很多電影中，都會(huì)散發(fā)出迷人的文藝氣息，這些氣息很多都是電影中詩(shī)化的意境造就的。而這樣的敘事方式，在很多電影中都看不到，這也讓電影在反映現(xiàn)實(shí)之外，充滿了人世間的溫情，這也是很多電影導(dǎo)演所追求和向往的。在2003年上映的電影《暖》則很好地做到了這一點(diǎn)。這部電影的節(jié)奏是比較緩慢的，反映了江南的山水和風(fēng)貌，給人一種處在江南民謠中的錯(cuò)覺(jué)。電影雖然節(jié)奏比較緩慢，但在緩慢之外并沒(méi)有脫離主線，在不同的時(shí)間段，將故事娓娓道來(lái)，這不僅符合江南的意味，同樣讓電影有了不尋常的感覺(jué)。很多人都認(rèn)為電影過(guò)于平淡，但電影就是在平淡之下，將故事很好地融入其中，在平凡之中體現(xiàn)出不平凡。電影里的故事情節(jié)是比較復(fù)雜的，而且時(shí)間跨度也比較大，但導(dǎo)演很好地把握住了電影的節(jié)奏，讓這部略顯沉悶的電影，呈現(xiàn)出了優(yōu)秀電影所必備的特質(zhì)，堪稱佳作。

　　(二)新敘事元素的加入

　　從農(nóng)村這個(gè)角度來(lái)講故事，說(shuō)道理都是非常新鮮的，這與常規(guī)的電影不一樣，能夠在主流價(jià)值觀和意識(shí)形態(tài)等方面來(lái)反映出電影的特性，從而達(dá)到文化建設(shè)這一目的。隨著電影技術(shù)的不斷進(jìn)步，越來(lái)越多的農(nóng)村題材電影呈現(xiàn)在觀眾面前，通過(guò)不同故事不同角度地切入和解讀，讓農(nóng)村題材的電影在常規(guī)電影之外迸發(fā)出不一樣的人性光輝。隨著改革開(kāi)放的不斷深入，無(wú)論是在面貌上，還是人們的思想觀念上，農(nóng)村確確實(shí)實(shí)地發(fā)生了非常大的變化。很多關(guān)注中國(guó)現(xiàn)狀的導(dǎo)演就會(huì)通過(guò)對(duì)農(nóng)村題材電影的不同角度的解析，來(lái)反映出當(dāng)下農(nóng)村的現(xiàn)狀，而電影則是一個(gè)非常好的窗口。在很多農(nóng)村題材的電影中，很多導(dǎo)演都會(huì)加入新的敘事技巧和新的元素，讓故事顯得更加含蓄動(dòng)人，在充分把握人物的特點(diǎn)和故事的合理性之外，讓電影看起來(lái)更加的游刃有余，也更加的自然。

　　賈平凹先生的文學(xué)作品《高興》，在2009年被搬上了銀幕，這部電影在承襲了原著小說(shuō)本身的特色之外，還加入了新的敘事手法，讓電影呈現(xiàn)出不一樣的感覺(jué)。這部電影不僅僅立足于農(nóng)村題材的電影主題之上，還會(huì)通過(guò)加入新的敘事方式的融合，讓故事更加動(dòng)人，在敘事技巧的鋪陳上，通過(guò)不同的鋪陳和鋪張，讓電影內(nèi)容更加的豐富，也讓故事情節(jié)更加吸引人。在這部電影中，融合了歌舞劇的特色，還加入了新興的說(shuō)唱的方式，讓很多故事情節(jié)都通過(guò)主人公的說(shuō)唱來(lái)講述故事，這在其他電影中是很少見(jiàn)的。而且在這部電影中還特意采用了陜西方言，陜西方言是十分具有地方特色的，而電影里很多膾炙人口的段子也讓很多觀眾競(jìng)相模仿，這些極具意味的橋段也是影片的點(diǎn)睛之筆。而電影中的人物都聚焦在小人物身上，這些小人物都來(lái)自社會(huì)底層，但是他們同樣對(duì)生活充滿了信心和感恩。這些元素的加入，讓電影溫情了許多。

文章來(lái)源于《電影文學(xué)》雜志