評(píng)說《人在囧途》折射出的思想-電影論文

       《人在囧途》如匹黑馬，“囧”出了喜人的成績，贏得了世人的關(guān)注。該片像國內(nèi)眾多喜劇影片一樣，順應(yīng)了當(dāng)今消費(fèi)文化的潮流，迎合了觀眾“輕松、愉悅”的心理，契合了國民“有情人終成眷屬”的文化積淀。但在順應(yīng)消費(fèi)文化的同時(shí)，該片還凸顯了一些觸動(dòng)心靈的思想。正是這些思想的存在，才使得它俗而不耐、贏得高票房。在此，本文就試著從這個(gè)角度進(jìn)行剖析。

　　一、以一種人道主義的情懷

　　關(guān)注底層百姓的生存狀態(tài)人道主義以“人的發(fā)現(xiàn)”為內(nèi)核，因其能突破政治、經(jīng)濟(jì)、民族等界限，一直以來成為眾多藝術(shù)門類所表現(xiàn)的重要內(nèi)容之一。我國20世紀(jì)90年代誕生的新生代電影也以彰顯“人道主義”為重任，從章明的《巫山云雨》、賈樟柯的《小武》到路學(xué)長的《租期》、李玉的《蘋果》,等等，它們都以再現(xiàn)底層人的喜怒哀樂為主線，完成了“發(fā)現(xiàn)”底層人的轉(zhuǎn)變，拓寬了人道主義的表現(xiàn)面。影片《人在囧途》，同樣散發(fā)著濃厚的人道主義氣息。塑造的主人公牛耿，是位普通的擠奶工，辛苦勞作卻未能如期取得工錢。“為生存”而被迫無奈在春節(jié)前夕踏上了討債抵工錢的辛苦路。討債路上，牛耿的倔強(qiáng)、無知、粗俗、淳樸、憨厚等等都展露出來，讓觀眾感知到了一個(gè)富有人性的底層人物形象。同時(shí)，與牛耿討債相伴出現(xiàn)的影像還有火車站喧囂的人群，四處兜售的小商小販，陳家店淳樸的鄉(xiāng)民，客棧抓“奸夫”的王小寶，等等。這些都是些市井小人物，他們從事著平凡的勞作，為生計(jì)而各顯其能。在現(xiàn)實(shí)生活中，盡管他們?cè)跀?shù)量上是占大多數(shù)，但在社會(huì)話語權(quán)中卻處于無語的狀態(tài)，而《人在囧途》卻把其藝術(shù)地搬上銀幕，是對(duì)其的一種關(guān)注。把底層百姓搬上銀幕并獲取說話的主動(dòng)權(quán)，《人在囧途》并不是首例，但其可貴之處在于，通過底層人物的寫照折射出人道主義的光芒。所塑造的銀幕人物，除李成功是稍有社會(huì)地位的老板外，其余全是名不經(jīng)傳的底層百姓。對(duì)于這些底層百姓，影片雖直指了他們?nèi)诵缘娜觞c(diǎn)，但更多的是對(duì)他們?nèi)诵悦赖馁澰S和艱辛生活的關(guān)懷，如，牛耿的憨厚、陳家店鄉(xiāng)民的熱情、“女騙子”的大愛，等等，體現(xiàn)了“眾生平等”“捍衛(wèi)人的尊嚴(yán)”等人道主義的思想。

　　二、跳出膚淺的生活化和娛樂化，

　　注入日常生活式的悲劇20世紀(jì)90年代，我國進(jìn)入了以受眾為中心的消費(fèi)時(shí)代。隨之帶來的是：生活化、娛樂化、泛情化、膚淺化的快餐藝術(shù)得到受眾的青睞，而傳統(tǒng)的審美觀、敘事策略、藝術(shù)風(fēng)格等遭到了前所未有的挑戰(zhàn)。為了迎合受眾和獲取商業(yè)利益，我國文藝界和影視界日益廣泛地?fù)饺肓藛握{(diào)、無聊的成分，助瀾了“惡性娛樂化”傾向，生產(chǎn)出了不少低劣的文藝和影視作品?！度嗽趪逋尽芬彩芟M(fèi)時(shí)代的影響，注重生活化和娛樂化。圍繞主人公牛耿的影像都是些日常生活瑣事，從“圍繞老板討工錢”開始到尾聲“沾滿雞毛進(jìn)商場購衣”，無一不是日常生活的再現(xiàn)。在平淡的日常生活影像中，影片還注入了不少令人笑聲不絕的幽默對(duì)白和滑稽鬧劇。如，牛耿首次乘坐飛機(jī)，在驗(yàn)票口舉著機(jī)票問檢票員：“我這是坐票還是站票？”飛機(jī)起飛后，牛耿身體不適，直嚷：“我讓飛機(jī)停一下，我不想坐了?！?

　　但該影片在順應(yīng)消費(fèi)時(shí)代的市場需求的同時(shí)，還能把普通的東西轉(zhuǎn)化為崇高的審美對(duì)象，注入日常生活式的悲劇氣氛，亮出令觀眾沉思的點(diǎn)。這種日常生活式的悲劇氣氛可以在主人公牛耿身上得到詮釋。擠奶工牛耿，見識(shí)狹隘，以為老板都來自農(nóng)場，把長江說成黃河；性格倔強(qiáng)，得知牛奶不能帶上飛機(jī)時(shí)，憤怒地把一大瓶奶強(qiáng)行灌進(jìn)肚子；舉止偶爾粗俗，在飛機(jī)上大聲嚷嚷，在客棧里睡相極不文雅。但影片更多展現(xiàn)給觀眾的是牛耿身上散發(fā)出的人性美，即樸實(shí)憨厚的內(nèi)心、堅(jiān)貞樂觀的情懷。

　　牛耿是樸實(shí)憨厚的。在拿債契上，影片就初次向觀眾展示出了其樸實(shí)憨厚的一面。牛耿想領(lǐng)錢回家過年。因三角債的緣故，老板身上只有債契，無現(xiàn)錢。老板說：“你們有本事自己要去”。無奈之下，牛耿和3位工友也拿了一張2萬元的債契。4人聚在一起讀債契內(nèi)容。其中，有人埋怨牛耿：“成都的可值8萬，長沙的才2萬，你為啥非要那長沙的”。牛耿憤怒答：“咱4人加起來老板才欠2萬，那成都的是8萬。人可以不自量力，但得厚道”。這句話不僅使得牛耿的工友啞然無語，也令觀眾對(duì)牛耿的品性肅然起敬。

　　牛耿的樸實(shí)憨厚還表現(xiàn)在不計(jì)前嫌，與李成功和諧相處之上。作為聯(lián)合文化集團(tuán)CEO的李成功，起初對(duì)牛耿是歧視的。乘坐飛機(jī)時(shí)，李成功看見牛耿走近自己，忙故意把頭扭向一邊，并露出討厭之色。而與之相對(duì)的是，牛耿為再次見到李成功很是驚喜，歡欣招呼：“哥，你咋坐這呢”？之后因風(fēng)雪阻隔的緣故，由飛機(jī)改乘火車。在火車上，李成功又輕蔑地稱呼牛耿為“烏鴉嘴”“平底鍋”。當(dāng)倆人意外火車票座位相同時(shí)，找乘警理論。乘警驗(yàn)出其中有一張票是假。此時(shí)，李成功一口咬定，假票是牛耿的，并指著牛耿對(duì)乘警說：“販子弄的是假票，票販子就專門騙他這種人”。結(jié)果，李成功偷偷地通過手機(jī)上網(wǎng)查詢，發(fā)現(xiàn)自己的票才是假的。而一再為李成功所瞧不起的牛耿卻不存芥蒂之心。當(dāng)陳家店鄉(xiāng)民圍攻李成功時(shí)，牛耿熱心地用土方法倒出了老大娘嗝住的棗核，替李成功解了圍。鄉(xiāng)長為答謝救命之恩，決定用手扶拖拉機(jī)送牛耿去武漢轉(zhuǎn)車。牛耿很是感激淳樸的鄉(xiāng)民，同時(shí)，主動(dòng)邀請(qǐng)李成功同坐前往。

　　牛耿又是滿懷樂觀之情的。去長沙討債，由于種種客觀原因，一路受阻、疲憊不堪、霉運(yùn)不斷，但牛耿卻無抱怨之言，不露頹廢之色，依然對(duì)生活充滿熱愛之情。在客車上，憧憬著回家過年的喜悅，帶頭和乘客們一起歡歌《回家過年》，其樂融融的快樂感染著身邊的人群。對(duì)于討債，充滿希望，堅(jiān)信人間一定有真情在，篤信世上好人比壞人多。

　　社會(huì)地位低下，從事平凡工作的牛耿就這樣以其可貴的言行漸漸凸顯出了崇高和偉大。按理說來，這樣的牛耿就應(yīng)該被社會(huì)所認(rèn)可肯定、所接受。但實(shí)際呢，作為主流社會(huì)成員的李成功若不是與牛耿有著深入接觸，才不會(huì)有從蔑視到刮目相看的改變。而有過同車之緣的3位美女呢，盡管得到過牛耿的熱情幫助，但其目光停留在一帥哥身上，并想方設(shè)法與之交往。當(dāng)遭到此帥哥的拒絕后，把目標(biāo)轉(zhuǎn)向了李成功。這種對(duì)牛耿的冷落，實(shí)際就代表了該階層對(duì)牛耿式的底層百姓的漠視。如此卑微而可敬的牛耿被李成功等為代表的強(qiáng)勢群體歧視和漠視，不能不說是我們社會(huì)的一種悲哀。

　　三、體現(xiàn)了傳統(tǒng)的“樂天知命”精神，

　　采用了民間喜聞樂見的“大團(tuán)圓”結(jié)局“樂天知命”是我國民眾對(duì)待生死的一種傳統(tǒng)意識(shí)，最早比較系統(tǒng)地對(duì)之闡述的人是孔子?？鬃邮俏覈寮覍W(xué)派的創(chuàng)始人，他曾云“君子有三畏：畏天命，畏大人，畏圣人之言?！?《論語?季氏》)，“不怨天，不尤人，下學(xué)而上達(dá)。知我者其天乎？”(《論語?憲問》)，并指出要“樂以忘憂”(《論語?述而》)等思想。長期以來這些思想深刻地影響著我們炎黃子孫。后來，這些思想被儒家精辟地概括為“樂天知命”。近現(xiàn)代國學(xué)大師王國維也曾云：“吾國人之精神世間的也，樂天的也，故代表其精神之戲曲、小說，無往而不著此樂天之色彩：始於悲者終於歡，始於離者終於合，始於困者終於亨?！庇捌度嗽趪逋尽繁小皹诽熘钡膫鹘y(tǒng)，塑造了牛耿這個(gè)主人公。最初，農(nóng)場老板以債契抵工錢，牛耿接受了。后來，在討債路上，因種種客觀原因，乘坐的交通工具不斷更換，李成功對(duì)此牢騷滿腹，但牛耿卻能做到不怨天、不尤人。在客棧，李成功嫌這不好，那不行，而牛耿卻很知足，倒頭就酣然大睡，進(jìn)入夢鄉(xiāng)?；疖嚿?，3位美女請(qǐng)帥哥和李成功吃餅干，把曾經(jīng)幫助過自己的牛耿冷落在一邊。遭到冷落的牛耿沒有憤憤不平，而是樂呵呵站于一旁傾聽。在牛耿看來，李成功的歧視和3位美女的漠視是他們自己的事，而自己要做的就是堅(jiān)守淳樸的本色。

　　“大團(tuán)圓”結(jié)局是我國最具民族特色的一種敘事模式，與我國的“中和”思想、“樂天知命”傳統(tǒng)相配，深受民眾喜愛。魯迅就曾直白：“中國人的心理，是很喜歡團(tuán)圓的”。影片《人在囧途》也采用了民間喜聞樂見的“大團(tuán)圓”結(jié)局，在三個(gè)地方亮出了“光明的尾巴”。一是主人公牛耿如愿以償拿到了債款，盡管這債款不是來自債主而是來自于李成功的暗箱援助，但這種處理很是契合了普通觀眾“好心終有好報(bào)”的樸素道德觀念。二是“女騙子”獲得了李成功的援助，有了給孤兒治療眼睛的錢。這給觀眾一種如釋重負(fù)的愉悅之感。三是李成功最終能冷靜客觀地反思自己，認(rèn)為自己“不是個(gè)好兒子，我爸走的時(shí)候我沒在他身邊；不是個(gè)好父親，我到我女兒學(xué)校去開家長會(huì)，她們班主任不認(rèn)識(shí)我；作為丈夫，背著老婆找小三，我也不敢告訴她；作為情人，我不能給人任何結(jié)果，我也不是個(gè)好情人”。最后，走出了迷途，決心回到妻子身邊，做個(gè)好丈夫和好爸爸。這種處理非常符合民眾的審美趣味。

　　綜上所述，《人在囧途》并不是一部純粹以滑稽、幽默取勝的公路影片，而是含有一定思想底蘊(yùn)的喜劇片。

文章來源于《電影文學(xué)》雜志