“福建音樂周”座談會(huì)綜述-音樂論文

2012年4月17日上午10點(diǎn)，由福建省文化廳主辦，福建省歌舞劇院與福建省藝術(shù)研究院聯(lián)合承辦的“福建音樂周”的座談會(huì)在文化部新聞發(fā)布中心舉行。

　　一是對 “福建音樂周”這一活動(dòng)以及福建音樂事業(yè)的評價(jià)。吳祖強(qiáng)說，“福建音樂周” 帶給了他一次美好的觀摩和藝術(shù)享受；他認(rèn)為，這幾年我國藝術(shù)活動(dòng)的發(fā)展態(tài)勢良好，“福建音樂周”活動(dòng)特別是本次座談會(huì)不但對于歌劇《土樓》的藝術(shù)影響和福建整體的音樂事業(yè)在今后的進(jìn)一步提升很有意義，還會(huì)對中國的音樂事業(yè)起到一個(gè)很好的推動(dòng)作用。劉錫津認(rèn)為，“福建音樂周” 讓音樂方面的成就集中地進(jìn)入一個(gè)櫥窗，讓首都人民和全國人民看到福建在音樂方面的長足進(jìn)步和發(fā)展，可以說是非常有影響力的一個(gè)大手筆，值得贊賞。顧夏陽認(rèn)為，“福建音樂周”這次在北京舉辦有三個(gè)方面很好的展示，即近幾年來音樂創(chuàng)作成果的展示，通過演出歌劇進(jìn)行團(tuán)隊(duì)實(shí)力的展示，還有就是通過“閩籍”著名演員與歌唱家展演進(jìn)行福建籍人才的展示。王祖皆說，“福建音樂周”既有原創(chuàng)的歌劇，又有原創(chuàng)的交響音樂，還有閩籍演員歌唱家的展演，規(guī)格檔次很高，形式內(nèi)容豐富，可謂是文化藝術(shù)之省的一個(gè)大手筆。俞峰認(rèn)為，這幾年來福建文化廳、福建音樂界包括福建歌舞劇院做了很多有益于推動(dòng)全國音樂事業(yè)的事，比如去年的在福州舉辦的“首屆中國歌劇節(jié)”等；他覺得福建能不斷推出這么多作品與人才很可喜。王世光認(rèn)為，福建的舞臺(tái)藝術(shù)取得這些成果來之不易，它體現(xiàn)了福建有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)對建設(shè)文化強(qiáng)省方針的貫徹。“福建音樂周”的演出豐富多彩，品種風(fēng)格多樣，體現(xiàn)了多年的努力與豐富的積累。李吉提認(rèn)為“福建音樂周”是對福建音樂文化所進(jìn)行的一次全方位展示，它可以使人們認(rèn)識(shí)到福建不光是一個(gè)戲曲大省，還是個(gè)文化大省。同時(shí)她覺得本次音樂周的作品在內(nèi)容上都能立足于本地特別值得肯定。卞祖善認(rèn)為，“福建音樂周”關(guān)于福建音樂創(chuàng)作以及戲曲等各個(gè)方面的展示是空前的。他說，福建的音樂家做了太多的事，而且福建所處的特別的地理位置，從上個(gè)世紀(jì)80年代末90年代初的兩岸音樂家互訪與展示作品，到去年的閩臺(tái)音樂周的舉辦，在兩岸文化交流方面的成果是別的省份不能夠替代的。他表揚(yáng)了本次音樂周的核心團(tuán)體即福建省交響樂團(tuán)在本次音樂周中的表現(xiàn)，認(rèn)為他們擔(dān)當(dāng)?shù)难莩鋈蝿?wù)繁重卻完成得很出色，并借這個(gè)座談會(huì)呼吁福建省領(lǐng)導(dǎo)，要好好愛惜、扶持這個(gè)樂團(tuán)。他還指出，郭祖榮先生在1989年，2000年兩次到北京來舉行他的交響樂作品音樂會(huì)，并培養(yǎng)了那么多人才，還組織了五屆“京滬閩現(xiàn)代音樂創(chuàng)作研討會(huì)”?？梢哉f明，郭祖榮先生無論是在音樂創(chuàng)作、音樂教育和音樂社會(huì)活動(dòng)方面，都是中國音樂界的領(lǐng)軍人物。朱紹玉認(rèn)為，福建多年來在搶救挖掘和整理保護(hù)傳統(tǒng)劇種方面做得比較好，有關(guān)方面比較重視；而且不管是戲曲創(chuàng)作還是歷次匯演，都有很可喜的成績。他說，中國是世界的戲曲大國，福建是中國的戲曲大省，這是了不得的事。

　　二是對歌劇《土樓》的看法與建議。劉錫津認(rèn)為，《土樓》的做法很聰明，因?yàn)檫@個(gè)展示客家人生活特征的戲，不僅讓客家人覺得應(yīng)該去看這個(gè)戲，而且會(huì)吸引非客家人試圖通過這個(gè)戲，走進(jìn)一個(gè)人文博物館，感受客家人的一些神秘性的東西。他還認(rèn)為莫凡在該劇中對民歌和美聲唱法的結(jié)合做得比較好，因?yàn)樗缺３至嗣窀璧奶攸c(diǎn)，又讓美聲唱法能唱得很流暢，而且樂隊(duì)整體風(fēng)格很統(tǒng)一。但是，他覺得女主角用民族唱法與其他角色的美聲唱法放在一起，有損于整體風(fēng)格的統(tǒng)一。顧夏陽認(rèn)為，《土樓》的氣勢與整體風(fēng)格都是很不錯(cuò)的，但他認(rèn)為《土樓》的合唱力度顯得不夠，因此建議，不妨在土樓的一、二、三層都安排合唱，讓合唱和中間的演員形成交融與對峙，也就更好地運(yùn)用了土樓。王祖皆認(rèn)為，《土樓》的選題獨(dú)特，體現(xiàn)了制作方的品牌意識(shí)與戰(zhàn)略定位，值得充分肯定。該劇文本結(jié)構(gòu)干凈，故事敘述清晰，人物形象鮮明，舞臺(tái)呈現(xiàn)大氣，場面首尾呼應(yīng)，音樂優(yōu)美動(dòng)聽，既具有西洋正歌劇的品質(zhì)，又體現(xiàn)出音樂的民族風(fēng)格，作曲家為女主角云花設(shè)計(jì)的音樂語言與云花所處的環(huán)境和人物性格也特別吻合，這些都是優(yōu)點(diǎn)。不足之處在于，一是戲劇性還不夠，它是一種外部事件引發(fā)的內(nèi)心沖突，這種沖突矛盾作為戲劇矛盾和沖突來組織顯得不夠狠，尤其是第二幕顯得戲劇的動(dòng)力不太足，戲劇的高潮也不太夠，整個(gè)戲顯得平了一點(diǎn)，因此，也造成了音樂統(tǒng)一有余對比不足；二是缺乏入情入心讓人樂于傳唱的唱段，他認(rèn)為雖然一部優(yōu)秀的歌劇作品不完全以唱段流傳與否作為唯一的標(biāo)準(zhǔn)，但是能不能從曲到詞寫出被人們流傳的唱段，直接關(guān)乎到這部歌劇能不能在歷史長河中留存下來的命運(yùn)，他覺得《青青葛藤》這個(gè)主題曲雖然音樂能給人揮之不去的印象，但歌詞內(nèi)涵還不夠豐厚，顯得很單??；劇中也有很多很動(dòng)聽的詠嘆調(diào)，但是結(jié)構(gòu)層次顯得有點(diǎn)散，這需要詞曲作者共同再加工；三是個(gè)別場面的處理顯得草率，例如保衛(wèi)土樓的場面和音樂戰(zhàn)斗性不夠，演員的狀態(tài)也不夠緊張，缺乏緊張的氣氛，缺乏一種撼動(dòng)人心的精氣神。盡管如此，他還是認(rèn)為《土樓》具有濃郁的福建特色與豐富的客家文化內(nèi)涵，符合當(dāng)今需要倡導(dǎo)和重建的核心價(jià)值觀，因此不僅具有深遠(yuǎn)的歷史意義，更具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。王世光首先肯定了《土樓》的大制作所產(chǎn)生的效果。同時(shí)他也認(rèn)為該劇的戲劇性不夠，為此他建議：把劫持小孩的事件提前一點(diǎn)，使舞臺(tái)的氣氛始終籠罩在比較緊張的氣氛當(dāng)中；對孩子救回來以后還是因中流彈死掉這一關(guān)節(jié)點(diǎn)要好好渲染，這渲染并不是在這個(gè)孩子身上唱，而是要為他送葬，要有一點(diǎn)儀式的感覺；調(diào)動(dòng)各種音樂手段，像阿水和云華對唱的部分希望能夠在內(nèi)心的沖突方面再想想辦法進(jìn)行挖掘等等，這些修改都可能會(huì)增強(qiáng)戲劇性。另外，唱詞還要再詩化一些。田青認(rèn)為《土樓》這個(gè)劇本是很難得的，因?yàn)樗芽图胰说木褚约翱图疫@個(gè)奇特的文化現(xiàn)象用一個(gè)感人的故事展現(xiàn)了出來。但他認(rèn)為這個(gè)故事的設(shè)計(jì)不夠狠，因?yàn)檫@個(gè)故事的戲核是用自己親生的骨肉為了“義”來換另外一個(gè)生命。舍生取義是中國傳統(tǒng)文化里一個(gè)非常引人矚目的一個(gè)現(xiàn)象，但西方人乃至今天的中國青年人恐怕都很難接受為了某一種義或情，把自己的親生孩子換成別人的做法，但這個(gè)劇把這樣一個(gè)離開了傳統(tǒng)文化就不容易理解的生命現(xiàn)象寫得讓人可以接受，可以相信甚至還讓人流淚，所以這個(gè)劇本難得。他還認(rèn)為整個(gè)歌劇從劇本到音樂到舞美到表演都達(dá)到一定的高度，尤其是莫言的音樂，有儒家之風(fēng)，比較中正和平，不走偏鋒，既有民族的東西，也基本是個(gè)正歌劇的寫法，又能讓中國受眾接受。另外，他認(rèn)為一出戲里有各種不同唱法倒是個(gè)好事，但要處理得好。他認(rèn)為不足之處就是唱詞寫得粗糙，缺乏文學(xué)性，需要再加工。李吉提認(rèn)為《土樓》從總體上說很成功，但可以在定位上想得更清楚一點(diǎn)，如果要高度戲劇化，就要采用所謂的更狠一點(diǎn)或者更戲劇性一點(diǎn)的寫法，如果要民俗化，就要以如何展示土樓的風(fēng)情與歷史文化為考慮重點(diǎn)，如果要詩意化或者像田青所說的中庸化，那就要在技法上更有嚼頭一點(diǎn)。定位更清楚的話，就可以從某一個(gè)方面下更大的工夫，比如增加戲劇性可以通過調(diào)動(dòng)合唱樂隊(duì)讓它更立體化等。她建議就在這個(gè)基礎(chǔ)上考慮搞兩個(gè)版本，一個(gè)是大歌劇，另一個(gè)是偏民族風(fēng)格的，后者還可以加進(jìn)一點(diǎn)方言韻味。卞祖善認(rèn)為，《土樓》最大的問題是本子的問題，因?yàn)樗枚嗟胤經(jīng)]有理順。他表示贊賞魏明倫對劇本創(chuàng)作的幾點(diǎn)追求，即“語不驚人誓不休，戲不抓人誓不休，情不動(dòng)人誓不休，理不服人誓不休”。他認(rèn)為該劇不僅唱詞錘煉不夠，而且許多情節(jié)的交代不清，顯得“理不服人”，為此他建議把許多情節(jié)理順，要做到讓人有一種出乎意料又合乎于情理的感覺。音樂方面，他認(rèn)為這部戲的音樂沒高潮。但他認(rèn)為《土樓》是有希望的，因?yàn)樗黝}好，有人文精神。金湘也認(rèn)為中規(guī)中矩是《土樓》的問題所在，他認(rèn)為每一部作品中都要有它高潮的安排，不能總是娓娓道來；他認(rèn)為《土樓》最大的問題還是在于讓人感覺只是在講述關(guān)于這些人的一件事，而不是在展現(xiàn)這些人怎么行動(dòng)，進(jìn)而在行動(dòng)中表現(xiàn)出各種各樣的個(gè)性。另外，他感覺“土樓”所代表的客家文化的獨(dú)特內(nèi)涵并沒有得到充分的展現(xiàn)，劇中所表現(xiàn)的先人后己或舍己為人等乃是中國傳統(tǒng)文化的共同點(diǎn)，希望編劇考慮如何從世界角度或宏觀角度，通過一個(gè)故事把客家文化的特點(diǎn)包括土樓本身的歷史等等給展示出來，而這正是觀眾所渴望看到的東西。權(quán)吉浩認(rèn)為，《土樓》這個(gè)文化的標(biāo)志充分展現(xiàn)了福建省的人文得特色，很大氣，而且場面壯觀熱烈，音樂也好聽，他只建議在這個(gè)基礎(chǔ)上，追求一些輝煌的效果。

　　三是對福建交響樂作品的看法與建議。杜鳴心高度評價(jià)了以郭祖榮先生為首的福建作曲家群體的交響音樂創(chuàng)作，并對本次音樂周所展演的福建交響樂作品逐一作了點(diǎn)評。他認(rèn)為，郭祖榮《第八交響曲》是一部很令人深思很令人感動(dòng)的作品；林榮元《與妻書》的題材好，使用福建當(dāng)?shù)氐囊粽{(diào)使人聽起來感覺親切，建議把音樂的素材發(fā)揮得更充分一點(diǎn)，以使戲劇性更突出一些；葛禮道的《獵歸》篇幅雖不大，卻能給人振奮的情緒，但中間那個(gè)慢板如果以緊打慢唱的寫法來寫會(huì)使音樂更集中；吳少雄的《我的海峽》的手法比較新，卻讓人聽起來感到親切，所以很不容易；章紹同的《鋼琴協(xié)奏曲》、《鼓浪嶼狂想曲》很樸實(shí)，地方特色濃郁，只是鋼琴部分可以發(fā)揮得更多一點(diǎn)。顧夏陽認(rèn)為這幾年來福建能推出一臺(tái)完整的中國作品很值得慶幸！俞峰認(rèn)為，這次福建交響樂作品音樂會(huì)中的一些作品很有學(xué)術(shù)價(jià)值，尤其是《第八交響曲》、《海峽之脈》都非常具有深度，也非常感人。王祖皆說，在福建交響樂作品音樂會(huì)上，輕盈靈動(dòng)、簡潔完整的《鼓浪嶼狂想曲》，形象鮮明、音響生動(dòng)的《我的海峽》，技巧嫻熟、結(jié)構(gòu)老到的《第八交響曲》，風(fēng)格濃郁、感情真摯的《與妻書》，以及俞峰院長大氣規(guī)范的指揮，都給他留下了深刻的印象。王世光認(rèn)為，這臺(tái)音樂會(huì)的可貴之處在于它展示了福建的交響音樂創(chuàng)作是走了這樣的一條路過來，是對歷史的回顧。陳丹布認(rèn)為，郭祖榮先生已寫了22部交響曲，而且培養(yǎng)了一大批學(xué)生，需要對他進(jìn)行很好地學(xué)習(xí)研究；他認(rèn)為《海峽之脈》用管弦樂刻畫海峽的客觀景象與主觀感受做得很好。金湘認(rèn)為，郭祖榮的交響樂作品很好，很感人；《鼓浪嶼狂想曲》很風(fēng)趣，很精巧，只是氣派可以再大一點(diǎn)；《海峽之脈》很現(xiàn)代，只是覺得可以再細(xì)致一些；《獵歸》顯得干干凈凈，雅俗共賞，值得學(xué)習(xí)。權(quán)吉浩認(rèn)為，整場交響音樂會(huì)作品很細(xì)膩，旋律性、地域性、民族性都很強(qiáng)，也好聽，只是處理松緊的問題、處理音高與和聲的選擇問題還是可以探討的。他認(rèn)為吳少雄用自己的“干支合樂論”這種新理論進(jìn)行表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作，效果很好，可喜可賀。

　　四是對“閩籍”著名演員、歌唱家展演音樂會(huì)的看法與建議。王祖皆說，閩籍著名演員、歌唱家展演音樂會(huì)中的那些戲曲唱段使他聽得非常入迷，他被唱段中非常豐富的調(diào)式與板式所深深吸引。可惜的是，演員們的音響小了，或者是樂隊(duì)的音響大了，還有就是戲曲演員對管弦樂隊(duì)不太適應(yīng)，所以還沒有進(jìn)入最佳狀態(tài)。顧夏陽認(rèn)為，戲曲選段的表演中很多民樂特色被管弦樂隊(duì)給淹沒，認(rèn)為不需要把整個(gè)管弦樂隊(duì)都放上去。朱紹玉認(rèn)為，這場音樂會(huì)福建做得很大膽，能把戲曲、聲樂，包括中外歌曲甚至管弦樂作品都包容進(jìn)去。陳丹布認(rèn)為，音樂會(huì)的上半場是非常熱的，每一個(gè)唱段都具有濃郁的風(fēng)格與地方特點(diǎn)。但是演出以音樂會(huì)的形式，使用交響樂隊(duì)伴奏，這么大的交響樂隊(duì)放在臺(tái)上，很多時(shí)間坐在那兒沒事干，顯得很尷尬。李吉提認(rèn)為非常精彩的南音、莆仙戲、歌仔戲、梨園戲等唱段不一定要用那么大的樂隊(duì)，因?yàn)樗旧砭秃苡刑攸c(diǎn)，而民族樂器與西洋樂器在音律上的差異也讓人聽起來覺得別扭。她建議福建搞西洋樂器的要加強(qiáng)對地方戲的學(xué)習(xí)，要做到讓西方樂隊(duì)來將就唱腔，而不能讓唱腔按十二平均律唱，那樣會(huì)使地方戲沒了韻味。

　　五是對人才培養(yǎng)等發(fā)展福建音樂事業(yè)的一些具體做法的建議。王世光認(rèn)為福建在交響樂創(chuàng)作方面應(yīng)該培養(yǎng)一些35-45歲的人才，因?yàn)榻豁憳啡瞬诺呐囵B(yǎng)過程較長。李吉提認(rèn)為，福建省在聘請省外頂級作曲家、指揮家、演唱家協(xié)助創(chuàng)作的同時(shí)，迅速地提高自己，建立自己的隊(duì)伍才是長久之計(jì)。顧夏陽認(rèn)為福建交響樂隊(duì)存在聲部不平衡問題，建議福建文化廳加大支持力度，盡量完善樂隊(duì)的編制，加強(qiáng)弱聲部建設(shè)。朱紹玉建議創(chuàng)作者們今后用福建南音的曲調(diào)去搞歌劇，認(rèn)為這樣會(huì)有特色，而且由于觀眾能夠聽懂，對戲曲的發(fā)揚(yáng)光大很有好處。陳丹布建議，對待傳統(tǒng)戲曲宜于兩條腿走路，一條是博物館化，保護(hù)傳統(tǒng)戲曲的原汁原味，其二是走實(shí)驗(yàn)走創(chuàng)新發(fā)展之路，如吸收西洋作曲技術(shù)跟傳統(tǒng)戲曲相結(jié)合，來個(gè)大制作等都可以嘗試。

　　座談會(huì)的最后是福建省文化廳廳長陳秋平的總結(jié)發(fā)言。他對諸位專家長期以來對福建文化工作的支持表示感謝，對專家們?nèi)绱酥锌隙陀^地評價(jià)本次“福建音樂周”表示高興與感動(dòng)，同時(shí)他希望專家們能在打造精品、人才培養(yǎng)以及兩岸交流等方面進(jìn)一步支持幫助福建，希望通過專家們的關(guān)心與重視，使福建文化得到進(jìn)一步的發(fā)展。

文章來源于《人民音樂》雜志