影片《大地》改編的美國(guó)影響因素-電影論文

　　一、小說(shuō)《大地》的電影改編

　　主人公王龍及其妻阿蘭形象的美化是電影的一個(gè)重要改編。在賽珍珠筆下，王龍和阿蘭被塑造為一對(duì)有血有肉的——既有人性?xún)?yōu)點(diǎn)又有人性弱點(diǎn)的普通中國(guó)農(nóng)民形象。像中國(guó)的很多其他農(nóng)民一樣，他們夫婦倆對(duì)土地有著狂熱的依戀和熱愛(ài)。他們?cè)谕恋厣闲量鄤谧鳎ㄟ^(guò)他們的汗水和智慧一點(diǎn)一點(diǎn)地積攢財(cái)富。雖然幾經(jīng)自然災(zāi)害和社會(huì)動(dòng)蕩，但是男主人公王龍還是憑借辛苦勞作外加運(yùn)氣搖身變成了地主。作為小說(shuō)的主人公，王龍珍惜土地，用自己的汗水澆灌土地，并不停地?cái)U(kuò)大自己的土地面積，最后由普通農(nóng)民變成了地主。但是在夫妻關(guān)系上，王龍仍然是封建家長(zhǎng)的形象，對(duì)待妻子蠻橫霸道，沒(méi)有任何的愛(ài)慕與憐憫。尤其在其成為地主后，迷戀妓女荷花并把她娶進(jìn)家門(mén)，還一度荒廢了曾經(jīng)執(zhí)迷的土地。

　　賽珍珠筆下的阿蘭是個(gè)相貌平平、甚至近乎丑陋的舊時(shí)中國(guó)農(nóng)村婦女形象。她“面孔大而平，睫毛雜亂，且皮膚無(wú)光、頭發(fā)稀疏干枯，竟無(wú)一點(diǎn)美感。”當(dāng)阿蘭躺在床上奄奄一息時(shí)，王龍還覺(jué)得她實(shí)在太丑陋，只配給窮人做妻子。然而阿蘭不僅吃苦耐勞，意志堅(jiān)強(qiáng)，順從丈夫，還兼具一些小智慧，在關(guān)鍵時(shí)候能夠拯救家庭。盡管如此，她還得忍受丈夫納妾給她帶來(lái)的屈辱，甚至至死都沒(méi)有得到丈夫的愛(ài)心。但是作為女人，阿蘭也有其應(yīng)有的人性弱點(diǎn)，她有嫉妒心，憎恨荷花奪走了自己的丈夫。

　　與原著相比，影片呈現(xiàn)給美國(guó)觀眾的王龍（保羅?穆尼飾）和阿蘭（路易斯?雷納飾）是符合美國(guó)審美情趣、“高貴”的中國(guó)農(nóng)民形象，弱化了王龍和阿蘭性格上的缺點(diǎn)，突出了王龍和阿蘭對(duì)土地孜孜不倦的熱愛(ài)以及具有的吃苦耐勞、勤儉持家的美德。雖然在小說(shuō)中王龍是主要人物，整個(gè)故事都是以他的視角展開(kāi)的，但是在影片中，阿蘭的形象被塑造得格外生動(dòng)和醒目。她不僅具有姣好的容貌，還兼具智慧、勤勞、忠貞和堅(jiān)毅的美德。雖然她自認(rèn)為相貌平平，但安靜中卻滲透著含蓄的美，在新婚之夜令才發(fā)現(xiàn)她美貌的王龍欣喜若狂。尤其是阿蘭種植桃樹(shù)一幕，那種沉靜的美給觀眾留下了深刻的印象。在小說(shuō)中，阿蘭是在一場(chǎng)社會(huì)暴亂之中憑借自己給黃姓地主家做奴婢時(shí)得到的信息，順利地“拿”到了黃姓地主家隱藏的財(cái)寶，因而使王龍一家也躋身地主階級(jí)的行列。而在電影中，這筆財(cái)富卻是在混亂的人群中阿蘭不經(jīng)意而得到的，因而使其財(cái)產(chǎn)的獲得合法化。

　　同樣，王龍這個(gè)角色在電影中也得到了美化。小說(shuō)中的王龍迷戀并迎娶妓女荷花，對(duì)阿蘭則無(wú)絲毫的愧疚之情。而電影中的王龍則與小說(shuō)中的王龍完全相反，竟然不忍心奪走阿蘭鐘愛(ài)的兩枚珍珠。王龍的同情心打動(dòng)了美國(guó)電影觀眾，進(jìn)而使觀眾對(duì)王龍的卑劣行徑并無(wú)憎恨之情。

　　電影對(duì)小說(shuō)情節(jié)也進(jìn)行了多處改編，尤其在影片的結(jié)局部分，將晦暗的故事結(jié)尾改編為充滿希望的結(jié)局。在小說(shuō)結(jié)束的時(shí)候，王龍給兒子們留下遺囑，希望他們不要賣(mài)掉土地。而就在王龍奄奄一息之時(shí)，兒子們卻恰恰相反，在謀劃著出賣(mài)父母一生苦心經(jīng)營(yíng)的土地。電影則以王龍帶領(lǐng)兩個(gè)兒子在土地上與蝗災(zāi)斗爭(zhēng)，成功地拯救莊稼為結(jié)局。這樣的結(jié)局將王龍父子對(duì)待土地的態(tài)度，對(duì)土地的鐘愛(ài)與維護(hù)升華到了極點(diǎn)。同時(shí)，這個(gè)結(jié)局也向處在大蕭條時(shí)期的美國(guó)觀眾闡釋了一個(gè)道理，即通過(guò)個(gè)人在土地上辛苦勞作外加上機(jī)遇就就能渡過(guò)難關(guān)，最終取得成功。這樣的結(jié)局寓意不言自明——完全符合美國(guó)的價(jià)值觀，符合當(dāng)時(shí)美國(guó)民眾的心理需求，因而極易被美國(guó)觀眾所接受。

　　二、美國(guó)社會(huì)因素影響

　　美國(guó)國(guó)內(nèi)的社會(huì)背景是影片《大地》改編的一個(gè)重要影響因素。影片《大地》呈現(xiàn)給美國(guó)觀眾之時(shí)正值美國(guó)經(jīng)歷20世紀(jì)30年代的大蕭條時(shí)期，可以說(shuō)恰逢其時(shí)的迎合了美國(guó)人的感傷情懷。當(dāng)時(shí)的美國(guó)人正在遭受著干旱的氣候、經(jīng)濟(jì)的崩潰以及失去家園的痛苦。蕭條的經(jīng)濟(jì)使得很多美國(guó)人開(kāi)始向往鄉(xiāng)村生活的美好。當(dāng)時(shí)美國(guó)大約有30%的人口居住在鄉(xiāng)村，但是史無(wú)前例的干旱嚴(yán)重影響著他們的生活，并迫使他們遠(yuǎn)離土地，背井離鄉(xiāng)，移居到位于北部、東部以及西海岸地區(qū)的城市。在城市生活的他們希望能夠逃避令人沮喪和難過(guò)的現(xiàn)實(shí)生活，并追憶曾經(jīng)擁有的美好鄉(xiāng)村生活。此外，很多在鄉(xiāng)村長(zhǎng)大后移居到城市生活的美國(guó)人把美國(guó)的社會(huì)問(wèn)題歸因于他們丟棄了鄉(xiāng)村生活的價(jià)值觀，即對(duì)土地不遺余力的熱愛(ài)和在土地上的辛勤勞作。

　　好萊塢的電影制作人知道如何將美國(guó)人吸引到電影院去，因?yàn)樗麄兞私馓幱?0世紀(jì)30年代的美國(guó)廣大電影觀眾的心理需求。當(dāng)時(shí)的大多數(shù)好萊塢影片都既煽情又鼓舞人心，同時(shí)又極力弘揚(yáng)美國(guó)傳統(tǒng)的價(jià)值觀，試圖描述美國(guó)人失去的或者期望獲得的東西，展示美國(guó)傳統(tǒng)的個(gè)人成功信念，并擔(dān)當(dāng)社會(huì)錯(cuò)位的替罪羊。影片《憤怒的葡萄》和《飄》正是眾多這種題材的好萊塢影片的代表作品。它們?cè)谛麚P(yáng)通過(guò)個(gè)人努力就能夠獲得成功的美國(guó)價(jià)值觀的同時(shí)，還展示了在美國(guó)這個(gè)“沒(méi)有階級(jí)差別”的社會(huì)大熔爐里，回歸鄉(xiāng)村生活的價(jià)值觀就能夠解決美國(guó)面臨的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。

　　在這樣的時(shí)代和社會(huì)背景下，美國(guó)好萊塢電影的傳統(tǒng)和商業(yè)運(yùn)作模式在有關(guān)中國(guó)題材的電影劇本改編中表現(xiàn)的尤為明顯。通過(guò)改編賽珍珠的原著，影片《大地》將美國(guó)的傳統(tǒng)價(jià)值觀強(qiáng)加到中國(guó)農(nóng)民王龍和阿蘭身上，滿足了美國(guó)電影觀眾的心理素求。美國(guó)觀眾很容易將王龍和阿蘭的經(jīng)歷與自己聯(lián)系在一起。在他們欣賞王龍和阿蘭對(duì)土地的態(tài)度和艱苦生活境況中頑強(qiáng)不息的態(tài)度同時(shí)，還會(huì)受其不屈不撓精神的感召，并給自己增添希望的力量?！洞蟮亍肪拖窠o30年代大蕭條時(shí)期掙扎在貧困線上的美國(guó)人開(kāi)出的一劑良藥，使他們從中找到慰藉?！洞蟮亍愤@部中國(guó)農(nóng)民土地情節(jié)的影片使“努力工作、節(jié)儉和對(duì)土地的熱愛(ài)”的美國(guó)第一批移民所信奉的價(jià)值觀再一次得到了認(rèn)可。考慮到當(dāng)時(shí)美國(guó)觀眾的情緒，同時(shí)也為了得到美國(guó)觀眾對(duì)中國(guó)的同情和理解，米高梅公司在電影中對(duì)《大地》的人物進(jìn)行了美化，使中國(guó)人的形象在美國(guó)人的心目中發(fā)生了質(zhì)的變化，由以往的負(fù)面形象變?yōu)檎娴?、值得同情的形象?/p>

　　三、美國(guó)對(duì)華政策與電影《大地》的改編

　　電影或者小說(shuō)都是某個(gè)特定歷史時(shí)期的產(chǎn)物，西方不同時(shí)期有關(guān)中國(guó)題材的電影和小說(shuō)都以其特定的方式體現(xiàn)了西方社會(huì)對(duì)中國(guó)的態(tài)度，并力圖滿足美國(guó)人的價(jià)值觀需要。為此，好萊塢對(duì)其他國(guó)家題材的電影制作幾乎與美國(guó)政府對(duì)這些國(guó)家的態(tài)度基調(diào)是一致的。《大地》的電影改編可謂是極為典型的一個(gè)例證。20世紀(jì)30年代之前，中國(guó)和中國(guó)人在西方人眼中的形象幾乎都是負(fù)面的。但是到了20世紀(jì)三四十年代，美國(guó)對(duì)華外交政策發(fā)生了重大變化。影片《大地》塑造的中國(guó)人形象就在一定程度上反映了20世紀(jì)30年代的美國(guó)政府對(duì)華態(tài)度。1931年，“九一八”事變爆發(fā)，日軍侵占中國(guó)東北并扶植成立了偽滿政權(quán)。從某種意義上說(shuō), “九一八”事變是日本對(duì)美國(guó)門(mén)戶(hù)開(kāi)放政策的公開(kāi)挑戰(zhàn)，但當(dāng)時(shí)美國(guó)正經(jīng)受經(jīng)濟(jì)大蕭條的困擾，對(duì)中日爭(zhēng)端基本上采取了不介入態(tài)度。之后日本在遠(yuǎn)東地區(qū)的擴(kuò)張引起了西方國(guó)家尤其是美國(guó)的警覺(jué)。1932年，美國(guó)提出了“不承認(rèn)主義”，反對(duì)日本侵略中國(guó)。然而，由于受到國(guó)內(nèi)孤立主義的影響，美國(guó)政府采取了“避免介入”政策。但是隨著日本在遠(yuǎn)東地區(qū)的進(jìn)一步擴(kuò)張，美國(guó)的對(duì)華政策也隨之發(fā)生了轉(zhuǎn)變，由“避免介入”轉(zhuǎn)變?yōu)椤霸A制日”，由支持日本改變?yōu)橹С种袊?guó)，并開(kāi)始鼓勵(lì)中國(guó)成為其在遠(yuǎn)東地區(qū)潛在的盟友，最后發(fā)展到“結(jié)盟抗日”，以便共同抵御日本的侵略。與美國(guó)對(duì)華政策相一致，美國(guó)人對(duì)待中國(guó)人的態(tài)度也開(kāi)始向好的方向發(fā)展。

　　在這樣的歷史背景下，1932年，米高梅公司購(gòu)買(mǎi)了《大地》的電影版權(quán)，而如何在影片中呈現(xiàn)中國(guó)和中國(guó)人的形象對(duì)影片的成功與否至關(guān)重要。為了迎合美國(guó)政府的對(duì)華政策，喚起美國(guó)人對(duì)中國(guó)的理解和同情，電影對(duì)賽珍珠的原著做了上述改編。正當(dāng)1937年影片與美國(guó)觀眾見(jiàn)面時(shí)，盧溝橋事變爆發(fā)，日本發(fā)動(dòng)了全面侵華戰(zhàn)爭(zhēng)。對(duì)此，電影《大地》起到了意想不到的渲染效果：成千上萬(wàn)美國(guó)觀眾感到和他們的“鄰居”一樣的“王龍、阿蘭和其他的一些中國(guó)人正遭受著日本人坦克和飛機(jī)的轟炸”，自然深表同情。

　　“文學(xué)是特定歷史時(shí)期意識(shí)形態(tài)的重要輿論工具之一，反映了政治文化的認(rèn)同與否定問(wèn)題?！弊鳛槲膶W(xué)的一種形式，小說(shuō)《大地》的電影改編也不例外。將主人公王龍和阿蘭的形象進(jìn)行美化以及添加一個(gè)充滿希望的結(jié)局等電影改編不僅反映了20世紀(jì)30年代美國(guó)社會(huì)因素的影響，同時(shí)也影射了民族文化之間的相互影響，滿足了美國(guó)價(jià)值觀的需要，而且還塑造了正面的中國(guó)人形象，使其與美國(guó)政府對(duì)中國(guó)的態(tài)度相一致。由此可見(jiàn)，電影作為最具震撼力的媒體方式，其中國(guó)題材的制作和改編改變了美國(guó)人眼中的中國(guó)形象和中國(guó)人的形象，進(jìn)而為貫徹美國(guó)的外交政策發(fā)揮了重要的意識(shí)形態(tài)作用。