塵世沙漠心靈綠洲-電影論文

 　　一、影片主題——沙漠與綠洲的撞擊

　　李滄東作品的一貫主題是通過對生活邊緣人的描寫，從而體現(xiàn)對于人性以及道德的探尋和追問?！毒G洲》將鏡頭鎖定在韓國社會最底層的、通常不被人關(guān)注的一對年輕男女身上。男主角洪忠都已近而立之年，是一個無法適應(yīng)現(xiàn)實生活的智力障礙者，曾因三項罪名入獄。女主角韓恭洙則是一個重度腦麻痹殘疾人，每天只能在空空的房間里，邊聽收音機邊盯著墻上的“綠洲”掛毯。

　　影片名為《綠洲》，綠洲這一主題貫穿電影始終，綠洲掛毯在電影中出現(xiàn)的次數(shù)高達7次之多，影片自“綠洲”起，到“綠洲”終。電影開始是一個長達幾分鐘的長鏡頭，定格在墻上的一張掛毯，掛毯上有一只大象，一個女人還有一個男孩，樹影投在掛毯上，幾個字母：綠洲，為電影打上灰暗壓抑的基調(diào)。然而在電影結(jié)束的時候，卻一掃之前的陰霾，忠都來信，陽光灑滿的屋子里，飄飛的白絮，恭洙坐在屋子里打掃衛(wèi)生，后景依然是綠洲掛毯，在這片靈魂的綠洲里，恭洙等待忠都的歸來，對生活、夢想和未來充滿著希望?，F(xiàn)實是冷酷的，冷漠的，但心中有愛有期待，黑暗便無法阻擋這片綠洲。正如李滄東解釋“綠洲”的含義時說：“《綠洲》指的是沙漠里有水草的地方，引申開來是指人生荒漠中的一種安慰。對于被社會和家庭拋棄的男人和只生活在自己的世界里的女人來說，愛情就是共同的綠洲。”

　　電影《綠洲》表面上講述的是殘疾人的愛情，實際上卻反映了韓國社會的問題，探討了人與人之間的關(guān)系、情感和交流問題等。導(dǎo)演李滄東自己也說：“《綠洲》可以看成是—個探討自己和他人、正常人和殘疾人等種種中間界限的一部電影，或者是說一個關(guān)于愛情夢想與現(xiàn)實的界限，電影的夢想與真實生活的界限等。”影片在主人公洪忠都和韓恭洙身上設(shè)置了三種對立關(guān)系。這三種關(guān)系就像三條無形的界限殘酷地分開了二人的愛情與現(xiàn)實、生活與夢想，但卻分不開兩顆相互靠近的美麗心靈。

　　電影表面上是在講述一個愛情故事，實際上，電影把人之間冷漠的關(guān)系以及虛偽丑惡的嘴臉表現(xiàn)得一覽無余。在影片開始，男主人公洪忠都出場，明顯與寒冷冬天不符的夏天短袖，哆哆嗦嗦地打著寒戰(zhàn)，想要找人卻找不到，身上為數(shù)不多的幾個錢給媽媽買了衣服。然而就是這樣，吃白食被抓，弟弟不情愿地從警察局領(lǐng)他回家，歡歡喜喜地把衣服送給媽媽，卻得不到一句好話，被哥嫂一家嫌棄，對他厭惡不已。整個家里甚至沒有人問他在監(jiān)獄里過得好不好，沒有注意到他腳下沒有鞋子，在冬天里光著腳。與之對應(yīng)的是女主人公韓恭洙，哥哥頂著妹妹的殘疾人名額，準備住進新房，忙忙碌碌地搬家，卻讓恭洙一個人在老房子里住著，把身有重度殘疾的妹妹扔給鄰居照顧，還斤斤計較著每個月的看護費。導(dǎo)演就是在這樣看似輕描淡寫的敘述中，把人性的丑惡、人際的荒蕪展示給觀眾。

　　恰恰就是在這片蒼涼的世界中，導(dǎo)演卻給我們展現(xiàn)了所剩無幾的美好，讓我們在人性的荒漠中依舊看到了片片綠洲。忠都和恭洙相愛，在世人看來那樣另類和不解，忠都因被誤以為強奸恭洙而入獄，忠都趁機逃出去，跑到恭洙樓下割樹枝，這一瘋子性的舉動在旁人看來不能理解，然而只有恭洙知道，是為了她的一句樹枝在的影子在墻上讓她害怕。恭洙費勁全身力氣，把收音機弄到窗臺，聲音開到最大，這一刻，兩個相愛的人心是緊貼在一起的，割完樹枝的忠都興奮地手舞足蹈，趴在窗臺的恭洙和著收音機的歌曲輕輕微笑。令人心酸而又欣慰的畫面中，影片達到了高潮。

　　片中四次想象性片段的場景各不相同，伴隨著主人公情感的發(fā)展變化，從他們相遇、相識到相知。他們感情越來越親密，同時也遭遇到來自家庭和社會的更大的阻力，這也加劇了影片的悲劇色彩和批判力度。特別是第四次在地鐵中韓恭洙站起來為洪忠都深情歌唱的時候，我們真希望這一刻能夠永遠定格。真正給他們屬于現(xiàn)實的幸福，而不是僅在想象中。李滄東導(dǎo)演一貫走現(xiàn)實主義路線，不斷挖掘生命的真實。影片《綠洲》是一部很真實、很現(xiàn)實的電影，美麗而凄婉的愛情故事背后是導(dǎo)演對現(xiàn)實生活冷靜、深刻的思考。

　　對洪忠都和韓恭洙來說，愛情是他們的夢想，更是他們生活的意義，他們辛苦經(jīng)營、努力掙扎，最后仍然遭到毀滅。影片以開放性的結(jié)尾引導(dǎo)觀眾思考，思考關(guān)于殘疾人的愛情，關(guān)于夢想與現(xiàn)實的界限，關(guān)于現(xiàn)實生活中很多讓人忽略的人，忽視的問題。

　　影片《綠洲》最讓觀眾記憶深刻的地方莫過于導(dǎo)演穿越現(xiàn)實與幻想的富于想象力的拍攝手法，這是導(dǎo)演最具創(chuàng)意性的地方，也顯示了導(dǎo)演深厚的藝術(shù)功底和對電影的獨特領(lǐng)悟。沒有多少導(dǎo)演愿意嘗試殘疾人的題材，這是最具現(xiàn)實性的素材，往往出力不討好，但是李滄東導(dǎo)演對藝術(shù)有足夠的魄力和勇敢，不僅敢于嘗試而且大獲成功。影片手法大膽，創(chuàng)意新穎，受到海內(nèi)外觀眾的一致好評和認可，可謂名利雙收。片中女主角韓恭洙一共有四次機會變成了一個正常人，她能站起來走路，能正常說話，能跟洪鐘都打情罵俏，身體不再抽搐，嘴巴不再扭曲，這是本片悲劇性的基調(diào)上最璀璨的一抹亮色，也是給觀眾留有想象和回味的地方。

　　二、視聽語言——現(xiàn)實與幻想的交織

　　《綠洲》并不是一部美麗的電影，處處流露出的“作者電影”風(fēng)格的導(dǎo)演李滄東，大量的長鏡頭運用使得影片打上了寫實風(fēng)格的批判現(xiàn)實主義烙印，沒有任何華美的畫面，沒有復(fù)雜的鏡頭剪輯，導(dǎo)演一步步地向觀眾展示著、講述著，或生活，或命運。正如導(dǎo)演李滄東所言：“好萊塢電影總在說一些遠離生活的故事，越來越讓觀眾忘記現(xiàn)實，電影應(yīng)該有反映現(xiàn)實的一面。我的電影則希望提供一種平衡，所以我愿意更多關(guān)注現(xiàn)實而不是忘掉現(xiàn)實?！?/p>

　　(一)光影與色彩

　　影片從灰蒙蒙的留著樹枝陰影的綠洲掛毯開始，昏暗的色調(diào)，開始了影片的故事，灰色昏暗的基調(diào)貫穿了整部電影。但是在幾處地方，明亮的光線和色彩留給人了無限欣慰和希望。

　　忠都和恭洙一日游的夜晚，忠都背著恭洙氣喘吁吁地趕最后一班地鐵，黑暗的夜里，地鐵站顯得格外空蕩。恭洙慢慢從忠都背上站起來，像正常人一樣為忠都唱起歌，這是影片中為數(shù)不多的幾個光線明亮的地方。即使在黑夜里，在兩個人心里也如白天一樣，恰如在荒漠里的愛情綠洲，明亮而富有生機。在這一刻，甚至分不清是現(xiàn)實還是想象，導(dǎo)演巧妙地用光影為觀眾展示著為數(shù)不多的美好。

　　在電影的結(jié)尾，房間終于籠罩在陽光中，為影片留下了相對光明開朗的結(jié)局。陽光鋪滿房間，空氣中飄動的安靜的絮狀物，忠都的來信，恭洙一點點地艱難而又幸福地打掃房間，等待著忠都的歸來。

　　(二)鏡頭運動與場面調(diào)度

　　電影采用大量的跟鏡頭，運用手持攝像、生活化的鏡頭調(diào)度。影片充斥著生活化的寫實氣息，生活的本真，現(xiàn)實的殘酷，就在不加任何修飾的微微晃動的鏡頭下緩緩流淌。長鏡頭的寫實敘述中，導(dǎo)演發(fā)揮其想象力，加入幻想的段落，給予了觀眾一場奇幻之旅。

　　主人公洪忠都出獄后去看望受害人的時候，是以女主人公韓恭洙的主觀視角出現(xiàn)的一只飛翔的白鴿，通過鏡頭的內(nèi)部調(diào)度，讓我們看到白鴿的來源——四肢抽搐，面部猙獰的韓恭洙的想象之物，喜歡幻想，一個人度日的恭洙，白鴿正是她手中的鏡子的反光的想象之物，隨后哥哥一家搬家走后，留恭洙一個人在房間的時候，她一個人在空空蕩蕩的房間里，鏡子摔碎，反光的白鴿變成了白蝴蝶，飛走了。而這也是影片的象征意義所在，白鴿象征著恭洙的純凈與潔白，正如這個姑娘，孤獨卻高貴，而一群蝴蝶卻是她一個人形單影只的對照，恭洙渴望能有人與她交流，渴望靈魂上的依偎和相伴。而恭洙由白鴿到蝴蝶的想象，也是她女性意識的覺醒，暗示著忠都的到來將為她的生活開啟不同尋常的一扇門。

　　忠都在恭洙生活中扮演越來越重要的角色，忠都帶著恭洙出去玩，告訴恭洙他夢到綠洲掛毯上的人走下來，伴隨兩人一起舞蹈。隨后導(dǎo)演用一個長鏡頭，忠都抱著面部扭曲的恭洙進屋，可愛的大象還有舞蹈的非洲女人從掛毯上走下來，散落的花瓣，清脆的鈴聲，在屋里翩翩起舞，隨著鏡頭的內(nèi)部調(diào)度，恭洙站起來，變成和正常人一樣的女孩，和忠都一起舞蹈，不標準、隨性的舞姿，卻是最美麗最動人的一刻，伴隨著音樂，兩人擁吻。在這場故事中，導(dǎo)演挖掘了畫面語言的巨大潛能，把想象以綺麗幻妙的方式呈現(xiàn)出來，現(xiàn)實和幻想，完美交織在了一起。

　　(三)聲音與配樂

　　電影中大量采用環(huán)境音響，幾乎沒有什么配樂。電影開場，洪忠都從公車下來，大風(fēng)呼嘯聲、汽車鳴笛聲、塑料袋的摩擦聲、街旁商店的音樂聲、路人的竊竊私語，為影片奠定了寫實風(fēng)格的基礎(chǔ)。韓恭洙獨自在家拿著鏡子反射太陽光想象的段落中，采用大量的環(huán)境音響，風(fēng)吹樹枝的沙沙聲、恭洙的囈語聲，隨著恭洙幻想蝴蝶，一個輕靈的女聲出現(xiàn)，美妙的歌聲和著蝴蝶在房間飛舞，繼而被門鈴聲打斷，輕快的歌曲消失，重新回到開門的環(huán)境音。在短短的一小段中，導(dǎo)演用音樂把幻想與現(xiàn)實交織，帶我們從現(xiàn)實生活中走進恭洙的內(nèi)心世界，感受主人公的悲與喜。

　　三、結(jié) 語

　　印象中的韓國電影不外是小情調(diào)加小聰明，缺乏深入人心的表達，但這回李滄東對寫實風(fēng)格的運用可算比較到位，給人印象深刻。一般來說，用寫實風(fēng)格拍出來的片子往往難免枯燥，在影像上缺乏足夠刺激點，沒有漂亮的濾鏡和鮮艷的色彩，沒有炫目的快切和唯美的畫面，沒有過多的修飾性特技，甚至沒有抒情動人的配樂。但電影之所以能存在一個多世紀，是因為它真正擁有的內(nèi)涵并不需要過多外在而不實在的東西，影像的力量可以簡單到一個人像、一種運動或一次推拉，只因?qū)а萦迷诹俗詈线m的地方。

　　李滄東導(dǎo)演在談到《綠洲》時這樣回答記者的提問：“《綠洲》可以看成是一個探討自己和他人、正常人和殘疾人等種種中間界限的一部電影或者是說一個關(guān)于愛情夢想與現(xiàn)實的界限，電影的夢想與真實生活的界限等等?！睂?dǎo)演用一段匪夷所思的愛情，使得在荒蕪的人性沙漠中，美麗地飛揚起一片綠洲。正如影片結(jié)尾，在陽光明媚的屋子，綠洲掛毯顯得那么安靜美好，美麗的恭洙公主等待著忠都將軍的歸來。

文章來源于《電影文學(xué)》雜志2012年第16期