女性主義視角下的《暮光之城》-電影論文

  　　一、《暮光之城》的審美風(fēng)格：陰柔

　　《暮光之城》系列電影改編自美國女作家斯蒂芬妮?梅爾的小說，其中《暮色》的編劇梅麗莎?羅森伯格和導(dǎo)演凱瑟琳?哈德威克都是女性。在已經(jīng)上映的《暮色》《新月》《月食》《破曉》四部曲中，《暮色》是最受女性影迷追捧的一部，也是最具有陰柔氣質(zhì)的一部。

　　“陰柔”和“陽剛”屬東方美學(xué)的范疇，與西方美學(xué)范疇相對應(yīng)的，是“優(yōu)美”與“崇高”。而“陰柔”，常常是女性之美的代名詞。雖然男性導(dǎo)演也可以將電影拍得細膩優(yōu)美，女導(dǎo)演也有凱瑟琳?畢格羅這種鐘情于“男人”題材的，但大多數(shù)女性導(dǎo)演還是以拍攝細膩優(yōu)美的文藝片見長。作為一部女作家、女編劇、女導(dǎo)演打造的“半邊天”電影，《暮色》更是將這種陰柔氣質(zhì)發(fā)揮到了極致，使影片呈現(xiàn)出精致、優(yōu)美的特質(zhì)。

　　《暮色》發(fā)生的地點，是美國福克斯邊緣的一個終年陰雨的小鎮(zhèn)。影片大量使用了藍色濾鏡，使整部影片呈現(xiàn)出暗藍的色調(diào)，從而加強了這種浪漫、純凈又略帶憂郁的感覺。故事發(fā)生的場景，又多設(shè)定在綠色的叢林和草地等優(yōu)美的自然景觀中，再加上潮濕的陰雨天氣，畫面整體風(fēng)格純凈、柔美。與此同時，影片主題音樂風(fēng)格柔美抒情，與畫面達到了完美的統(tǒng)一。為了不破壞這種精致唯美，影片的殺戮、打斗場景也處理得十分含蓄，以至于第三部《月食》導(dǎo)演大衛(wèi)?斯萊德聲稱，將在第三部中加入精彩的打斗場面，吸引更多男性觀眾的眼球。而事實證明，最具有陰柔氣質(zhì)的《暮色》仍然最受女性觀眾的偏愛。

　　在后幾部中，可能是由于男性導(dǎo)演掌鏡的原因，電影在整體色調(diào)、演員化妝、打斗場面的設(shè)計等方面都多了一些陽剛之氣，但其陰柔婉約的內(nèi)在氣質(zhì)與《暮色》仍屬一脈相承?！赌汗庵恰返膼矍槭呛?、隱忍的：吸血鬼嗜血的本性帶來的致命危險總是與愛德華對貝拉深摯的愛如影隨形，這使得他們的愛情總是伴隨著欲望的壓抑，這種情感熱烈深情，卻又若即若離、欲說還休，有如柳永詞一般細膩婉約。與此同時，電影又從貝拉的視角描述貝拉與狼人雅各布的三角戀情，將青春期少女的敏感、猶豫不決，在友誼與愛情之間的掙扎娓娓道來，細膩真摯，優(yōu)柔婉轉(zhuǎn)。

　　二、女性主義創(chuàng)作：敘說女性自己的故事

　　女性主義電影理論的代表人物克萊爾?約翰頓在收入《女性電影筆記》一書中的論文《作為反抗電影的女性電影》中說，在意識形態(tài)化的影像操作中，女性成了一種抽象的實體。她們在電影中承擔(dān)符號功能，在整個由男性主導(dǎo)的符號系統(tǒng)中，只是作為“對男人有意義的形象”而存在，“在很大程度上，作為女人的女人依然是缺席的”。在否定傳統(tǒng)女性電影理論的同時，她還尋求進行女性主義電影創(chuàng)作的可能性，使得女性的欲望在銀幕上成為可見的。女性主義學(xué)者安奈特?孔也認為，在電影中，女性通常被社會結(jié)構(gòu)成男性主導(dǎo)世界的“他者”或“圈外人”，女人無法說自己的故事，因為影像是被男性控制的。從女性主義創(chuàng)作的角度來說，《暮光之城》忠實地還原了很多人少女時代的夢想，講述了女性自己的成長故事。

　?。ㄒ唬┻€原少女時代的夢想

　　《暮光之城》的創(chuàng)作起因，就源自原作者斯蒂芬妮?梅爾少女時代的一個夢境。吸血鬼和凡人的愛情，在以往的吸血鬼電影《吸血驚情四百年》和《黑夜傳說》等片中早已有之，但《暮光之城》借了吸血鬼和凡人愛情故事的外殼，將女性心中最完美的愛情模式，忠實地復(fù)現(xiàn)了出來。蒼白平凡的女主角；英俊迷人能力不凡的男主角；真摯熱烈又不為欲望左右的愛；素食吸血鬼家族優(yōu)雅潔凈的道德觀和對女主角無私的接納保護……《暮光之城》忠實地還原了大多數(shù)女性少女時代的愛情夢想，不管是丑小鴨變成白天鵝也好，灰姑娘與白馬王子也好，無論這樣的夢有多么不切實際，它是很多女性心中永遠保留的一塊潔凈的圣土。

　　很多男性觀眾認為，電影內(nèi)容蒼白，耽于幻想，劇情做作；甚至有極端者斥之為“弱智”“腦殘”“低俗矯情”；原作者斯蒂芬妮?梅爾也因其家庭主婦的身份遭受攻擊。除卻對藝術(shù)性高低的評價不論，這種貶低體現(xiàn)了男性作為第一性主宰話語權(quán)的優(yōu)越感。自《陽光燦爛的日子》中馬小軍們在高昂的《國際歌》聲中舉著磚頭拍向別的孩子的腦袋，到《教父》中為爭奪權(quán)力你死我活的廝殺，男人們似乎一直鐘情于權(quán)力的爭奪和暴力的宣泄；而完美純真的愛情，永遠是女人們鐘情的主題。正如女人不理解男人為何對血淋淋的暴力場面如此著迷；男人也很難理解女人為何耽于看似不切實際的愛情幻想。男人們欣喜地看著自己的夢想在銀幕上重現(xiàn)，卻對銀幕上女性的夢想嗤之以鼻。

　　豆瓣影評網(wǎng)一位叫“呼小吸”的網(wǎng)友的評論代表了很多女性觀眾的心聲：“作者與諸多女人一樣，她將夢一一寫出，這是個溫情的也值得一看的電影，比那些發(fā)誓反映重大問題和人生觀的電影更貼近我們，因為這記錄了每個普通女人曾經(jīng)關(guān)于男人的夢想，這些夢想在現(xiàn)實中支離破碎，逐顯幼稚可笑?？墒窃陔娪袄锼告傅纴?，深情動人。”

　?。ǘ┡缘木融H和成長

　　《暮光之城》中不只表現(xiàn)了纏綿悱惻的青春愛情，還原了女性內(nèi)心深處的夢想，而且通過愛情主線的講述，展現(xiàn)了女性自身的救贖和成長。在這里，女性不再是被動的、等待救贖的形象，而是從一個蒼白、弱小的女孩逐漸成長為自己命運的主宰者和他人命運的保護者。

　　故事中數(shù)度出現(xiàn)“美救英雄”的場面：在第一部中，貝拉還是一個膽怯、弱小的女孩，但為了使吸血鬼遠離她的爸爸查理，她遠離?？怂梗チ锁P凰城；電話中她聽到媽媽的聲音，誤以為媽媽被吸血鬼劫持，孤身前去營救；第二部中，她為了挽救愛德華，勇敢地去和吸血鬼的皇族對峙；第三部，在狼人和吸血鬼的對決中，狼人處于不利的狀態(tài)下，她用鋒利的石片劃破手臂，讓鮮血流出，從而引起吸血鬼的注意，扭轉(zhuǎn)了戰(zhàn)局；到了第四部，她經(jīng)過人生的歷練及經(jīng)驗的疊加，最終成為一舉定乾坤的人物。

　　三、人物形象的塑造：“看”與“被看”

　　《暮光之城》系列電影遭受詬病的一個重要原因，是男女主角形象的塑造。在大多數(shù)男性的眼光看來，女主角的形象實在是太令人失望：平板的身材、不伶俐的口齒、不會追求時尚，外表雖也算是美麗，但與一般男性期待的“女性魅力”差距甚遠……這樣的一個普通女孩，卻承受著雅各布和愛德華一往情深的愛，難免讓很多男性觀眾覺得難以理解。而男主角愛德華，被很多男性觀眾譏為“小白臉”，除了會擺pose、?？嶂庖粺o所長……“把一個傳統(tǒng)美學(xué)視野中如此無作為無英雄氣概只有兒女情長的奶油小生作為主人公，一味地迎合女性觀眾?？墒侵灰驗殚L得帥就可以承受生死之愛，這讓大多數(shù)男性不屑。”

　　勞拉.穆爾維在她著名的文章《視覺快感與敘事性電影》（1975）中指出，電影觀看機制中“看”這個動作所聯(lián)系起來的三個主要元素：女人作為被看者，銀幕內(nèi)和銀幕外（設(shè)定的觀眾）的男人作為看的承擔(dān)者?！霸谝粋€由性的不平衡所安排的世界中，看的快感分裂為主動的/男性和被動的/女性。起決定作用的男人的眼光把他的幻想投射到照此風(fēng)格化的女人形體上。女人在她們那傳統(tǒng)的裸露癖角色中同時被人看和被展示，她們的外貌被編碼成強烈的視覺和色情感染力，從而能夠把她們是具有被看性的內(nèi)涵。”

　　然而，在現(xiàn)實中，男性并不永遠是主動的、看的主體，從女性的視角來看，男性形象也同樣具有被看性的內(nèi)涵，雖然這種“被看性”的評價標準與男性眼中的標準有明顯的差別?！赌汗庵恰分心行孕蜗蟮乃茉?，是為了迎合女性的“看”。在大多數(shù)女性看來，愛德華是其心目中最完美的情人形象：如古希臘雕塑一般完美的面孔、修長的身材、如同貴族般蒼白的皮膚，超人一般的能力…… 對此，媒體的評論雖有些刻薄，卻也反映了事實：“《刀鋒戰(zhàn)士》《黑夜傳說》的觀眾群顯然以年輕男性為主，而《暮光之城》卻把全美國的青少年女性都拉進了影院——男主角還沒出場，滿場的女中學(xué)生已經(jīng)一片尖叫了。刻薄點說，吸血鬼電影終于從男性意淫的對象進化為女性意淫的對象。”

　　而女主角貝拉的形象，雖在男性觀眾眼中沒有什么吸引力，但卻讓女性觀眾覺得親切，很容易產(chǎn)生代入感。曾有記者問梅爾如何解釋《暮光之城》系列的火速快銷，她認為，這是因為每個女孩都能在女主人公伊莎貝拉?斯旺身上找到自己的影子?！八皇鞘裁从⑿?，也不識那些名牌，不酷，就是一般人。而其他文學(xué)作品中女主人公往往非同一般。貝拉是個好女孩，就是我所想象的十幾歲少女的模樣?！?/p>

　　實際上，在一個男性主宰話語權(quán)的社會中，女性自身也常常主動去迎合男性的審美標準，甚至以男性的審美標準為自身的審美標準。因此，在很多電影中，即使女性被塑造為“胸大無腦”，她們也不以為意。但如果電影中男性形象的塑造是為了迎合女性的注視，指稱女性的欲望，這就讓大多數(shù)男性很難接受甚至鄙視。深究起來，這實際上也體現(xiàn)了話語權(quán)的不平等。

　　四、結(jié) 語

　　總之，《暮光之城》系列電影無論從故事創(chuàng)作、人物形象塑造和影片的整體審美風(fēng)格來說，都充滿了女性色彩。這讓它贏得了女性觀眾的青睞，也承受了眾多男性觀眾的不屑。半個世紀來，女性主義電影理論家和創(chuàng)作者們一直在為能在銀幕上講述女性自己的故事而做著不懈的抗爭和努力，并取得了眾人矚目的成績。但性別差異導(dǎo)致的話語權(quán)不平等依然存在，誤解、偏見在一定程度上會影響對影片藝術(shù)性的判斷。本文的立足點不在于論述其藝術(shù)性的高下，而是通過女性主義的視角，對這種因性別差異導(dǎo)致的截然對立的觀影反應(yīng)進行分析，力求給出一個客觀、公正的解釋。

文章來源于《電影文學(xué)》雜志2012年第16期