港產(chǎn)行業(yè)劇對內(nèi)地受眾職業(yè)選擇的影響探析-電影論文

　　一、“虛擬行業(yè)”的真實化構(gòu)建

　　從客觀上看，港產(chǎn)行業(yè)劇通過建構(gòu)多角度的行業(yè)背景、專業(yè)化的對白和鏡頭及模式化的敘事節(jié)奏等，使“虛擬行業(yè)”很真實地呈現(xiàn)于受眾面前，從而吸引受眾并極大地調(diào)動其心理參與度。

　　(一)行業(yè)背景的多角度構(gòu)建

　　從傳播內(nèi)容上講，港產(chǎn)行業(yè)劇從五方面構(gòu)建“虛擬行業(yè)”。

　　工作內(nèi)容的構(gòu)建。港產(chǎn)行業(yè)劇涉及的行業(yè)多達二十余種，從受眾較為熟悉的教師、廚師到其難以接觸到的飛行員、消防員、法醫(yī)等。很多行業(yè)的工作內(nèi)容都在大多數(shù)內(nèi)地受眾的知識結(jié)構(gòu)之外。港產(chǎn)行業(yè)劇通過對不同行業(yè)或崗位工作內(nèi)容的框架式的呈現(xiàn)普及了行業(yè)知識，滿足了內(nèi)地受眾對該類職業(yè)信息的需求。以法證劇《法證先鋒3》為例，主人公布國棟是法證部高級化驗員，每次一有案件出現(xiàn)，他的工作可分為兩部分：一是觀察案發(fā)現(xiàn)場以免漏掉任何一個與案件相關(guān)的法證；二是運用各種高科技化驗技術(shù)對現(xiàn)場搜集到的法證進行分析，以提供破案的依據(jù)和證據(jù)。這兩部分正是構(gòu)成香港法證人員工作內(nèi)容的主要框架。港產(chǎn)行業(yè)劇將“布國棟”這個虛擬的形象嵌入“法證”這一真實存在的行業(yè)之中，使得內(nèi)地受眾在電視劇緊張刺激的情節(jié)中對這個專業(yè)性極強的行業(yè)有了框架式的了解。

　　工作環(huán)境與氛圍的構(gòu)建。工作環(huán)境與氛圍也是影響人們職業(yè)選擇的重要因素。港產(chǎn)行業(yè)劇通過虛構(gòu)的故事情節(jié)將模擬真實工作環(huán)境的各類場景串接起來，展現(xiàn)出不同行業(yè)的工作環(huán)境。如《法證先鋒》里各類精密的儀器與實驗室；律師劇《真相》里寬敞的大律師辦公室和莊嚴肅穆的法庭，醫(yī)生劇《妙手仁心》里的急救室、醫(yī)務室以及各類醫(yī)療器械等。每部行業(yè)劇都給予了相關(guān)行業(yè)的工作環(huán)境大量密集的鏡頭。以《妙手仁心Ⅰ》第一集為例，該劇一開始就將鏡頭在手術(shù)刀、CT片、手術(shù)臺、術(shù)前消毒室、氣鉆、骨膜撬等各類手術(shù)器械中快速切換，時長4分25秒。像這樣的工作場景的集中呈現(xiàn)在44分鐘的劇集中多達8處。在工作氛圍上，港產(chǎn)行業(yè)劇構(gòu)建的是友好支持的工作氛圍，同事更是摯友。而在內(nèi)地現(xiàn)實的職場環(huán)境中，殘酷的競爭與巨大的壓力無處不在，內(nèi)地受眾對團結(jié)真摯的同事之情的向往在港產(chǎn)行業(yè)劇虛擬建構(gòu)的“工作氛圍”中得到了滿足。

　　社會地位的構(gòu)建。港產(chǎn)行業(yè)劇凸顯每一行業(yè)在社會中的重要地位。主要有兩方面，一是中產(chǎn)階級行業(yè)或職業(yè)，如律師、醫(yī)生等，大多的是通過“虛擬”構(gòu)建其所擁有的物質(zhì)生活的豐厚來表達其較高的社會地位；二是社會的普通階層，如消防員、普通警員、教師等，則是虛構(gòu)出“平民英雄”的形象，即對其人物本身優(yōu)秀品質(zhì)的刻畫，如努力、正直等，來引起觀眾對其的好感，從而引起觀眾對這一行業(yè)的好感甚至向往。

　　職業(yè)精神的構(gòu)建。港劇雖然標榜“只為娛樂”，但它十分注重對一些正面精神品質(zhì)的展現(xiàn)，尤其是其職業(yè)精神教育做得十分出色。主要為兩部分：一是通過虛擬的情節(jié)和形象構(gòu)建出每一行業(yè)都應具有的“專業(yè)”精神。如劇中常出現(xiàn)的對白，“這是我的專業(yè)”“請尊重我的專業(yè)”等，就是專業(yè)精神的體現(xiàn)?！斗ㄗC先鋒3》的主角布國棟在看到前妻遇害時，強忍內(nèi)心痛楚，只說了一句“我沒事，大家工作。”就開始自己的工作，這樣的情節(jié)幾乎在每一部港產(chǎn)行業(yè)劇中都出現(xiàn)過，充分反映出港人的“專業(yè)”精神。這一點是與香港人的基本價值觀密不可分的。二是每一個行業(yè)獨具的職業(yè)道德，這是港人“專業(yè)”精神的深化，多是通過構(gòu)建強烈的戲劇沖突與主人公內(nèi)心的矛盾來表現(xiàn)，如律師劇中常出現(xiàn)的正義堅守與利益誘惑的沖突。但最終都是“正義戰(zhàn)勝邪惡”，主人公最后都堅守住了自己的職業(yè)操守，維護了自己的專業(yè)。

　　“非行業(yè)”場景的構(gòu)建。“節(jié)目類型中的敘事有相對‘封閉’和相對‘開放’之分”，“開放”的敘事注重與受眾日常經(jīng)驗相通的細節(jié)的描繪。除了行業(yè)內(nèi)容這條主線外，港產(chǎn)行業(yè)劇還用生活和情感這兩條“非行業(yè)”情節(jié)線使劇情更加豐滿真實，這就是一種相對“開放”的敘事?！稕_上云霄》是一部飛行員劇，對于大多數(shù)受眾來說，這個行業(yè)本身是他們無法參與的，但是劇中人物所經(jīng)歷的情感糾葛、生活壓力等是與受眾的日常經(jīng)驗相通的，受眾在形成情感共鳴的同時將自己帶入角色之中，從而“缺席”參與到這個“虛擬行業(yè)”中，并在這個行業(yè)中安置自己、想象自己，并由此產(chǎn)生關(guān)于此行業(yè)的一些認知與判斷。雖然“虛擬行業(yè)”塑造出來的景象與現(xiàn)實有一定偏差，但受眾情感上的認同與共鳴使他們認為這是真實的?！巴ㄋ纂娨晞∫浴罢鎸崱敝圃炝艘环N對“真實”的渴望,并且暗示人們，這種渴望最終在它那兒能夠獲得滿足。”

　　(二)行業(yè)細節(jié)的專業(yè)化吸引

　　在傳播方式上，港產(chǎn)行業(yè)劇獨特的敘事節(jié)奏讓人欲罷不能，對白以及鏡頭也呈現(xiàn)出極強的專業(yè)性，給受眾帶來真實感。

　　敘事節(jié)奏的吸引性。 港劇的敘事節(jié)奏明快跳躍，扣人心弦，常常讓觀眾欲罷不能，這是因為港劇既“吸取了中國傳統(tǒng)白話章回小說的特點，大情節(jié)跌宕起伏、扣人心弦；小段落又繼承了好萊塢的敘事風格，三分鐘一個小高潮，十分鐘一個大高潮，令觀眾緊張得透不過氣來”。這樣的敘事節(jié)奏在行業(yè)劇中形成了一種模式化的態(tài)勢。如《法證先鋒》以兩至三集為一段落，每一段落的案情各不相同，待案情大白，又馬上投入到下一個段落之中。又如律師劇《真相》《識法代言人》等以法庭上一場場官司為情節(jié)單元，醫(yī)生劇《妙手仁心》以救人場景為情節(jié)單元,等等。這樣模式化的敘事節(jié)奏在讓受眾對故事情節(jié)欲罷不能的同時，也在不斷強化他們的心理參與度。

　　鏡頭及對白的專業(yè)性。 港產(chǎn)行業(yè)劇將以上五類職業(yè)信息鑲嵌到獨特設置的對白和鏡頭中，營造出“專業(yè)”的氛圍，使其構(gòu)建的“虛擬行業(yè)”具有強烈的真實感。一方面，港產(chǎn)行業(yè)劇用獨特的對白設置構(gòu)建出“專業(yè)”的氛圍。這種氛圍是受眾從未參與過的，因而能夠帶給他們新鮮的刺激。這種對白設置主要包含兩個方面：一是專業(yè)術(shù)語的密集出現(xiàn)。為了突出每一行業(yè)的特殊性，港產(chǎn)行業(yè)劇幾乎在每一集都運用了大量密集的專業(yè)術(shù)語。盡管大多數(shù)受眾對這些術(shù)語并不了解，但卻使得電視劇所展現(xiàn)的行業(yè)場景更加真實可信。以醫(yī)生劇《妙手仁心Ⅰ》為例，該劇第一集從8分51秒到13分20秒短短4分10秒的劇情中，搶救場景多達四處，相關(guān)專業(yè)術(shù)語出現(xiàn)15次之多。二是對白對意識形態(tài)的構(gòu)建。嚴錢海認為，大部分的電視劇對白都不是日常生活的閑言碎語，而是傳達“這個社會的法則、道德、秩序、禮儀、價值”?！皩Π椎哪康?，很大程度上在于讓觀眾回到社會所接受和認可的行為與語言系統(tǒng)結(jié)構(gòu)中來。”⑦港產(chǎn)行業(yè)劇十分注重利用對白來構(gòu)建職業(yè)精神。例如，《法證先鋒Ⅰ》第一集刑偵科梁小柔與法證科主管高彥博在工作上出現(xiàn)了意見分歧，梁的表達是：“第一天當警察我就跟自己說，我不會縱容任何一個罔顧法紀的人！” 高的回應是：“我做法政以來，也堅持不冤枉任何一個無辜的人?！边@段對白表面上看是梁與高的工作沖突，其實是在傳達兩個行業(yè)的職業(yè)道德：警務人員的大公無私和法政人員的客觀公正。另一方面，港產(chǎn)行業(yè)劇的鏡頭內(nèi)容也在構(gòu)建“專業(yè)性”氛圍。這不僅包括專業(yè)環(huán)境的呈現(xiàn)，如醫(yī)生劇《妙手仁心》中的輸液管、脈搏屏、手術(shù)室；律師劇《真相》中的法庭、律師袍；法證劇《法證先鋒》中的各種高科技檢驗設備,等等。還包括獨特的構(gòu)圖及場景設置，如法證系列劇中，每次案件發(fā)生，法證、法醫(yī)去現(xiàn)場工作時通常會有這樣一幕：所有法證法醫(yī)人員穿著職業(yè)套裝、戴黑色墨鏡，手提黑色手提箱(內(nèi)裝有檢驗設備)，面部表情嚴肅，站成一排，一齊出現(xiàn)，隨后鏡頭不斷推進并配以富有節(jié)奏感的背景音樂。這樣的構(gòu)圖及場景設計，會提升主人公的專業(yè)形象，引起受眾的尊重。

　　二、受眾夢想的“缺席”參與

　　從主觀上看，港產(chǎn)行業(yè)劇所呈現(xiàn)的職業(yè)在一定程度上契合了內(nèi)地受眾的職業(yè)夢想。他們通過觀看行業(yè)劇，體驗劇中主角的工作和情感，“缺席”參與該職業(yè)，從而激發(fā)現(xiàn)實生活的職業(yè)期待和向往。港產(chǎn)行業(yè)劇之所以有如此影響是因為：

　　(一)職業(yè)教育的缺失

　　在內(nèi)地“80后”一代的成長過程中，家長、學校并未對其進行系統(tǒng)的職業(yè)教育。而港產(chǎn)行業(yè)劇作為這一代人學習工作之余固定的休閑內(nèi)容，在為他們提供娛樂的同時，也對他們進行著隱性的職業(yè)教育。他們對各種職業(yè)及職場最初的認知正是建立在港產(chǎn)行業(yè)劇對各行各業(yè)的生動描繪之上，而他們的職業(yè)興趣又是建立在這種認知之上。港產(chǎn)行業(yè)劇幾乎為他們傳遞出每一行業(yè)的全部信息。以《法證先鋒》為例，該劇以法證人員為主角，不僅傳遞了他們的工作內(nèi)容、工作環(huán)境，從業(yè)人員所應具備的各種素質(zhì)，甚至還反映出某一崗位的晉升、社會地位以及該行業(yè)人們的生活狀態(tài)(薪資水平)。受眾在獲取這些信息的時候，會在內(nèi)心知覺出這一行業(yè)的全貌?！半娨晞∈巧嬷R,每個人在其中安置自己,想象自己,尋找應對現(xiàn)實的生存策略?！雹嗝鎸ΜF(xiàn)實世界瞬息萬變的行業(yè)環(huán)境，內(nèi)地受眾“缺席”參與到港產(chǎn)行業(yè)劇構(gòu)建的“虛擬行業(yè)”中，意圖能尋找到應對現(xiàn)實求職與職場的信息與策略。

　　(二)窺探欲與好奇心的滿足

　　港產(chǎn)行業(yè)劇涉及的范圍之廣是內(nèi)地行業(yè)劇無法比擬的。大體上根據(jù)行業(yè)可以劃分為“律師行業(yè)(《一號皇庭》《法政先鋒》和《法網(wǎng)柔情》)，反貪行業(yè)(《廉政風暴》)，醫(yī)生行業(yè)(《妙手仁心》)，消防行業(yè)(《烈火雄心》)，廚師行業(yè)(《食神》《美味天王》和《溏心風暴》)，影視行業(yè)(《銀海爭霸》)，酒店業(yè)(《酒店風云》)，航空行業(yè)(《沖上云霄》)，服裝設計行業(yè)(《下一站彩虹》)，保險業(yè)(《愛情全?！?，房產(chǎn)中介業(yè)(《樓住有情人》)，而最多的當然要算是警察行業(yè)(《刑事偵緝檔案》《O紀實錄》《掃黃先鋒》《保護證人組》《陀槍師姐》《談判專家》等等)”。受眾真正能夠從事或者體驗到的職業(yè)少之又少，大多數(shù)職業(yè)對其來說都是一個未知的世界，他們充滿好奇，但卻無法在現(xiàn)實中探其究竟。而港產(chǎn)行業(yè)劇正好為他們提供了一個窺探未知的途徑，而這樣一種途徑是輕松愉悅并且低代價的，所以受眾愿意選擇觀看港產(chǎn)行業(yè)劇來滿足其好奇心。

　(三)職業(yè)夢想的構(gòu)建

　　港產(chǎn)行業(yè)劇也影響著內(nèi)地受眾的職業(yè)夢想的構(gòu)建。主要包括三方面：一是對中產(chǎn)階級生活的向往與滿足。港產(chǎn)行業(yè)劇以中產(chǎn)階級的職業(yè)與生活為主要內(nèi)容，表現(xiàn)其價值觀與生活態(tài)度，并且充分展現(xiàn)出香港消費主義社會的繁華與美好。這種繁華與美好是大多數(shù)內(nèi)地受眾目前無法達到的，但又是一直追求的，行業(yè)劇滿足了這種向往。二是對香港職場環(huán)境的向往與滿足。目前中國內(nèi)地處在轉(zhuǎn)型期，就業(yè)及職場壓力之大毋庸置疑，所以關(guān)于職場的美好感悟，內(nèi)地受眾是缺失的。內(nèi)地一些相關(guān)的大眾文本如職場劇、職場小說等所反映的依舊是就業(yè)競爭的激烈與不公、職場的鉤心斗角。而港產(chǎn)行業(yè)劇所展現(xiàn)的則全然不同：“誠信務實、公平競爭”是香港人尤其是香港中產(chǎn)階級的核心價值觀，港產(chǎn)行業(yè)劇通過“寫實”的手法將這種價值觀展現(xiàn)得淋漓盡致，為內(nèi)地受眾彌補了職場的美好感悟。三是對崇高職業(yè)道德的向往與滿足。內(nèi)地受眾所接受的職業(yè)道德教育多為“說教式”或者“光輝形象教育式”，這種教育形式并不能讓受眾真正從情感上接受所要傳遞的信息，而港產(chǎn)行業(yè)劇通過戲劇沖突及血肉豐滿的刻畫向受眾傳遞著各行各業(yè)崇高的職業(yè)精神，這種傳遞是與受眾已有的經(jīng)驗相契合的，所以易被受眾接受。

　　三、職業(yè)選擇的雙重偏差

　　“在媒介社會，人們對客觀現(xiàn)實的認識在很大程度上需要經(jīng)過媒介提示的‘象征性現(xiàn)實’的中介?！备郛a(chǎn)行業(yè)劇用獨特的鏡語構(gòu)建出的“虛擬行業(yè)”就是“象征性現(xiàn)實”，即人們認識現(xiàn)實行業(yè)或職場環(huán)境的中介。內(nèi)地受眾“缺席”參與其中，而其模式化的敘事節(jié)奏更是在不斷強化內(nèi)地受眾的參與度，甚至使其基于這樣一種“參與”作出現(xiàn)實環(huán)境的職業(yè)選擇。但這種選擇是存在偏差的。正如格伯納所說，“在現(xiàn)代社會，大眾傳媒提示的‘象征性現(xiàn)實’對人們認識和理解現(xiàn)實世界發(fā)揮著巨大影響，由于大眾傳媒的某些傾向性，人們在心目中描繪的‘主觀現(xiàn)實’與實際存在的客觀現(xiàn)實之間正在出現(xiàn)很大的偏離?！备蹌?gòu)建的虛擬行業(yè)雖然具有真實感，但與現(xiàn)實的行業(yè)環(huán)境還是存在很大差異。從傳播者的角度來說，港產(chǎn)行業(yè)劇與香港政府存在著千絲萬縷的聯(lián)系，港劇里的職業(yè)更像是政府的就業(yè)指導或就業(yè)宣傳，基于這樣一種傳播目的，港產(chǎn)行業(yè)劇難免會出現(xiàn)對某一行業(yè)或職位的美化與夸大，這就形成了編碼偏差。同時香港的行業(yè)環(huán)境與內(nèi)地的行業(yè)環(huán)境更是千差萬別。內(nèi)地受眾通過觀看港產(chǎn)行業(yè)劇所知覺出的行業(yè)又帶有強烈的主觀色彩。正如F?杰姆遜所說:“當人們消費商品的時候,他們不光是‘使用’對象——用薩特的話來說,他們同時也買進一個觀念,而且對這個觀念進行奇怪的處理?！奔葱纬闪私獯a偏差。 編碼與解碼的雙重偏差，正是我們在探討港產(chǎn)行業(yè)劇職業(yè)信息給內(nèi)地受眾帶來的滿足和影響時不可避免的一個問題。

　　綜上所述，港產(chǎn)行業(yè)劇從多角度構(gòu)建出一個個具有真實感的“虛擬行業(yè)”，并用其獨特的鏡語吸引內(nèi)地受眾“缺席”參與其中，在一定程度上影響了內(nèi)地受眾的職業(yè)選擇，但是，內(nèi)地受眾基于港產(chǎn)行業(yè)劇所作出的職業(yè)選擇是存在雙重偏差的，其客觀性與正確性有待商榷。

文章來源于《電影文學》雜志2012年第17期