釋夢-精神分析學(xué)視閾下的《穆赫蘭道》-電影論文

　　一、夢的補償：理想中的貝蒂

　　弗洛伊德認為釋夢是認識心靈潛意識活動的絕佳途徑；做夢是潛意識中被壓抑的本能欲望象征性的滿足。榮格認為夢是精神的自然產(chǎn)物，執(zhí)行某種穩(wěn)定或自我調(diào)節(jié)的功能，使個人的成長和生存服從生物的適應(yīng)性變化。戴安娜在自己的夢境中化身為外表亮麗、內(nèi)心善良的貝蒂。她的姨母曾是演員，在好萊塢有著深厚廣泛的人脈。貝蒂樂觀自信的外表和出色的表演天分很快在試鏡中獲得同行的認可和贊賞，星途一路坦蕩，在事業(yè)上擁有強烈的成就感和滿足感。而現(xiàn)實中的戴安娜頹廢潦倒、有些自卑，依靠姨父姨母的撫養(yǎng)長大。作為眾多闖蕩好萊塢的無名女子之一，只能演一些小角色維持生計，等待有朝一日有導(dǎo)演賞識她，一舉成名，星路并不順暢。與夢中順風順水的事業(yè)發(fā)展之路不同的是，現(xiàn)實中的戴安娜遭遇了來自事業(yè)發(fā)展的巨大壓力，被強烈的自卑感所籠罩，對未來倍感迷茫。

　　戴安娜事業(yè)上的失敗并不是壓垮她的主要原因，她對生活的無助感更多來自于她和好友卡米拉的同性戀情。現(xiàn)實中的戴安娜在試鏡中認識了卡米拉，雖然卡米拉是競爭對手，但對她照顧有加，經(jīng)常關(guān)照她在自己主演的影片中扮演一些小角色，并發(fā)展成為同性戀人。戴安娜對卡米拉情有獨鐘，將其視為自己的精神支柱，而卡米拉演藝事業(yè)順利，并逐漸與導(dǎo)演亞當成為情侶。戴安娜處于弱勢，她一方面依賴卡米拉，但愛情的排他性讓她難以接受卡米拉的移情別戀，對自我的失望和對戀人背叛的仇恨時時啃噬著戴安娜的內(nèi)心，讓她倍感痛苦。但在夢中，戴安娜的化身貝蒂在與卡米拉的化身麗塔的關(guān)系中處于強勢。麗塔在車禍中失憶，孤獨無助，對貝蒂非常依賴，而貝蒂樂觀自信、善良可愛，不僅給予麗塔生活上無微不至的照顧，還不顧危險幫助麗塔尋找自己的真實身份，并在找尋的過程中互相了解、共生情愫，并最終發(fā)展成為同性戀人。夢中的貝蒂是強者，麗塔只有依賴她才能生活下去，在這種被依賴的關(guān)系中，貝蒂獲得了強烈的滿足感。

　　貝蒂其實就是理想化的、戴安娜心中理想的形象。她在夢中借用偶然瞥見的咖啡店服務(wù)員的名字讓自己的身份發(fā)生巨大的變化，將自己塑造成為陽光美麗、有著卓越的表演天賦、被需要、被認可的全新形象，是戴安娜潛意識中“超我”的集中體現(xiàn)。弗洛伊德認為，由于現(xiàn)實條件的約束與限制，并不是所有的本能愿望都能獲得滿足，一部分本能就不得不接受調(diào)整而轉(zhuǎn)變成為“自我”或者“超我”。因此她由衷的感嘆：“如果我是貝蒂,一切重新開始，那該多好??！”夢的補償功能讓戴安娜的潛意識在夢中自由發(fā)揮，幫助她實現(xiàn)在現(xiàn)實中不能達成的愿望，從而讓她的心靈獲得片刻的滿足。

　　二、夢的遷移：矛盾的麗塔

　　弗洛伊德的釋夢理論是其精神分析的重要內(nèi)容，夢的實質(zhì)是愿望的表達，被壓抑的本能欲望改頭換面在夢中得到滿足。夢通過凝縮、移置、具體化和二次修飾等手法對潛意識中的本能欲望進行加工或改裝?！赌潞仗m道》中戴安娜所經(jīng)歷的嫉妒、仇恨以及雇兇殺死情人卡米拉后的恐懼更多的是通過夢中的女友麗塔來展現(xiàn)，麗塔的復(fù)雜情感則是戴安娜潛意識遷移的主要體現(xiàn)?？桌谴靼材仁聵I(yè)上難以企及的目標，也是感情上獨一無二的寄托，她對卡米拉一往情深，但卡米拉不僅一方面與自己保持著同性戀人的關(guān)系，還與導(dǎo)演成為情侶。戴安娜對卡米拉的感情是復(fù)雜的，摻雜了事業(yè)上的羨慕、情感上的嫉妒和仇恨以及內(nèi)心無比的依戀，在殺死卡米拉之后還被巨大的恐懼感所籠罩。

　　事業(yè)上的羨慕讓戴安娜在夢中將現(xiàn)實中卡米拉的氣質(zhì)與才華遷移到夢中的戴安娜——貝蒂身上，她才華橫溢，試鏡中的出色表演讓她不僅獲得同行的欣賞，還有機會認識著名導(dǎo)演亞當，并與他在片場一見鐘情。現(xiàn)實中的亞當是卡米拉的異性伴侶，是造成卡米拉離開戴安娜的主要元兇。戴安娜將卡米拉的離開歸咎于亞當，對他的奪愛之恨深藏心底。因此，戴安娜在夢中狠狠地報復(fù)了亞當，讓他事業(yè)受人操控，老婆與人鬼混，讓他親自體驗被妻子背叛的羞辱感。戴安娜作為女性所經(jīng)歷的背叛感受則被遷移到亞當身上，夢中的亞當發(fā)現(xiàn)妻子背叛自己后只不過冷靜地將油漆倒入妻子的首飾盒，這一反常表現(xiàn)也凸顯了戴安娜細膩而敏感的心理特征。

　　戴安娜最重要的情感遷移則是通過夢境中卡米拉的化身麗塔表現(xiàn)出來的殺死卡米拉之后的懊悔和痛苦?，F(xiàn)實中已經(jīng)被戴安娜雇兇殺死的卡米拉在夢中只不過經(jīng)歷了一次車禍從而失憶。戴安娜希望卡米拉沒有死，這種意識延續(xù)到夢里，殺死卡米拉的兇手就變成了電影公司的幕后黑手。戴安娜的恐懼則體現(xiàn)在一位在夢境中看到魔鬼的路人身上。魔鬼只不過是現(xiàn)實中的乞丐，是代替殺手將殺死卡米拉的證據(jù)——藍盒子交給戴安娜的人，是將戴安娜和罪犯聯(lián)系起來的人，是戴安娜罪行的見證者。雖然戴安娜難以忍受卡米拉的背叛將她殺死，但對卡米拉仍然懷有深厚的感情。“夢中的尖銳矛盾，競爭關(guān)系蒙上了親情的色彩，人和人之間無不愛恨交加，感情曖昧叵測?！彼?，當夢境中腐爛在床上的女尸出現(xiàn)時，戴安娜痛徹心扉的情感終于不可阻擋地迸發(fā)了。夢中的麗塔再一次成為戴安娜情感的代言人，當她看到床上黑色卷發(fā)的自己時，意識到卡米拉已死，因此悲痛欲絕。此時對逝者的悲傷戰(zhàn)勝了對死亡的恐懼，現(xiàn)實中無法言說的悲痛在夢中得到充分的宣泄。憑借夢境的遷移，戴安娜充分將表面的現(xiàn)象與內(nèi)心的沖突與經(jīng)歷結(jié)合起來，形成各種夢境場景來抒發(fā)內(nèi)心所壓抑的潛意識，充分表達不受任何約束的“本我”。

　　三、夢的預(yù)言：現(xiàn)實中的戴安娜

　　榮格認為潛意識是夢的重要來源之一，潛意識之中那些蘊藏未來的、創(chuàng)造性的思想也會表現(xiàn)在夢中，夢能預(yù)示未來。在《穆赫蘭道》中，戴安娜的夢境則預(yù)見了戴安娜的死亡。戴安娜意識到自己罪不可赦，由此產(chǎn)生的擔心在夢中通過亞當非常詳細地表現(xiàn)出來。亞當殺死一位長發(fā)男子，卻不小心打中了隔壁的女秘書，好不容易殺了女秘書，又被清潔工發(fā)現(xiàn)，最終殺了清潔工，卻又不小心擊中吸塵器，弄得警鈴大作。戴安娜殺人后欲蓋彌彰的心理在此充分展現(xiàn)，越想掩蓋罪行越弄巧成拙，以至于整個夢境從頭到尾都有兩名警察相隨，讓夢內(nèi)外的主角總是背負很大的壓力。因此，當麗塔拿著神秘的鑰匙從劇院回到公寓，終于可以打開藍盒子時，關(guān)鍵人物貝蒂突然失蹤，只留下麗塔無助、惶恐地等待可能到來的一切。藍盒子和藍鑰匙是戴安娜罪行的證據(jù)，戴安娜懼怕見到事實，也預(yù)感到警察的來訪。她所意識到的被發(fā)現(xiàn)的危機和強烈的孤獨感是夢醒后促成她自殺的原因之一，而這一點在夢中也早有所暗示。

　　預(yù)示戴安娜后來自殺的另一元素則發(fā)生在夢中的貝蒂和麗塔夜晚到訪的寂靜劇院。去往寂靜酒店的道路寂寥蕭瑟，整個舞臺陰森恐怖，被詭異的藍光籠罩。盡管主持人不斷提醒觀眾“這些都是錄音”，“是幻影”，但瑞貝卡的歌聲所表達的絕望依然深深地打動了貝蒂和麗塔，同時為歌中的失戀者痛哭流涕。結(jié)合戴安娜的自身經(jīng)歷，寂靜劇院可以被認為是好萊塢在夢中的縮影。穆赫蘭道所代表的好萊塢吸引著眾多風華正茂、懷揣明星夢的女孩們，就像夢中初來乍到的貝蒂，她們眼中的好萊塢既神秘又美好，空氣中都彌漫著誘人的氣息。好萊塢不只是夢中的天堂，它具有豐富的寓言色彩，時而瑰麗如夢，時而幽暗如深淵?！昂趲妥畲蟮念^目，身處幕后卻掌控著一切，大仰拍鏡頭的運用更加突出了這個幕后黑手的不可侵犯的權(quán)利和地位，嚴肅和陰郁的表情使他們的殘酷與無情表露無遺?！睂?dǎo)演并不能完全自由地選取適合的演員，而是受到各方甚至是黑幫的壓力。從這個層面上講，戴安娜眼中的好萊塢更像是夢境中的寂靜劇院，蕭瑟落寞，詭秘恐怖，一切皆是幻影。以戴安娜為代表的眾多尋夢者最終并不能夢想成真，她們敏感脆弱的心靈無法忍受殘酷的現(xiàn)實，并最終將走向虛無，一切歸于寂靜。

　　戴安娜的夢境體現(xiàn)了夢的補償、遷移和預(yù)測特性，充分體現(xiàn)了戴安娜人格中“本我”“自我”“超我”三者之間的矛盾與沖突。戴安娜雖然在現(xiàn)實中經(jīng)歷了“自我”迷失，但在夢境中毫無保留地展示了不受約束的“本我”，實現(xiàn)了現(xiàn)實中難以企及的“自我”回歸，最終難以超越“自我”的困惑走向一條不歸路。戴安娜作為好萊塢明星夢破滅者的代表之一，體現(xiàn)了好萊塢輝煌表面下蕓蕓眾生的無奈和墮落?！赌潞仗m道》所表現(xiàn)出來的孤獨、恐懼、焦慮、憂郁以及生活的虛無感和生命的沉重感是現(xiàn)代人情緒的體現(xiàn)。通過夢幻化的展示手段，大衛(wèi)?林奇強化表現(xiàn)了普通追夢者現(xiàn)實中的生活感受和精神狀態(tài)，表現(xiàn)出現(xiàn)代社會生活中人們精神深處的矛盾和迷惘、苦悶和困惑?！赌潞仗m道》無疑以戴安娜為突破口，突破了事物的表面，深入到人物的靈魂，挖掘其行為的動機甚至是潛意識，喚醒自然人性，呼喚愛與理解。

文章來源于《電影文學(xué)》雜志2012年第18期