音樂對(duì)電影情節(jié)敘事的構(gòu)建-電影論文

　　一、電影敘事系統(tǒng)

　　電影敘事是人類敘事的一種新形式，是伴隨著電影而出現(xiàn)的。20世紀(jì)電影誕生后，電影敘事就應(yīng)運(yùn)而生了。電影敘事比其他傳統(tǒng)敘事要復(fù)雜得多，它由一個(gè)敘事系統(tǒng)組成。傳統(tǒng)的敘事形式包括：語(yǔ)言敘事、圖畫敘事和文學(xué)敘事,其在形式上都是比較單一、比較獨(dú)立地為某一對(duì)象服務(wù)。電影敘事是一個(gè)敘事系統(tǒng)，包括畫面、字幕、語(yǔ)言、音響和音樂五種敘事元素。它們之間相互作用，相互制約，共同完成電影的敘事。這五種敘事元素之間又相對(duì)獨(dú)立，它們具有各自獨(dú)立的表意方式，通過自己獨(dú)特的敘事能力服務(wù)于電影的敘事。但音樂與其他四種敘事元素相比，音樂更加抽象，通常用于營(yíng)造氛圍，刻畫人物的心理；而畫面、字幕、語(yǔ)言和音響則比較直接，比較客觀地反映現(xiàn)實(shí)世界。抽象和具體，直接和間接，電影敘事系統(tǒng)的五種敘事元素就是這樣共同為電影服務(wù)的。通過這些敘事元素構(gòu)建電影的情節(jié)敘事，創(chuàng)造出一部非常優(yōu)秀的電影作品。

　　音樂是電影敘事系統(tǒng)中的一個(gè)獨(dú)特的元素，通常通過背景音樂來體現(xiàn)。背景音樂包括畫內(nèi)音樂和畫外音樂。所謂的背景音樂是指影視作品中某一環(huán)境、場(chǎng)合或特定地域?yàn)榱穗娪暗男枰鶆?chuàng)造的音樂。例如，為了營(yíng)造某一種緊張的氣氛而使用的背景音樂，為了標(biāo)識(shí)舞會(huì)這種比較熱鬧的場(chǎng)景的背景音樂，為了搭建比較喜慶的婚慶場(chǎng)面的背景音樂，等等。但背景音樂并不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的堆積，背景音樂的終點(diǎn)是為了電影服務(wù)，是為了電影這個(gè)有機(jī)整體而營(yíng)造出來的一個(gè)宏觀背景，形成比較整體且獨(dú)特的電影獨(dú)特標(biāo)識(shí)效果。音樂的獨(dú)特文化標(biāo)識(shí)能力是不同時(shí)代和不同民族在長(zhǎng)期生活、學(xué)習(xí)和工作過程中形成的，體現(xiàn)了不同的時(shí)代風(fēng)貌和民族精神，這些內(nèi)在精神通過音樂這個(gè)本體來體現(xiàn)。音樂充當(dāng)敘事要素，就能準(zhǔn)確而且鮮明地表現(xiàn)出這種時(shí)代精神和民族精神。此外，音樂還可以體現(xiàn)濃郁的個(gè)人情感，通過音樂能讓觀眾形成一種精神支柱。

　　二、音樂對(duì)電影情節(jié)敘事的構(gòu)建

　　（一）音樂與情節(jié)敘事

　　情節(jié)和故事是敘事的核心，故事是通過某一事件敘述出來的，在敘述的過程中，伴隨著某一特定的情感或觀念。這種特寫情感就是情節(jié)。故事是指什么內(nèi)容，情節(jié)是指怎么講這些內(nèi)容。情節(jié)是構(gòu)建故事的養(yǎng)料，故事是通過情節(jié)來構(gòu)建的。當(dāng)音樂參與情節(jié)敘事時(shí)，音樂就成了情節(jié)的制造手段。音樂本身也成了故事情節(jié)，不再是單純的一種敘事手段，音樂從敘事空間進(jìn)行到電影的畫面敘事空間。音樂與畫面更加融合，推動(dòng)電影的故事情節(jié)發(fā)展。

　　美國(guó)經(jīng)典音樂影片《翠堤春曉》是一部音樂傳記片，影片的原型人物是奧地利作曲家約翰?施特勞斯。通過影片我們清晰地看出音樂與對(duì)白交織表現(xiàn)施特勞斯的情感沖突。影片《翠堤春曉》講述的主要內(nèi)容就是施特勞斯的音樂創(chuàng)作生涯和豐富的感情生活。音樂擔(dān)任了情節(jié)敘事的主要手段，通過音樂來構(gòu)建電影的故事情節(jié)。影片主人公施特勞斯特別愛慕歌唱家卡拉?唐納，對(duì)卡拉的愛不能用語(yǔ)言來表達(dá)，施特勞斯日思夜想，他把這種愛慕之情、相思之情寫進(jìn)了音樂作品《當(dāng)我們年輕時(shí)》?！懂?dāng)我們年輕時(shí)》這首音樂作品卻糾纏了兩個(gè)女人的心，一個(gè)是歌唱家卡拉，一個(gè)是施特勞斯的妻子波蒂。當(dāng)波蒂在家中客廳聽施特勞斯深情演唱時(shí)，波蒂沉浸在音樂作品的美妙情感中，深深享受著愛情的滋味。但仔細(xì)觀察自己丈夫演唱這首歌的神情時(shí)，她能感覺出這首歌并不是為她而寫，丈夫心里應(yīng)該是有其他的女人。影片的最后，在碼頭，施特勞斯為卡拉演唱了這首歌，音樂所承擔(dān)的敘事的作用就更加明顯了，施特勞斯就是為了卡拉創(chuàng)作了這首歌，音樂旋律推進(jìn)了故事的情節(jié)。影片中音樂的敘事作用不言而喻，用音樂來傳情達(dá)意，通過音樂含蓄地展示施特勞斯與妻子波蒂之間的情感沖突，又微妙地展示施特勞斯與卡拉?唐納之間的感情糾葛。音樂對(duì)電影情節(jié)的構(gòu)建是間接的、局限的，帶有主觀評(píng)價(jià)，音樂的情節(jié)敘事是通過觀眾的主觀想象，通過觀眾對(duì)音樂的理解，結(jié)合畫面或?qū)Π椎戎苯訑⑹乱笮纬汕楦猩时容^強(qiáng)烈的虛擬敘事空間。這種虛擬敘事空間與畫面等其他要求構(gòu)建的現(xiàn)實(shí)敘事空間共同構(gòu)建一個(gè)非常完整的電影故事。

　?。ǘ┮魳纺７缕叫袛⑹?/p>

　　模仿是音樂的特長(zhǎng)，音樂可以模仿出自然界的萬事萬物發(fā)出來的聲音。通過模仿出來的聲音讓人們想起自然界的萬事萬物。音樂中的模仿是指用音樂的形式表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中人與自然界的各種聲音，用音樂來模仿現(xiàn)實(shí)生活中的人或自然界的動(dòng)物，真正體現(xiàn)人與自然的共存。法國(guó)作曲家圣?桑就創(chuàng)作了音樂組曲《動(dòng)物狂歡節(jié)》，這個(gè)音樂作品中圣?桑通過自己的敏銳觀察將自然界的各種動(dòng)物的動(dòng)作、表情等用音樂來表現(xiàn)，聽眾通過音樂可以想象出動(dòng)物們的情態(tài)，能夠體會(huì)動(dòng)物的心情。音樂與語(yǔ)言、畫面一樣構(gòu)建一個(gè)快樂的動(dòng)物世界。《動(dòng)畫狂歡節(jié)》通過音樂勾勒出一幅鮮活的畫卷。電影里，音樂的模仿作用更加突出，音樂不是單純的模仿聲音，而是將聲音與電影的其他要素共同表現(xiàn)畫面，用音樂的節(jié)奏、速度和強(qiáng)度等模仿人和動(dòng)物的動(dòng)作或情緒，用音樂的音色等來模仿人物的特質(zhì)。

　　1936年卓別林自編自導(dǎo)自演的《摩登時(shí)代》是一部非常優(yōu)秀的無聲片，影片中音樂與音響對(duì)電影情節(jié)的敘事作用非常重要。音樂模仿強(qiáng)化了角色的情緒。1936年已是有聲電影充斥的時(shí)代，卓別林認(rèn)為無聲的動(dòng)作優(yōu)于有聲的對(duì)白。為了故事情節(jié)敘事的需要，卓別林使用音樂模仿平行敘事。為了表現(xiàn)查理的擰螺絲的工作場(chǎng)景，影片中使用大號(hào)、小號(hào)和弦樂等模仿敘事。查理面對(duì)機(jī)械且麻木的工作，他的速度跟不上機(jī)械。他的內(nèi)心非常矛盾，他與工頭的沖突越來越大，為了模仿這些情感。影片中用大號(hào)來模仿工頭的嚴(yán)厲責(zé)罵，用小號(hào)來模仿查理的微弱辯解，用弦樂來模仿查理和工友之間的矛盾激化。模仿性音樂通過音樂與畫面無形地構(gòu)建了電影的平行敘事，模仿性音樂強(qiáng)化電影的表現(xiàn)功能。模仿性音樂是無聲電影時(shí)代的產(chǎn)物，但模仿性音樂對(duì)電影的引申寓意的功能卻是不能磨滅的。20世紀(jì)后期，作曲家們將模仿性音樂使用到了極致，模仿性音樂強(qiáng)化了視覺的效果，彌補(bǔ)了無聲電影的先天不足。模仿性音樂也讓電影更加生動(dòng)。從敘事學(xué)角度，模仿性音樂將音樂與畫面保持高度一致，音樂與電影畫面共同構(gòu)建了一個(gè)平行的敘事空間。

　?。ㄈ┮魳钒凳惧e(cuò)位敘事

　　音樂暗示體現(xiàn)在通過聲音系統(tǒng)營(yíng)造一種特定的氣氛，進(jìn)而暗示一種事物或現(xiàn)象。音樂的暗示作用非常獨(dú)特，它比其他的電影元素更早地營(yíng)造一種敘事基調(diào)給觀眾，進(jìn)一步引導(dǎo)觀眾的欣賞電影的情緒。所以音樂暗示通常都使用在場(chǎng)景、情節(jié)等發(fā)生變化之前，通過音樂來暗示即將要發(fā)生的事。音樂暗示錯(cuò)位敘事，敘事主體有意通過音樂暗示故事情節(jié)，對(duì)故事情節(jié)、人物命運(yùn)發(fā)生轉(zhuǎn)折，通過音樂先行將觀眾帶到另一個(gè)場(chǎng)景或情節(jié)。音樂暗示經(jīng)常應(yīng)用于各種歷史題材電影、戰(zhàn)爭(zhēng)空難片等。音樂對(duì)電影情節(jié)的構(gòu)建早于其他電影要素的敘事，形成錯(cuò)位敘事。

　　1993年由環(huán)球影業(yè)上映的戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影《辛德勒的名單》，電影由史蒂文?斯皮爾伯格導(dǎo)演，根據(jù)小說《辛德勒的名單》改編。故事真實(shí)反映了辛德勒與1 100名猶太人之間的歷史事件。影片自上映開始就取得了非常好的成績(jī)，還獲得了第66屆奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)。影片中多處使用暗示性的音樂來錯(cuò)位電影情節(jié)。經(jīng)常在一整天的納粹黨的殺戮后，街面、商店等顯得是那么平靜，靜得讓人窒息，連呼吸聲都能聽得見。一切都似乎是那樣安詳，躲藏起來的猶太人在黑夜來臨之前各自小心翼翼地逃了出來，以為自己躲過一劫，但猶太人哪里知道，新的災(zāi)難又要開始，更加猛烈的搜捕又將開始。這時(shí)使用音樂暗示新的災(zāi)難的開始，空曠的夜晚響起哀怨、悲憫的大管旋律，仿佛在訴說著一場(chǎng)慘絕人寰的屠殺，一場(chǎng)滅絕人性的災(zāi)難剛剛開始。一個(gè)猶太人從藏身的鋼琴里鉆出來，不小心踩在琴鍵上。黑暗中，鋼琴的噪音顯得更加驚心動(dòng)魄，仿佛吹響了大屠殺開始的號(hào)角。納粹的機(jī)槍掃射和高尚而純潔的巴赫音樂形成了尖銳的對(duì)比。通過音樂暗示構(gòu)建的錯(cuò)位敘事不僅渲染了影片的氛圍，還推動(dòng)了電影故事情節(jié)的發(fā)展，當(dāng)然這種錯(cuò)位敘事不像背景音樂那樣明顯，它是隱性的。音樂既是電影敘事的外在元素，也是電影故事情節(jié)的基本元素。在電影中充分發(fā)揮音樂顯在的渲染功能和潛在的結(jié)構(gòu)作用，才能展現(xiàn)音樂有別于其他元素的獨(dú)特?cái)⑹鹿δ埽瑢?shí)現(xiàn)音樂對(duì)電影敘事的構(gòu)建，進(jìn)而使影片敘事更完整、更具感染力。

　　三、結(jié) 語(yǔ)

　　長(zhǎng)久以來，電影音樂的藝術(shù)魅力或美學(xué)價(jià)值都得到了廣泛的電影理論愛好者的追捧，他們把目光和注意力都投向了電影音樂的藝術(shù)性挖掘。實(shí)際上，音樂對(duì)電影的作用，不單純體現(xiàn)在渲染背景、烘托氣氛、深化主題這些方面，具有更加深層次的意義，那就是對(duì)電影情節(jié)的敘事作用，敘事才是電影音樂的根基。音樂被電影所左右，音樂成為電影五大要素之一，其根本就是音樂模仿平行敘事，音樂暗示錯(cuò)位敘事。

文章來源于《電影文學(xué)》雜志2012年第18期