音樂音響與電影情感節(jié)奏的構(gòu)建-電影論文

　　不是所有的地方都可以出現(xiàn)音響，音響在片中的出場(chǎng)退場(chǎng)和出現(xiàn)時(shí)間的長(zhǎng)短都需要經(jīng)過精心的設(shè)計(jì)。經(jīng)過安排的音響不僅起到渲染氣氛協(xié)調(diào)畫面的作用，還能對(duì)人物內(nèi)心世界進(jìn)行細(xì)膩的描繪，達(dá)到一箭雙雕的效果?！侗I夢(mèng)空間》中的音樂和音響都是經(jīng)過特別處理的，處理過后的音樂更有層次感，能在情感抒發(fā)上達(dá)到不同程度的效果。《盜夢(mèng)空間》講述的是現(xiàn)實(shí)生活與夢(mèng)境的相互轉(zhuǎn)換，在空間上有很強(qiáng)的層次感，所以對(duì)音響的要求就更多，不能單一，也不要完整。多層次的空間帶來更多的想象，因此虛擬元素就更多，劇情也會(huì)隨著空間的轉(zhuǎn)換而波動(dòng)。音樂音響在影片中扮演著催化劑的作用，將電影的夸張和氣氛催化到極致，達(dá)到影片的戲劇效果。大部分電影音樂音響的嵌入是為了表達(dá)情緒，而《盜夢(mèng)空間》不同，它是為了收集觀眾的注意力，并把它們聚集在一起，直到夢(mèng)境全部破碎才一并釋放，讓觀眾心情隨著劇情有大起大落之感?！侗I夢(mèng)空間》把時(shí)空劃分成六個(gè)部分，除了現(xiàn)實(shí)時(shí)空和迷失域，中間還夾雜著四個(gè)不同層次的夢(mèng)境。

　　音樂音響與電影情感節(jié)奏的構(gòu)建

　　(一)管弦重音樂HalfRememberedDream造厚重和充滿無(wú)限想象的迷失域空間

　　管弦樂HalfRememberedDream作為《盜夢(mèng)空間》的開場(chǎng)音樂，營(yíng)造了一個(gè)厚重且有強(qiáng)烈節(jié)奏感的意境，同時(shí)也讓人迷失在充滿想象力的空間，這就是主人公柯布此時(shí)的心情。倒敘的方法讓我們對(duì)電影情節(jié)充滿想象，強(qiáng)烈節(jié)奏感的管弦重音樂讓我們神經(jīng)緊繃，類似游戲的任務(wù)讓觀眾充滿渴望。加藤的離開和阿瑟的一句話，在低沉的音響下拉緊了我們的神經(jīng)，阿瑟的提問讓兩層空間進(jìn)行了自然切換。時(shí)鐘的快速轉(zhuǎn)動(dòng)和轉(zhuǎn)角汽車的爆炸，伴隨第一層夢(mèng)境的出現(xiàn)。隨處可見的暴力與動(dòng)亂顯示著第一層夢(mèng)境的不穩(wěn)定性，暴亂的不斷出現(xiàn)告訴我們夢(mèng)境在下一秒就有可能被轉(zhuǎn)變，時(shí)間一點(diǎn)一點(diǎn)地變慢，接著又是一輛汽車的爆炸聲。第二層夢(mèng)境出現(xiàn)了，鏡頭中出現(xiàn)了一位男主角，他與妻子在一段音樂中演著對(duì)手戲，音樂聽起來很舒緩，但似乎又藏著一絲神秘，讓人捉摸不透。音樂的氣氛讓阿瑟從夢(mèng)中驚醒，破碎的夢(mèng)境也伴隨著房屋的坍塌，爭(zhēng)論聲、叫罵聲連成一片，在夢(mèng)中死去的加藤隨著夢(mèng)的毀滅而醒來。席卷而來的洪水把沉睡在浴缸中的柯布驚醒。當(dāng)?shù)谝粚訅?mèng)境開始躁動(dòng)不安時(shí)，在一聲爆炸的巨響過后，空間開始轉(zhuǎn)換到了火車上，助手注意了當(dāng)時(shí)火車上的時(shí)間，這時(shí)候處在第一層夢(mèng)境的人突然意識(shí)到了時(shí)間的緊迫性，他們立即使用了強(qiáng)制性的方法，此時(shí)加藤意識(shí)到了自己還在夢(mèng)境中，便迫使柯布團(tuán)隊(duì)在音樂響起的時(shí)候醒來。音樂和空間的相互融合，讓我們感受到了《盜夢(mèng)空間》的節(jié)奏，同時(shí)也了解到在夢(mèng)中執(zhí)行任務(wù)也是有一定的原則的。首先夢(mèng)中時(shí)間比現(xiàn)實(shí)中的時(shí)間要快很多，其次夢(mèng)境結(jié)構(gòu)穩(wěn)定性較差，想要結(jié)束一個(gè)夢(mèng)需要外界的刺激或其他作用，柯布和前妻兩者本身就存在矛盾、兩層夢(mèng)境之間相互存在著影響。這些原則性的事物都可以通過音樂音響表達(dá)出來，讓觀眾感受到，其實(shí)也是在為下一個(gè)情節(jié)做鋪墊。首個(gè)任務(wù)的失敗迫使男主角實(shí)行第二個(gè)更為復(fù)雜的任務(wù)，那就是給人植入理念，這也是對(duì)自身的救贖。在這項(xiàng)任務(wù)前期的準(zhǔn)備過程中，我們見識(shí)了夢(mèng)境世界的奇幻和有著奇特遭遇的蒙巴薩。筑夢(mèng)師亞莉雅德也有著自己的夢(mèng)境，她首次告訴別人自己的夢(mèng)境時(shí)是懷著既新奇又驚恐的心情，咖啡杯的震動(dòng)，不知源頭的爆破，都讓她新奇驚恐，而音樂音響把她的情緒波動(dòng)很好地展現(xiàn)出來，同時(shí)也帶動(dòng)了觀眾的情緒。有了第一次筑夢(mèng)的經(jīng)驗(yàn)，讓她和觀眾對(duì)夢(mèng)境有了稍許的了解。第二次筑夢(mèng)，她學(xué)會(huì)了引導(dǎo)觀眾，對(duì)夢(mèng)境的恐懼感漸漸減少，于是她成了一個(gè)天真爛漫、充滿幻想的小姑娘。音樂音響也適時(shí)響起，配合著她天馬行空般的想象。到最后，她可以邊走邊筑造理想的世界，隨著RadicaNotion和轟鳴的聲音響起，一種魅惑人心的感覺直逼心頭，街的盡頭彎成了90度，但對(duì)行人和汽車絲毫不構(gòu)成影響。

　　（二）DreamWithinADream構(gòu)建夢(mèng)中夢(mèng)的層次關(guān)系

　　有層次感的音樂，節(jié)奏相對(duì)比較明確，能讓觀眾有明顯的感覺，主人公在夢(mèng)境中完成任務(wù)時(shí)的音樂，聽起來就有一種強(qiáng)烈的緊迫感。而音樂的戛然而止，會(huì)讓人覺得有事情要發(fā)生，就像夢(mèng)中夢(mèng)一樣，讓人有醍醐灌頂?shù)母杏X。后半部分的音樂，一直在六個(gè)音之間徘徊，讓結(jié)局在憂郁惆悵之中畫上句號(hào)。

　　第一層夢(mèng)境是在街上劫持了費(fèi)舍爾，而夢(mèng)境的不穩(wěn)定在此時(shí)也漸漸浮出水面。首先是街上突然出現(xiàn)火車，之后汽車相互碰撞，然后遭遇槍襲，這一系列的事故讓加藤受傷，生命懸于一線。柯布給費(fèi)舍爾灌輸思想，告訴他密碼存在的假象。并讓他說出528491這幾個(gè)數(shù)字，而這段戲的音樂始終是《528491》，既神秘又驚奇。隨著Mombassa的播放，他們到達(dá)了第二層夢(mèng)境中，思想大膽的他們打算實(shí)行不在計(jì)劃中的計(jì)劃，即查理計(jì)劃。在音樂OneSimpleIdea中柯布利用費(fèi)舍爾的潛意識(shí)來騙取他的信任，并讓他記起在第一層夢(mèng)境中思想被迫接受的數(shù)字528491。試圖破壞費(fèi)舍爾和教父勃朗寧之間的關(guān)系，引起他對(duì)遺囑的猜忌，借此把他們帶入第三層夢(mèng)境。夢(mèng)境越來越不穩(wěn)定，第一層夢(mèng)境仍然處于槍戰(zhàn)追擊中，第二層夢(mèng)境由于前一層的不穩(wěn)定而變得岌岌可危，剩下的阿瑟仍在失去地球引力的走廊中，與敵人決斗。第三層夢(mèng)境的地點(diǎn)在雪山，畫面是柯布團(tuán)隊(duì)和費(fèi)舍爾潛意識(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)，而背景音樂則是DreamWithinADream。第一層夢(mèng)境的危機(jī)越來越重，藥劑師不得不播放Non，JeNeRegretterien來刺激他們，讓他們蘇醒，而第二、第三層的人也都聽到了這召喚的音樂。時(shí)針不停地走動(dòng)，意味著剩余的時(shí)間已經(jīng)不多了，樂曲OneSimpleIdea的響起意味著任務(wù)的開始。第一層夢(mèng)境仍舊處在困境當(dāng)中，第二層的阿瑟將大家藏到飯店墻壁的隔層，第三層的加藤奄奄一息。仍舊是播放著DreamWithinADream，強(qiáng)烈的節(jié)奏感把氣氛渲染得更緊張，同時(shí)配合著鏡頭的切換。末兒悄悄地把費(fèi)舍爾帶走，亞莉雅德和柯布為了尋找他們，踏入第四層夢(mèng)境。鏡頭再次被切換到第二層，畫面呈現(xiàn)出來的是阿瑟游走在飯店安裝炸藥的情景，第三層是加藤背負(fù)啟動(dòng)炸藥的責(zé)任，第四層夢(mèng)境是柯布尋找末兒，DreamWithinADream依舊沒有停止。加藤在第三層扔出炸藥之后，進(jìn)入迷失域。一切準(zhǔn)備就緒的阿瑟在第二層夢(mèng)境中播放著刺激性音樂，第三層夢(mèng)境的尤瑟夫在對(duì)即將死去的費(fèi)舍爾進(jìn)行電擊時(shí)，第四層的亞莉雅德把費(fèi)舍爾拋下陽(yáng)臺(tái)，受到刺激的費(fèi)舍爾在第三層醒來，依舊尋找亡父留下的囑托。即將掉入水中的汽車，引爆炸藥的阿瑟，這兩層夢(mèng)境都是通過音樂來主導(dǎo)畫面的，給人視覺上的震撼效果。

文章來源于《電影文學(xué)》雜志2012年第19期