從電影《肖申克的救贖》看莫扎特音樂的獨特魅力-電影論文

　　一、莫扎特音樂在電影中的運用

　　《肖申克的救贖》講述的是一個蒙冤入獄的銀行家成功越獄自救的故事。主人公安迪因受人陷害被關(guān)進肖申克監(jiān)獄。在監(jiān)獄20年，安迪飽嘗身心折磨，但他始終沒有放棄對自由的向往和對美好生活的執(zhí)著追求，最終用自己的智慧成功越獄，實現(xiàn)了肉體和精神的雙重救贖。

　　在聲音的運用上，影片更多的是通過自然音響，以現(xiàn)場效果營造了懸念迭起的故事場景。在兩個多小時的電影中，音樂的運用十分簡練，給觀眾留下深刻記憶的莫過于那段莫扎特的旋律。這是出現(xiàn)在影片中間部分的天籟之音。在充斥著罪惡的肖申克監(jiān)獄，安迪偶然在圖書館翻到了一張莫扎特的舊唱片。他欣喜地將唱片抽出，冒著生命危險向整個肖申克監(jiān)獄播放了莫扎特的唯美旋律。在音樂中，安迪聆聽著內(nèi)心的呼喚，徜徉在對自由和美好生活的向往中。電影通過有聲源的音樂和音畫同步的方式，原樣重現(xiàn)了莫扎特的歌劇片段。這是影片不可忽視的亮點，它在電影中形成了強大的沖擊力，這種沖擊力源于視覺和心靈上的多種碰撞。

　?。ㄒ唬└哐排c粗俗的碰撞

　　肖申克監(jiān)獄是惡之所，監(jiān)獄里充斥著丑陋和罪惡。殺人犯、小偷，包括那些道貌岸然的獄警，每一個角落都充滿粗俗。妻子的背叛、不公的審訊、獄友間變態(tài)的侵犯，影片從開始起，就讓觀眾持續(xù)地籠罩在一種環(huán)環(huán)相扣的壓抑中。莫扎特音樂的出現(xiàn)以極不協(xié)調(diào)的高雅姿態(tài)沖撞了整個現(xiàn)實世界。當(dāng)肖申克監(jiān)獄的揚聲器將曼妙的樂音揚灑到每一個角落的時候，所有的犯人都怔住了。悠揚的旋律，純凈的和聲，這是撥動人心弦的天籟之音。這一段音樂出自于莫扎特的歌劇《費加羅的婚禮》。影片選用了歌劇中最為柔美的女聲二重唱《微風(fēng)輕拂》。那是伯爵夫人和女傭的柔聲細(xì)語：“希望能夠吹起柔柔的西風(fēng)，今晚，在林中松樹的下面，在朦朧的夜色里……”溫暖的情愫隨美妙的旋律四處飄蕩。那一刻，所有的罪惡都不復(fù)存在，犯人們停止了手中的一切活動，他們仰望著碧藍(lán)的天空，沐浴在圣潔的樂音之中。

　?。ǘ┙d與自由的碰撞

　　《肖申克的救贖》作為一部勵志劇，影片始終交織在禁錮與自由、厄運與抗?fàn)幍呐鲎仓小Ｈ诵缘呢澙放c現(xiàn)實的殘酷，在肖申克監(jiān)獄變得更為極端。主人公安迪的蒙冤入獄，典獄長兇殘奸詐的丑陋行徑，囚犯之間的恃強凌弱，體制對人性的內(nèi)在控制，所有的一切猶如重重枷鎖束縛了生命存在的意義。莫扎特的音樂恰如黑夜里的一道閃電，它象征著光明和自由,也是肖申克監(jiān)獄無望人生中惟一閃爍的希望之光。當(dāng)優(yōu)美的旋律扶搖直上的時候，音樂點燃了安迪人生的希望，也震撼了所有人的心靈，它以穿云裂帛之勢沖撞了整個世界，消散了所有的禁錮與束縛。

　　二、莫扎特音樂在電影中的功能

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　　電影《肖申克的救贖》以主人公安迪的獄友瑞德的口吻敘述了整個故事。從表象上看,莫扎特的《微風(fēng)輕拂》只是影片中適時而出的一段場景音樂，而且僅在電影中出現(xiàn)了一次。但事實上，它是全劇的一個“眼睛”。作為影片中惟一完整的聲樂旋律，它是一種象征，更是一個線索。更具體地說，莫扎特的音樂是主人公心中的希望，也是鼓舞他沖破一切困難進行自我救贖的強大動力。于是，他會冒著生命危險為獄友們?nèi)幦『缺?zhèn)啤酒的休閑時光；也會幾年如一日地寫信上訪，努力改善監(jiān)獄圖書館的條件。所以，當(dāng)安迪迎著大雨之夜的閃電驚險越獄的時候，當(dāng)他將典獄長繩之于法的時候，當(dāng)他和瑞德在碧海藍(lán)天下重逢的時候，觀眾們不會覺得唐突，因為在安迪心中，從來不曾泯滅的就是希望。在電影《肖申克的救贖》中，莫扎特的音樂成為自由和希望的象征，它在影片中具有隱性的敘事功能，并以柔軟的外衣潛伏于安迪內(nèi)心，照亮其生命的整個行程。

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　　語言的盡頭就是音樂出現(xiàn)的地方。自有聲電影誕生以來，電影音樂的抒情功能被運用到極致。《辛德勒的名單》中小提琴的傾訴，《泰坦尼克號》中主題曲的回旋，導(dǎo)演總是力圖通過各種音畫組合的方式將劇情推向高潮。在對聲音的選擇上，《肖申克的救贖》更多地使用了人聲和自然聲響。原樣重現(xiàn)的莫扎特音樂作為電影中惟一完整的聲樂旋律，以畫內(nèi)音樂的形式鋪陳而出，在手法上并無出奇之處。然而當(dāng)《微風(fēng)輕拂》的女聲二重唱借助肖申克監(jiān)獄的揚聲器飄逸而出的時候，它水到渠成地喚起了安迪內(nèi)心美好的情愫，也同時復(fù)蘇了所有犯人內(nèi)心深處曾有過的溫暖。這是電影最溫情的瞬間，就像冬日里的暖陽滋潤了影片內(nèi)外所有人的情懷。莫扎特音樂在電影《肖申克的救贖》中的運用突破了小我的悲歡離合，觸及了人性的根本命題。所以，盡管它在影片中只出現(xiàn)過一次，但是當(dāng)安迪成功越獄的時候，當(dāng)他和瑞德在蔚藍(lán)色的大海邊重逢的時候，每一個觀眾心里都會升騰起莫扎特的音樂——陽光，自由，那是人類畢生追求的美好境界。

　?。ㄈ┴S富的審美功能

　　音樂作為藝術(shù)的一個重要門類，以樂音的組合、聽覺的美感潛移默化地作用于人的心靈和精神世界，這就是音樂豐富的審美功能。作為歐洲古典主義音樂的杰出代表，莫扎特的音樂體現(xiàn)了啟蒙運動所倡導(dǎo)的科學(xué)與理性的結(jié)合。一方面外化為明晰勻稱的音樂形式，另一方面則內(nèi)化為追求自由、平等與博愛的時代精神。電影《肖申克的救贖》用的是莫扎特歌劇《費加羅婚禮》中的經(jīng)典唱段，舒緩的節(jié)奏、柔美的聲線、純凈的和聲，兩個聲部的應(yīng)答輕巧而又不露痕跡。正如電影中的畫外音所說：“盡管我不知道那兩個意大利女人在唱什么，但是音樂的美不可言喻。它像一只自由的小鳥，沖進了這灰色的牢籠，它使這些灰色的圍墻瞬間消失……”莫扎特音樂歌唱的是人性的美好，揮灑的是無拘無束的自由！音樂在電影中將內(nèi)容和形式完美融合，為觀眾帶來了豐富的審美享受。

　　三、莫扎特音樂的人文內(nèi)涵

　　電影《肖申克的救贖》中莫扎特音樂的成功運用，不得不讓我們重新審視莫氏音樂的獨特魅力。幾百年來，莫扎特的音樂對于大眾來說更像是一個傳奇。35年的短暫人生，600多部傳世之作，信手拈來的純熟技巧掩蓋了音樂背后豐富的人文內(nèi)涵。21世紀(jì)的今天，莫扎特音樂的鳴響仍然撥動著人類的心弦，其中究竟蘊涵了怎樣的深意？

　　電影《肖申克的救贖》運用的是莫扎特1786年的歌劇作品《費加羅的婚禮》。這部反映社會“第三等級”地位上升的作品，帶有很大的激進成分。歌劇第三幕，伯爵夫人和女傭正倚在窗臺邊寫一封信，她們合計著要讓花心的伯爵落入圈套，于是一唱一和地詠唱了《微風(fēng)輕拂》這一段。音樂是如此之唯美，然而透過音樂，試想世上哪位大師敢這樣調(diào)侃上流社會的劣根性？伯爵夫人高潔的音調(diào)帶著淡淡的憂郁，是安慰抑或是悲愁？然而隱痛是暫時的，光明和人性向善的感召總會在音樂結(jié)尾處得到升華，就像《肖申克的救贖》中蕩滌塵埃的花腔詠唱——這就是莫扎特，用“含著眼淚的歡笑”笑看人生百態(tài)，用音樂訴說自己的人生態(tài)度：世態(tài)炎涼，冷暖自知，永不停息的是希望之火！

　　作為古典時期最杰出的代表人物，莫扎特的音樂不僅具有精致的外在形式，同時蘊涵了深刻的人文價值。西方音樂學(xué)家保羅?亨利?朗這樣評價：“莫扎特音樂中貌似幼稚和單純的一切，實際上是一個具有無限烈度和復(fù)雜性的宇宙?！蹦匾魳烦侥挲g、超越時代、超越種族的獨特魅力來源于深刻的人文內(nèi)涵——音樂之美只有沖破形式上的束縛，才有可能獲得心靈上的甘之如飴。電影《肖申克的救贖》是將主人公安迪神化了，然而寬容、睿智、超脫、達(dá)觀的人生態(tài)度卻是人類永恒的追求！電影與音樂的融合如此完美，竟將主人公有血有肉的藝術(shù)形象與莫扎特的音樂特質(zhì)合二為一。這使筆者想起了美國電影理論家林格倫的經(jīng)典話語:最好的電影音樂是聽不見的。莫扎特的音樂連同他的精神融化在電影《肖申克的救贖》中了，寬厚而又深沉。

文章來源于《電影文學(xué)》雜志2012年第19期