顧長(zhǎng)衛(wèi)參導(dǎo)影片中電影美術(shù)的演繹-電影論文

　　顧長(zhǎng)衛(wèi)于1952年出生在西安市，畢業(yè)于北京電影學(xué)院攝影系。以攝影師的身份與中國(guó)第五代導(dǎo)演們共同創(chuàng)作了數(shù)部成功的電影。如《霸王別姬》《紅高粱》等影片在國(guó)內(nèi)外均獲得了多項(xiàng)殊榮。被稱為“中國(guó)第一攝影師”的顧長(zhǎng)衛(wèi)于2005年導(dǎo)演了其首部影片《孔雀》并獲柏林電影節(jié)銀熊獎(jiǎng)，后又分別于2007年和2011年推出影片《立春》與《最愛(ài)》，對(duì)于繪畫(huà)的熱愛(ài)以及多年的攝影經(jīng)驗(yàn)使顧長(zhǎng)衛(wèi)在以上三部電影中的電影美術(shù)有著獨(dú)特、精彩的演繹。

　　一、場(chǎng)景設(shè)置的精彩演繹

　　場(chǎng)景設(shè)置是指為影片中的人物形象創(chuàng)設(shè)的特定的活動(dòng)環(huán)境，在受到導(dǎo)演創(chuàng)作意圖規(guī)約的同時(shí)，要努力使所有場(chǎng)景及場(chǎng)景中的景物達(dá)到逼真效果，以協(xié)助觀眾感受到影片所要傳達(dá)的真實(shí)氛圍。對(duì)場(chǎng)景的設(shè)置要遵循空間與時(shí)間層面的表達(dá)需求。從空間層面而言，電影美術(shù)師要通過(guò)對(duì)不同的自然與人文的場(chǎng)景設(shè)置體現(xiàn)特定的地域風(fēng)貌與風(fēng)俗民情。顧長(zhǎng)衛(wèi)導(dǎo)演的第三部影片《最愛(ài)》改編自中國(guó)當(dāng)代著名小說(shuō)家閻連科的長(zhǎng)篇小說(shuō)《丁莊夢(mèng)》，小說(shuō)虛構(gòu)了河南一個(gè)偏僻的艾滋病村村民的苦難生活。《最愛(ài)》中，顧長(zhǎng)衛(wèi)導(dǎo)演忠于原著，在場(chǎng)景設(shè)置的空間感上注重體現(xiàn)河南的地域風(fēng)貌與農(nóng)村的人文特點(diǎn)。影片開(kāi)篇熱病晚期的二騷爺爺在村中小學(xué)的操場(chǎng)上唱豫墜子；熱病患者共同生活的學(xué)校中的火炕、大灶；男女主人公偷歡的稻草垛；送葬隊(duì)伍中的黑棺、白幡等。讓觀眾隨著場(chǎng)景的設(shè)置不自覺(jué)地進(jìn)入這一充斥著貧苦、疾病的影片故事環(huán)境中，真切地體驗(yàn)著村民對(duì)于生存的渴望以及苦難中情感與倫理的糾葛。

　　從時(shí)間層面而言，電影美術(shù)師必須通過(guò)場(chǎng)景造型表現(xiàn)出該影片的特定時(shí)代背景。通過(guò)對(duì)特定時(shí)代中人們的衣食住行等物質(zhì)條件及文化思想等精神風(fēng)貌的布設(shè)體現(xiàn)影片的表達(dá)需求，推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。

　　顧長(zhǎng)衛(wèi)導(dǎo)演的處女作《孔雀》敘述了一個(gè)生活在北方小城市的五口之家的故事，相對(duì)封閉的小城市中生活著思想保守的人們。影片中的故事從我國(guó)改革開(kāi)放初期展開(kāi)，以章節(jié)式的表現(xiàn)手法講述了兄妹三人不同的人生軌跡。此時(shí)新的思想浪潮已然對(duì)兄妹三人的家鄉(xiāng)產(chǎn)生沖擊，快速發(fā)展的社會(huì)與相對(duì)封閉的小城市形成了鮮明的對(duì)比與不可調(diào)和的矛盾。影片所設(shè)置的這一大的時(shí)代場(chǎng)景在為故事的發(fā)生提供基礎(chǔ)的同時(shí)，推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展。有《孔雀》續(xù)作之稱的《立春》，將時(shí)代背景推設(shè)到了20世紀(jì)80年代中期至90年代中期，此時(shí)中國(guó)正處于計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制的轉(zhuǎn)變期，正是在商品經(jīng)濟(jì)大潮及由此產(chǎn)生的新思想的沖擊下，相貌丑陋的女主人公王彩玲毅然踏上了對(duì)音樂(lè)夢(mèng)想的追逐之路。

　　在影片設(shè)置的這一宏觀的時(shí)代場(chǎng)景下，顧長(zhǎng)衛(wèi)導(dǎo)演還注意從微觀場(chǎng)景的設(shè)置中體現(xiàn)該時(shí)代的物質(zhì)文化生活?！犊兹浮分械呐魅斯l(wèi)紅，外表消瘦卻個(gè)性張揚(yáng)，對(duì)夢(mèng)想與生活充滿激情。為實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想觀看傘兵訓(xùn)練、報(bào)名參軍；在家中制作西紅柿漿、松花蛋；生活中學(xué)習(xí)騎自行車、排隊(duì)購(gòu)買爆米花等。這都是80年代特有的社會(huì)生活。正是在這種生活環(huán)境中，以衛(wèi)紅為代表的兄妹三人追尋著自己的夢(mèng)想?！犊兹浮愤@部電影的結(jié)局無(wú)疑是悲劇性的，當(dāng)衛(wèi)紅路遇曾經(jīng)的心儀對(duì)象，并看見(jiàn)他已經(jīng)被時(shí)間和世俗同化得邋里邋遢時(shí)，衛(wèi)紅對(duì)夢(mèng)想的追逐隨著心中堅(jiān)守多年的信念一起崩塌；衛(wèi)強(qiáng)也選擇了投毒，試圖毒死自己的親哥哥衛(wèi)國(guó)。尤其是影片中白天鵝之死的場(chǎng)景設(shè)置，淋漓盡致地折射出了那個(gè)時(shí)代中人們的追求、躁動(dòng)與失望，將觀眾帶入那個(gè)時(shí)代背景下獨(dú)有的悲傷記憶。

　　二、人物造型的精彩演繹

　　電影美術(shù)中的人物造型主要包括服裝和化妝兩個(gè)方面。服裝主要的作用在于表現(xiàn)影片中人物的社會(huì)地位、學(xué)識(shí)修養(yǎng)、工作及生活境遇，甚至可以暗示人物的情感變化及命運(yùn)歸宿；而化妝則在展現(xiàn)人物身份、年齡、性格等方面承擔(dān)著重要的作用。電影美術(shù)師將電影劇本中對(duì)人物形象的文字描述加以服裝和化妝兩方面的塑造，并借此推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展。

　　影片《最愛(ài)》是以商琴琴與趙得意的情感糾葛為主線展開(kāi)的。趙得意的哥哥在鄉(xiāng)里鼓動(dòng)貧困村莊賣血致富的動(dòng)員中，成為村里最大的血頭。由于簡(jiǎn)陋的醫(yī)療條件使大部分娘娘廟村民都染上了熱病，趙得意的父親因長(zhǎng)子的行為愧對(duì)村民，主動(dòng)要求照顧熱病患者，住進(jìn)停課的小學(xué)。女主人公商琴琴與男主人公趙得意就是在賣血致富的浪潮中染上的熱病，由于共同的命運(yùn)使他們的生活產(chǎn)生了交集，即來(lái)到熱病患者集聚的學(xué)校居住并最終實(shí)現(xiàn)了“活著住到一起，死了埋到一塊”的愿望。女主人公商琴琴是一個(gè)敢于追求自己的幸福與不幸的命運(yùn)對(duì)抗的年輕女性。影片中她在服裝與化妝兩個(gè)方面的造型都尤為突出，主要表現(xiàn)在進(jìn)入娘娘廟小學(xué)時(shí)穿著的紅棉襖以及在領(lǐng)到結(jié)婚證后的紅套裝。進(jìn)入娘娘廟小學(xué)時(shí)的紅棉襖不僅凸顯了商琴琴美麗、青春的形象，而且與她被丈夫小海趕出家門(mén)的悲涼情景形成鮮明的對(duì)比；而在領(lǐng)取結(jié)婚證后，商琴琴身著紅色套裝、口涂紅色口紅，與趙得意一起走家串戶地發(fā)送喜糖，這樣的造型設(shè)計(jì)在表現(xiàn)主人公內(nèi)心喜悅的同時(shí)也是一種對(duì)世俗的挑戰(zhàn)，展現(xiàn)了主人公對(duì)生命的熱愛(ài)以及對(duì)生存權(quán)利的追求。與商琴琴相比，影片中其他人物的造型是灰暗和邋遢的，如糧房姐歪戴的藏青色帽子、村民們肩披的臟棉襖等。這種對(duì)比強(qiáng)烈的人物造型進(jìn)一步凸顯了主人公追求生存權(quán)利的勇敢與堅(jiān)定。

　　《暖春》中的女主人公王彩鈴希望通過(guò)進(jìn)入北京的劇院來(lái)實(shí)現(xiàn)自己在音樂(lè)方面的夢(mèng)想，但現(xiàn)實(shí)中她極具天賦的嗓音并不能彌補(bǔ)丑陋的形象。雖然她一次次地被拒絕于北京的劇院之外，但王彩玲仍然堅(jiān)信可以通過(guò)自身天賦及努力戰(zhàn)勝世俗的眼光。此時(shí)，影片中的王彩玲雖然相貌丑陋、衣著邋遢，但充滿著對(duì)生活和夢(mèng)想的熱情。但當(dāng)她鐘情的黃四寶無(wú)情地吼出那句“你讓我感覺(jué)我被你強(qiáng)奸了”時(shí)，她被逐出了夢(mèng)想的伊甸園，拋棄了理想的她最終向現(xiàn)實(shí)妥協(xié)，開(kāi)始做面膜改善容顏，去婚介所相親，并當(dāng)上了個(gè)體戶。王彩玲此時(shí)的形象設(shè)計(jì)雖然較之前更為符合世俗的審美，但這種轉(zhuǎn)變中隱含的是妥協(xié)的無(wú)奈，人物造型的變化無(wú)疑對(duì)推動(dòng)主人公由理想向現(xiàn)實(shí)的轉(zhuǎn)變起到了推動(dòng)與暗示的作用。此外在顧長(zhǎng)衛(wèi)的《孔雀》中，衛(wèi)紅路遇曾經(jīng)艷羨的傘兵軍官，而傘兵軍官的形象也從曾經(jīng)的英俊瀟灑轉(zhuǎn)變?yōu)殄邋萋淦?，這次相遇成為女主人公內(nèi)心世界發(fā)展的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折，它打破了女主人公對(duì)于美好的幻想，澆滅了女主人公對(duì)于夢(mèng)想的熱情，由此劇情向前推進(jìn)。

 文章來(lái)源于《電影文學(xué)》雜志2012年第19期