紀錄片《人間世》主題呈現(xiàn)和多元化敘事方式

紀錄片《人間世》主題取自《莊子》,意指"知其不可奈何而安之若命"。由上海廣播電視臺和上海市衛(wèi)計委聯(lián)合策劃拍攝,八個攝制組歷時2年的時間在上海各大醫(yī)院進行蹲點記錄。講述了一個個交織在生命脈動和醫(yī)療鏈條下的真實故事。作為一部醫(yī)療題材的紀錄片,在一系列的真實案例中,不僅記錄了醫(yī)生手術臺內(nèi)外的生死營救和責任擔當,也映照出患者在生死邊緣強烈的意念與愿景。

一.主題呈現(xiàn)

(一)標題與主題的內(nèi)在聯(lián)系

《人間世》2016年開始播出,與傳統(tǒng)紀錄片以人物或情節(jié)來命名的方式不同,《人間世》通過不同的故事確定不同的標題。根據(jù)真實案例的故事主題,引發(fā)出對于人、家庭、社會三者關系的闡述。例如,第一季中"信任"、"新生"、"堅持"、"愛"、"回到起點";第二季中"煙花"、"抗癌之路"、"往事只能回憶"、"籠中鳥"的命名則更為講究,看似不相關的詞,實則跟故事情節(jié)的表述有著很強的象征意義。

(二)標題與主題的外在意義

《理解》這一集圍繞著救護車為對象,講述的是由司機、醫(yī)生以及擔架員組成的急救小組,在指揮中心的指揮下奔波于救護資源極度緊缺的上海。急救小組每天都要面對不同的患者,打球時猝死的小伙,高齡的心衰患者,也會遇到想要去更遠的醫(yī)院救治的家屬,甚至還會有害怕支付醫(yī)藥費霸占救護資源的無賴。醫(yī)生守護著自己的職業(yè)誓言與職責,他們承擔這份責任的同時也渴望患者與他們相互體諒,相互理解。

《煙花》一集講述的是5個患有骨腫瘤孩子與病痛做斗爭的故事。孩子們在承受痛苦的同時,也用另一種方式在與病痛作斗爭,即便他們隨時都可能面臨死亡,他們還是樂觀堅強的面對社會為社會做出自己力所能及的事情?！稛熁ā分械闹魅斯?把眼角膜捐獻給了有需要的人,他們用另一種方式存在,他們把愛和光明留給了這個世界。生命對誰來說都是短暫的,每個人都像煙花一樣,都會有自己絢爛的時刻。

《籠中鳥》這一集取材于上海精神衛(wèi)生中心,為了了解更真實的精神病患者的內(nèi)心生活觀察拍攝這個群體,甚至和一些病人成為朋友或者被當成病友。這集分割為"到此一游"、"絕望中包含著希望"以及"只有好人懂得我的暗號"這三個章節(jié),講述了一群精神病的患者的生存現(xiàn)狀。標題是出自患者的一首詩,他認為自己就像是被鎖在籠子里的鳥,而醫(yī)護人員則是獵人,他們更希望自己只是到此一游。這一集的特別之處在于沒有任何旁白,或許是導演認為沒有人可以對這個群體去解讀去評判他們,每個患者都有自己獨立的思想,這個故事希望我們看到這一特殊群體積極的一面,不要帶著有色眼鏡去標簽化這個群體。

二.多元化的敘事方式

(一)冷靜客觀的旁觀者,同時也是細心的觀察者。

有些醫(yī)療題材的紀錄片過分煽情,在劇情中編造一系列不客觀真實的故事。真實是紀錄片的第一準則,在真實的基礎上做到觸動人心才是一部好的作品?！度碎g世》在影片拍攝方式上沒有像其他紀錄片一樣刻意追求真實性,而是通過攝影師24小時呆在醫(yī)院里,跟拍醫(yī)生和患者之間真實發(fā)生的故事,不干涉、不參與、不影響事情的發(fā)展,只是以一個旁觀者的身份記錄真人真事,給觀眾帶來更加深刻的現(xiàn)場感。這種呈現(xiàn)方式,描摹出的人物與情節(jié)更接近事物原本的狀態(tài),將觀眾帶入現(xiàn)實生活情境。在客觀的記錄同時,也要對事件的前因后果有著更細致得觀察和忠誠的記錄。一切紀實的手法要參與到紀錄片的創(chuàng)作當中,比如長鏡頭的運用和導演的現(xiàn)場思維。事件由時間線性來決定,需要一定時間的跟拍和敘述,才能保證故事段落的完整,所以長鏡頭的運用在影片中就顯得十分重要。"長鏡頭先天具有時空完整性和統(tǒng)一性適合生活流程的真實記錄,借助長鏡頭可以完整的再現(xiàn)生活,毫無疑問可以增強真實感,符合紀錄片的'紀實'性的敘事形態(tài)。"①影片中有大量的長鏡頭的運用,長鏡頭所記錄的畫面是連續(xù)、實際存在的真實畫面,保持了整段內(nèi)容的完整性,不需要特別的技巧便能讓觀眾感受到真實的情境。導演的現(xiàn)場思維則是根據(jù)拍攝現(xiàn)場的突發(fā)事件和現(xiàn)場狀態(tài),所做出的判斷與調(diào)整,適時改變交流和記錄的方式,不影響事件的正常發(fā)展,從而在紀錄片的敘事當中,成為一個旁觀者和觀察者。

(二)紀實影像的聲音運用

1.采訪是紀錄片中很重要的一種記錄方式,在紀錄片《人間世》中也有采用很多采訪的形式來表現(xiàn)人物,大部分穿插在影片當中。在第一季第二集《理解》中在最后的結束部分集中采用了采訪的形式,對急救小組的醫(yī)生、司機、以及擔架員進行了簡單的采訪,采用采訪的形式能夠更直接的讓觀眾們對醫(yī)生以及急救行業(yè)有更深的了解,導演也是希望能狗讓醫(yī)生和患者之間相互理解相互體諒,構建一個和諧的醫(yī)患關系。

2."人物同期聲以自己的方式把過去的事情變成現(xiàn)在的講述,把以前通過解說'轉(zhuǎn)述''代述'的議論、抒情變成面對面的自述,其真實性、客觀性、可靠性,甚至講述的個性均得到強化,真實地展現(xiàn)了人物的思想、性格和內(nèi)心世界,并揭示了主題。而且它使紀錄片的敘述視角由一個轉(zhuǎn)向多個,豐富了紀錄片的視聽組合樣式,為不同的內(nèi)容、涵義提供最適合傳達的空間。"②第二季第六集《籠中鳥》中很特殊的是沒有使用旁白,全程大量采用人物同期聲和字幕。紀錄片經(jīng)常會使用聲畫同一的方法來刻畫真實,影片很好的使用人物同期聲來記錄原生形態(tài)。

3.旁白是紀錄片最經(jīng)常采用的手段之一。第二季中很多旁白不是用專業(yè)的播音主持人員,改為使用病人或者醫(yī)生的聲音來敘述故事。第二季第一集《煙花》中的旁白采用了13歲骨腫瘤患者杜可萌的原聲作為配音講述,這種配音方式新穎獨特,杜可萌用她那稚嫩的聲音加上自己獨有的方言,個人經(jīng)歷情感以孩子的口吻自述更能夠讓觀眾感受到真實情境與情感。第八集《兒科醫(yī)生》中則是采用了上海交通大學附屬新華醫(yī)院小兒重癥監(jiān)護室的副主任醫(yī)師朱月鈕的原聲作為配音講述的,增加影片的真實性,更能體現(xiàn)紀錄片的生動性。

(三)敘事視角展示了患者之苦,醫(yī)者之難

1.旁觀者的全景視角

從觀眾的角度來看,談論生死都被忌諱更不要說在畫面上看到游走在生死的邊緣,《人間世》展露出的正是基于醫(yī)生與患者、家庭與社會甚至是責任與擔當、愛與奉獻這種種態(tài)度與情感,他們復雜的纏繞在生命的延續(xù)過程當中。觀眾通過旁觀者的視角觀看到了事件、狀態(tài)和過程的變化與轉(zhuǎn)折,這與每個人生活經(jīng)驗和經(jīng)歷是一種不同的體驗,以全景視角的姿態(tài)將每一個故事和案例容納進來,這種全景化的視角是紀錄片對于社會問題、公共話題的一種發(fā)聲方式,也是旁觀者去接納真實情境的一種途徑。

2.醫(yī)生和患者

醫(yī)生即使是久經(jīng)戰(zhàn)場但是在面臨重重困難時也會流露出他們對生死的恐懼,影片中導演敢于把手術失敗甚至死亡的案例記錄在鏡頭中搬上熒幕,這能夠觸碰觀眾的心靈,也能夠讓觀眾站在一個全新的視角正視醫(yī)患關系。手術中的失敗是不可避免的,也是每個醫(yī)生以及患者需要面臨的真相。很多紀錄片不愿意拍攝到這些畫面因為可能會給觀眾帶來壓迫感以及負能量,但只有直面生死才能直擊心靈。醫(yī)生在影片中體現(xiàn)的角色對于病人而言絕不是一個救世主,而是面對家屬時溝通、撫慰的橋梁。患者雖然來自不同行業(yè)但是面對疾病,他們都擁有著同樣的堅強。

三.結語

紀錄片可以記錄真實、反映真實,卻無法避免的滲透一些創(chuàng)作者的主觀意識,所以紀錄片沒有絕對的真實與客觀,如何平衡客觀的記錄與主觀意識的滲入,避免故事主題的失控,多元敘事方式的運用就顯得尤為重要。多個視角對于片中人物的敘事方式,能夠更加全面完整的給予觀眾以深思?！度碎g世》通過其主題的呈現(xiàn)和多元敘事的方式,帶給我們多個視角接納醫(yī)療題材這一類型,在當下醫(yī)療問題逐漸受到公眾的關注和引發(fā)的諸多爭議的時刻,這部影片在記述醫(yī)患關系和生死瞬間的同時,能夠給公眾和社會帶來許多現(xiàn)實的意義和啟示。

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