全球傳播背景下科幻電視節(jié)目的考察與批評 ——以《未來演講·TTALK》為例

21世紀(jì)以來，基于互聯(lián)網(wǎng)和大數(shù)據(jù)帶來的傳播技術(shù)革命，徹底改變了傳播的樣態(tài)，全球傳播中的各主體不僅追求傳播的有效性和深入程度，更強(qiáng)調(diào)構(gòu)建屬于自己的傳播話語權(quán)，引領(lǐng)受眾。近幾年，全球涌現(xiàn)出眾多優(yōu)秀的科幻作品包括《流浪地球》、《復(fù)仇者聯(lián)盟》等，它們成為各國對外傳播的重要載體之一?？苹米髌烦袚?dān)著為大眾傳播先進(jìn)科學(xué)技術(shù)的責(zé)任，它能夠展現(xiàn)國家科技發(fā)展現(xiàn)狀，引發(fā)觀眾對科技發(fā)展和未來生活的關(guān)注和思考。將科幻作品置于全球傳播時(shí)代背景下進(jìn)行考察，探討科幻作品跨文化傳播的特點(diǎn)，總結(jié)全球傳播策略，以助優(yōu)化我國在科幻文藝領(lǐng)域的國際傳播環(huán)境，增強(qiáng)傳播話語權(quán)。

《未來演講·TTALK》是19年初由青騰大學(xué)、青騰匯聯(lián)合深圳衛(wèi)視打造的科幻演講電視節(jié)目。節(jié)目邀請來自全球各行各業(yè)的翹楚，以人類未來社會發(fā)展為主題進(jìn)行演講，講述各行業(yè)發(fā)展動向，飽含行業(yè)精英的想象力和創(chuàng)造力，并對未來發(fā)出暢想，為觀眾打開探索未來生活的大門。與過去以科普敘述為主的科幻電視節(jié)目相比，該節(jié)目利用大數(shù)據(jù)輔助演講，并將數(shù)據(jù)采用動畫、演示等手段進(jìn)行可視化表達(dá)，使節(jié)目內(nèi)容既專業(yè)可信又通俗易懂，并巧妙運(yùn)用人工智能設(shè)置AI主持人，最新科技與節(jié)目內(nèi)容相得益彰，增強(qiáng)了節(jié)目的科技感和未來感。作為一檔極具多樣化和創(chuàng)新性的科幻電視節(jié)目值得作為樣本進(jìn)行考察。

一、全球傳播視角下的《未來演講·TTALK》

如今，全球化的含義不再僅僅是簡單的經(jīng)濟(jì)全球化，從20世紀(jì)90年代以來迅猛發(fā)展的新媒介、新技術(shù)使全球變成一個(gè)“地球村”全世界各地的交流越發(fā)頻繁，傳播全球化使世界各國在政治、文化等方面的聯(lián)系也日益緊密。將《未來演講·TTALK》節(jié)目置于宏大的全球傳播視角下進(jìn)行考察，能夠?qū)苹秒娨暪?jié)目如何進(jìn)行全球傳播進(jìn)行思考。

（一）嘉賓選擇：橫貫中外

根據(jù)關(guān)聯(lián)理論，當(dāng)人在接受信息時(shí)會對自己熟悉的內(nèi)容產(chǎn)生關(guān)注和關(guān)聯(lián)感，因此人們對于與自己關(guān)聯(lián)性更強(qiáng)的信息會更容易接受和理解。節(jié)目的演講嘉賓來自全球各國，有來自好萊塢的金牌制片人喬恩·蘭多、《小豬佩奇》的品牌運(yùn)營總裁：奧利維爾·杜蒙特，也有《人民的名義》編劇周梅森等等，多國別嘉賓的選擇，使節(jié)目打破一國自說自話的缺點(diǎn)，不僅在內(nèi)容上為觀眾帶來多樣化的觀點(diǎn)，也能吸引來自全球不同國家觀眾對節(jié)目的關(guān)注，增強(qiáng)他們對演講內(nèi)容的理解度和接受度。

（二）人類命運(yùn)共同體：暢想人類共同的未來

人類只有一個(gè)地球，各國共處一個(gè)世界，自2012年中共十八大會議提出“人類命運(yùn)共同體”，這一概念逐漸被世界各國所認(rèn)同。節(jié)目內(nèi)容包含人類未來命運(yùn)發(fā)展的方方面面，不僅有未來科學(xué)技術(shù)領(lǐng)域，例如，半機(jī)械人藝術(shù)家內(nèi)爾·哈維森用耳朵“聽”見顏色展現(xiàn)人機(jī)一體的未來融合，還包括城市規(guī)劃、互聯(lián)網(wǎng)金融、影視文化發(fā)展、時(shí)尚業(yè)發(fā)展等未來生活的各方面，如在影視方面，數(shù)字王國CEO謝安講述動畫特效背后的制作故事，提到用VR提前洞見未來世界；在時(shí)尚方面，F(xiàn)uture Tech Lab創(chuàng)始人米洛斯拉瓦·杜瑪發(fā)表了關(guān)于時(shí)尚業(yè)生產(chǎn)對全球環(huán)境污染的影響，提出用科技助力時(shí)尚可持續(xù)發(fā)展的觀點(diǎn)。這些命題不是簡單地只關(guān)于某個(gè)國家的未來，而是所有人類都要面對的問題。因此，節(jié)目受眾不限于中國，同時(shí)能夠吸引所有關(guān)注人類未來發(fā)展的觀眾。在節(jié)目中，我們能夠感受到來自五湖四海的友人共同為人類未來命運(yùn)諫言獻(xiàn)策，暢所欲言的責(zé)任感。

（三）情感共鳴：人類的情感共通

在跨文化傳播中共情是常用的傳播技巧，雖語言文化大相徑庭但人類情感共通，通過情感敘述使人產(chǎn)生共鳴，更能使傳播內(nèi)容形成認(rèn)同感。節(jié)目雖主調(diào)性嚴(yán)肅專業(yè)，但也不乏情感上的抒發(fā)。例如，在數(shù)字王國CEO謝安的演講中，邀請了資深制作人王偉忠作為嘉賓來與謝安互動，王偉忠既是謝安的老師，兩人也同為知己好友。謝安講述到，當(dāng)他剛得知自己要接管數(shù)字王國，這個(gè)全球最大的動畫特效制作公司時(shí)心里很是不安，于是時(shí)常與王偉忠“煲電話粥”，向老師請教自己面對偌大的國際大公司該作何對策，徹夜暢聊，王偉忠作為前輩則予以謝安悉心指導(dǎo)和建議，謝安在節(jié)目現(xiàn)場對王偉忠老師表達(dá)了自己的感恩之情。兩人互訴衷腸的知己感情，和良師益友的親密關(guān)系讓人動容。再例如,互聯(lián)網(wǎng)醫(yī)美平臺新氧科技創(chuàng)始人金星與其妻子的互動，講述了金星在創(chuàng)業(yè)時(shí)，作為創(chuàng)業(yè)者另一半，在創(chuàng)業(yè)者背后默默的支持和堅(jiān)守。金星說到：“很多故事和話，我還是第一次從你口中聽說，我很感謝你這么多年的陪伴?！辈肀Я怂钠拮?。夫妻二人相互信任堅(jiān)定不移的感情和妻子在背后默默付出的艱辛，讓不少創(chuàng)業(yè)者感同身受。

二、基于《未來演講·TTALK》對國內(nèi)科幻電視節(jié)目的思考

（一）節(jié)目數(shù)量少，節(jié)目內(nèi)容以科普為主

目前國內(nèi)電視內(nèi)容，以電視劇、新聞資訊、綜藝娛樂節(jié)目為主，與科幻有關(guān)的節(jié)目數(shù)量甚少。在已有的科幻類電視節(jié)目中，多是偏科普的紀(jì)錄片或?qū)ｎ}欄目，與娛樂性較強(qiáng)的綜藝節(jié)目相比，內(nèi)容較為枯燥，缺乏吸引力。

（二）節(jié)目缺乏想象力

縱觀國內(nèi)的科幻電視節(jié)目，較之科幻電影、科幻文學(xué)，內(nèi)容缺乏想象力?？苹秒娨暪?jié)目通常在科幻的“科學(xué)”部分做得很好，能夠到達(dá)介紹科學(xué)技術(shù)、傳播科學(xué)知識的作用，追求科學(xué)的嚴(yán)謹(jǐn)、真實(shí)、專業(yè)性，但是在“幻想”部分稍有欠缺。筆者認(rèn)為原因在于，第一，電視節(jié)目的制作，由于經(jīng)費(fèi)、技術(shù)等多方的限制，科幻電視節(jié)目無法做到像科幻電影一樣將內(nèi)容中腦洞大開的部分在節(jié)目錄制現(xiàn)場展現(xiàn)出來。第二，電視是一種大眾傳播，節(jié)目制作者要考慮大眾的接受程度，由于國內(nèi)觀眾的科學(xué)素養(yǎng)參差不齊，為了使更多觀眾能夠理解節(jié)目內(nèi)容，節(jié)目往往會選擇通俗易懂的內(nèi)容和方式來進(jìn)行呈現(xiàn)，這也會在一定程度上限制節(jié)目制作的想象力。

（三）缺乏沉浸感和體驗(yàn)感

盡管科幻電視節(jié)目在制作時(shí)盡量做到了可視化的表達(dá)例如運(yùn)用動畫、表演、3D場景呈現(xiàn)的方式等，但受制于電視屏幕，觀眾仍無法親自身入現(xiàn)場，不能像VR技術(shù)、3D電影那般，缺乏一定的沉浸感和體驗(yàn)感?；蛟S未來可以將科幻電視節(jié)目與穿戴設(shè)備，如VR眼鏡、智能手表，結(jié)合起來，利用科技為觀眾建立宛若在場的科幻場景。

三、國內(nèi)科幻電視節(jié)目如何重塑傳播語境

科幻電視節(jié)目承擔(dān)著為大眾傳播先進(jìn)科學(xué)技術(shù)、引導(dǎo)觀眾關(guān)注和思考科技發(fā)展的責(zé)任。但由于當(dāng)下娛樂節(jié)目泛濫，科學(xué)技術(shù)專業(yè)性過強(qiáng)，科幻電視節(jié)目想吸引觀眾并實(shí)現(xiàn)傳播十分困難，需要重塑國內(nèi)科幻電視節(jié)目的傳播語境。

首先，拓展節(jié)目傳播渠道，利用數(shù)字媒介，發(fā)揮網(wǎng)絡(luò)媒體的優(yōu)勢，打破電視媒體單渠道傳播的局限，培養(yǎng)多層次受眾，通過數(shù)字新媒介技術(shù)與傳統(tǒng)媒介的結(jié)合為受眾提供多種傳播手段和服務(wù)。

其次，注重節(jié)目內(nèi)容多元化。國內(nèi)科幻電視節(jié)目應(yīng)嘗試多種節(jié)目形式，例如將硬科技知識和軟性的綜藝節(jié)目形式相結(jié)合，激發(fā)觀眾對科技生活想象力和好奇心，從而改變科普大眾或預(yù)言猜想的單一節(jié)目形式，拓展此類節(jié)目更大的發(fā)展空間。

最后，樹立全球化傳播觀念，表達(dá)具有普適性的內(nèi)容和價(jià)值觀，降低文化壁壘，實(shí)現(xiàn)話語表述方式的親近感、貼近性。并建立全球化的傳播渠道，積極拓展走出去的通道，結(jié)合互聯(lián)網(wǎng)等新興傳播渠道進(jìn)行布局，實(shí)現(xiàn)科幻文藝的全球化傳播，讓國內(nèi)科幻電視節(jié)目在國際科幻文藝界擁有一席之地。

來源：《視聽》：http://www.12-baidu.cn/w/xf/9501.html