淺談當(dāng)下中國(guó)警探片的突破與創(chuàng)新 ——以《破局》為例

警探片是以警探為中心，通過(guò)警察為主體感知進(jìn)行敘事。電影中經(jīng)常出現(xiàn)鐵面無(wú)私和冷酷強(qiáng)硬的警察、偵探、其他執(zhí)法人員（新聞?wù){(diào)查員或保險(xiǎn)公司審查員）等。警探片作為警匪犯罪片的兩大類(lèi)型之一，通常將影片主人公設(shè)為鐵面無(wú)私的執(zhí)法人物，他們客觀冷靜且富有智慧，常與邪惡勢(shì)力進(jìn)行斗爭(zhēng)從不妥協(xié)，在通過(guò)各種挑戰(zhàn)與冒險(xiǎn)后，最終把犯罪分子繩之于法。

一、八九十年代警探片基本模式及之后創(chuàng)作者的求新

上世紀(jì)八九十年代的香港警探片，普遍把社會(huì)制度作為影片抨擊和質(zhì)疑的對(duì)象。觀眾在情感上十分喜歡作為正義化身的警察。比如，1987年李修賢導(dǎo)演《鐵血騎警》中的交通警察李志堅(jiān)、1994年陳嘉上導(dǎo)演《飛虎雄心》中的飛虎隊(duì)員何志偉、1996年陳木勝導(dǎo)演《沖鋒隊(duì)怒火街頭》中的沖鋒隊(duì)警員朱華標(biāo)。無(wú)不是八十年代觀眾喜愛(ài)的熒幕形象。

當(dāng)警探片具有了一定故事模式之后，為了滿(mǎn)足市場(chǎng)與受眾的需要，警探片的創(chuàng)作者們，也一直尋求新的創(chuàng)作方式。1992年吳宇森的《辣手神探》，將傳統(tǒng)警匪片固有的槍?xiě)?zhàn)模式進(jìn)行極限放大。在電影高潮部分，有一段長(zhǎng)達(dá)45分鐘的醫(yī)院槍?xiě)?zhàn)。電影中槍?xiě)?zhàn)的“火爆”程度讓觀眾嘆為觀止。導(dǎo)演為求場(chǎng)景上的創(chuàng)新，第一次把槍站的舞臺(tái)，放在醫(yī)院這個(gè)空間環(huán)境之中。杜琪峰1995年的作品《無(wú)味神探》，屬于他個(gè)人風(fēng)格的開(kāi)端之作，因男主角在一次抓毒梟的行動(dòng)中腦部中彈，從此，失去了味覺(jué)和嗅覺(jué)。但是，他的其他感覺(jué)，如聽(tīng)覺(jué)與觸覺(jué)卻比以前靈敏許多。導(dǎo)演杜琪峰將夫妻生活中的感性，帶入陽(yáng)剛的警探片之中，構(gòu)成了一種新的類(lèi)型警探片風(fēng)格。為警探片注入了新鮮的“血液”。1998年陳嘉上在電影《野獸刑警》中刻意模糊正邪界限的反英雄人物爛鬼東。《野獸刑警》與其他警探片的不同在于，一方面選取亦正亦邪的爛鬼東作為影片的主角，打破以往警探中主人公是正義的化身的形象，另外一方面在敘上注重人性挖掘，探索人性的變化。2001年的《無(wú)間道》，在電影的表現(xiàn)方式上注重人心的糾纏、人世的道義。形成精神境界層面上的創(chuàng)新，在某種意義上打開(kāi)了警探片創(chuàng)作思路。在電影《無(wú)間道》后，香港警探片真正進(jìn)入“精致化”的階段。這種精致化主要體現(xiàn)在視覺(jué)上注重鏡頭運(yùn)用和構(gòu)圖的精美，在故事寫(xiě)作上強(qiáng)調(diào)邏輯性與因果關(guān)系反對(duì)劇本寫(xiě)作的隨意性。

二、《破局》中故事主線的設(shè)置及其黑色幽默的運(yùn)用

《破局》是由連奕琦執(zhí)導(dǎo)，郭富城、王千源、劉濤主演的警探片。和以往流行的港式警探片不同，《破局》通過(guò)講述一個(gè)布局、破局的故事，去演繹一種帶有強(qiáng)烈風(fēng)格化的黑色幽默。電影無(wú)論是在故事走向上還是演員表演風(fēng)格，都十分具有新意，可以說(shuō)給國(guó)內(nèi)警探片市場(chǎng)帶來(lái)了一種全新的故事敘述模式。

警察高見(jiàn)翔正面臨自己有生以來(lái)最糟糕的一天：自己貪污受賄正被調(diào)查，母親的死亡，在前往奔喪路上又意外撞死一個(gè)路人。當(dāng)他千方百計(jì)毀尸滅跡之后，卻發(fā)現(xiàn)撞死的路人竟然是個(gè)通緝犯。而此時(shí)，他又收到神秘電話，得知自己之前做的一切都被記錄了下來(lái)，而電話的主人，則讓他配合自己做一件事情把毒販?zhǔn)w交給“神秘人”。高見(jiàn)翔意識(shí)到在他的背后，已經(jīng)有一個(gè)很大的局把他的事業(yè)和家庭籠罩了下來(lái)。

  （一）故事主線的設(shè)置

無(wú)論是什么時(shí)代的警探片，為了滿(mǎn)足人們的觀影需求，通常都會(huì)以正義的主人公戰(zhàn)勝邪惡勢(shì)力為結(jié)局，犯罪者最終難逃懲戒。當(dāng)然在警探片的革新時(shí)期某些影片，如《七宗罪》和《本能》中充滿(mǎn)了懷疑論調(diào)，在影片借助上可能并不是那么“完美”，但是，從某種意義上來(lái)說(shuō)，也是大團(tuán)圓的一種形式。而《破局》與以往的警探片相比最大的不同，就是淡化了正邪的概念。影片中并沒(méi)有存在一個(gè)明顯的正邪對(duì)峙的格局，電影中雙方對(duì)弈的過(guò)程，不是所謂的正邪交戰(zhàn)的過(guò)程。而故事最終的回歸，也沒(méi)有重點(diǎn)表現(xiàn)正邪理念上的碰撞，在電影結(jié)尾高見(jiàn)翔因?yàn)樽约核叫?，而把毒販的錢(qián)據(jù)為己有，這樣行為反映人性的“貪婪”。

在角色設(shè)置上，《破局》中的主角高見(jiàn)翔是一個(gè)普通的刑警，他有私心且遇到邪惡勢(shì)力會(huì)感到害怕。這樣形象一改90年代中警探片中警察是充滿(mǎn)正義感，且勇于與邪惡勢(shì)力進(jìn)行斗爭(zhēng)的形象。這樣的人物設(shè)置在以往的類(lèi)型化警探片中并不多見(jiàn)。從套路上來(lái)說(shuō)這叫反套路，即打破人物設(shè)置的刻板印象。從人設(shè)角度來(lái)說(shuō)高見(jiàn)翔屬于小人物。從小人物的角度出發(fā)去還原一個(gè)布局、破局的故事，對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)在角色代入層面具有先天優(yōu)勢(shì)的，而影片中的人物動(dòng)作也做到了去影視化，更多地還原了現(xiàn)實(shí)生活中的人物本能，所有角色的動(dòng)作都是危機(jī)中的本能反應(yīng)，很容易讓觀眾產(chǎn)生移情效應(yīng)，從而營(yíng)造出更具備沉浸感的觀影效果。

（二）影片中黑色幽默的運(yùn)用

20世紀(jì)80年代,，西方黑色幽默出現(xiàn)于中國(guó)當(dāng)代小說(shuō)中，進(jìn)而擴(kuò)展到中國(guó)的電影領(lǐng)域。雖然，中國(guó)電影尚未形成特定的流派，但是，黑色幽默不同于一般幽默的地方在于，它的荒誕不經(jīng)、冷嘲熱諷、玩世不恭之中包含了人世間的沉重、痛苦、憂(yōu)郁與悲傷。因此，在它的苦澀的笑聲中包含著淚水，甚至憤怒。后來(lái)，人們通常是在這個(gè)意義上使用“黑色幽默”這個(gè)詞。就黑色幽默來(lái)說(shuō)，有一個(gè)很重要的特征，“反英雄”式的人物：人物精神世界常常趨于分裂，成為帶有悲喜劇雙重色彩的“反英雄”，借他們可笑的言行影射社會(huì)現(xiàn)實(shí)，表達(dá)作者對(duì)社會(huì)問(wèn)題的看法?！胺从⑿邸背３Ｊ且恍┬袨楣云?，思想古怪的人物?？v觀八九十年代以來(lái)的警匪片，幾乎很難找到大篇幅黑色幽默的痕跡，除了《無(wú)間道2》里，三叔（廖啟智）曲口琴獨(dú)奏《友誼地久天長(zhǎng)》，這是臨時(shí)加的戲碼，不單單只是為了迎合背景音樂(lè)，更多地想是在延伸無(wú)間道系列的電影風(fēng)格。月黑風(fēng)高、挖坑活埋、口琴獨(dú)奏，曲子還是友誼地久天長(zhǎng)，可以找出些許黑色幽默的影子。

如果純粹的以小人物來(lái)承載故事主線，雖然能夠給觀眾帶來(lái)沉浸感，但是難免會(huì)使得觀眾主觀感覺(jué)過(guò)于平淡，而黑色幽默的運(yùn)用，則很好的將這份平淡化為了緊張感，使觀賞性上有所提升?？梢钥吹贸鰜?lái)，影片《破局》中所有段落性的黑色幽默情節(jié)，都屬于是有的放矢的：無(wú)論是停尸間的戲，還是后面交還尸體的戲，黑色幽默起到的作用是調(diào)節(jié)節(jié)奏，不但充分發(fā)揮了郭富城、王千源等電影大咖們的演技，還讓觀眾在體驗(yàn)“命懸一線”之際還能抓獲默契的笑點(diǎn)，讓黑色幽默真正發(fā)揮出了幽默的特性，就這點(diǎn)看來(lái)，導(dǎo)演連奕琦對(duì)電影節(jié)奏把握的恰到好處。

其實(shí)無(wú)論是從故事、表演、還是影片風(fēng)格來(lái)看，《破局》都是一種創(chuàng)新。結(jié)構(gòu)精巧、表演風(fēng)格獨(dú)特、整體的觀影感十分流暢，單這幾點(diǎn)來(lái)說(shuō)，《破局》已經(jīng)算得上是一個(gè)成熟的作品，更不用說(shuō)其在題材上做了十分大膽的突破。搞笑與懸疑這對(duì)元素，本來(lái)是一組很難融合的電影風(fēng)格。影片《破局》中巧用黑色幽默將兩者結(jié)合起來(lái)。黑色幽默從題材上來(lái)說(shuō)非常難以把控，《破局》不但將傳統(tǒng)的黑色幽默橋段運(yùn)用的到位，還結(jié)合了很多當(dāng)下國(guó)內(nèi)流行的網(wǎng)生文化和素材，使影片更加貼近當(dāng)下受眾的審美趣味。

三、結(jié)語(yǔ)

警匪片是類(lèi)型片中一個(gè)非常重要的分類(lèi)，警探片應(yīng)該是屬于一個(gè)亞類(lèi)型，但是，近些年來(lái)的警探片基本上都偏重于嚴(yán)肅對(duì)抗或者純粹喜劇，已經(jīng)很久沒(méi)有新的敘事方式的出現(xiàn)。而《破局》這部影片本身對(duì)于類(lèi)型融合、新型故事結(jié)構(gòu)的探索，以及接下來(lái)中國(guó)警探片的發(fā)展與創(chuàng)新具有一定的借鑒意義。