凌亂的外景鏡頭暗示人物的生存困惑

在張?jiān)碾娪爸校钴S著一群普通人，他們生存的空間凌亂而狹窄，實(shí)際上提供給了生活中那些身份不同的人展現(xiàn)自我，表現(xiàn)生存困惑的公共平臺(tái)。

張?jiān)娪暗目臻g一般以城鎮(zhèn)為背景，他關(guān)注更多的是城市生活中最為真實(shí)的生活場(chǎng)面，因而在取景時(shí)，特別關(guān)注處于城市邊緣的那些破舊的樓房、擁擠的筒子樓、拆遷的廢墟、臟兮兮的街道以及雜亂的建筑工地，以這些現(xiàn)代都市空間中真實(shí)存在的生活圖景，來(lái)暗示電影中的人物所處的惡劣生活環(huán)境，以及這個(gè)城市中人們內(nèi)心躁動(dòng)不安的情緒。

《北京雜種》講述了居住在北京的一群熱愛(ài)搖滾樂(lè)，堅(jiān)守夢(mèng)想的青年，他們長(zhǎng)期居住在破舊的樓房、黑暗的地下室里，經(jīng)常因?yàn)闆](méi)錢(qián)交房租而更換地方，游走在北京城市邊緣。這些黑暗、狹窄的空間環(huán)境不僅暗示了這批青年生存的困境，夢(mèng)想實(shí)現(xiàn)的艱難，也透露出青年們內(nèi)心那種難以驅(qū)散的壓抑、煩躁、焦慮與不安情緒。“空間是人物的生存空間與活動(dòng)空間綜合體，它不但承載地域、時(shí)代、歷史、民族、經(jīng)濟(jì)、文化、階級(jí)等各方面人文領(lǐng)域的重負(fù)，而且還要包含人物思想、情感、心理、心靈等方面的人本領(lǐng)域的重要內(nèi)容?！薄?】38影片中這群搖滾青年壓抑無(wú)望，苦悶無(wú)邊的心情正好與鏡頭展現(xiàn)的空間感相吻合，是對(duì)電影中人物情緒的一種渲染和襯托。《北京雜種》中，張?jiān)溺R頭十分冷靜，為我們展示了細(xì)雨下的長(zhǎng)安街、破舊的鐘鼓樓、狹窄的胡同，給觀眾建構(gòu)出了已經(jīng)過(guò)去的那個(gè)年代真實(shí)鮮活的北京城市形象。

同樣是表現(xiàn)北京，《過(guò)年回家》也為觀眾建構(gòu)了類(lèi)似的人物生活平臺(tái)，在電影的開(kāi)場(chǎng)，于正高騎著自行車(chē)帶著妻子陶愛(ài)榮穿行在北京狹窄的胡同里，胡同兩邊堆著煤、爛家具、磚塊，給觀眾呈現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代一個(gè)典型的老北京四合院胡同的樣貌。在這個(gè)離婚后重組的特殊家庭里，物質(zhì)生活十分困窘，陶蘭因?yàn)?塊錢(qián)失手打死了繼父的女兒小琴而后進(jìn)了監(jiān)獄。17年后，陶蘭被允許回家探親，面對(duì)這個(gè)熟悉而又陌生的城市空間，她茫然失措，眼前發(fā)生了翻天覆地變化的北京城，與17年前主人公生活的北京城之間巨大的空間反差，正隱含了人物與生存空間之間關(guān)系的割裂。獄警陳潔陪同陶蘭尋家的過(guò)程中，陶蘭對(duì)于城市現(xiàn)代交通的陌生和害怕，暗指了電影中人物生活空間的巨大變遷。對(duì)于和這個(gè)城市朝夕相處的人來(lái)說(shuō)，城市的變化是一點(diǎn)一點(diǎn)的，而對(duì)于與外界隔絕了17年的陶蘭來(lái)說(shuō)，因?yàn)橐粔χ舯阍炀土藘蓚€(gè)截然不同的“世界”。當(dāng)陶蘭憑借記憶找到曾經(jīng)的家時(shí)，眼前只有一堆廢墟，城市拆遷給人帶來(lái)了新的居住空間，但同時(shí)也意味著傳統(tǒng)家園的喪失，對(duì)于陶蘭而言，還面臨著一種身份認(rèn)同的艱難。 

北京這座城市，在《過(guò)年回家》《綠茶》《東宮西宮》里都有表現(xiàn)，張?jiān)扇×撕蛣e的導(dǎo)演不同的視角，繞開(kāi)了對(duì)背景渾厚輝煌的歷史古跡以及恢宏的現(xiàn)代化場(chǎng)景的描寫(xiě)，卻用一個(gè)處于新舊相交替的、到處在搞建設(shè)的北京取而代之，可以看出張?jiān)谟脭z像機(jī)記錄生活在城市中的人們的生存景象時(shí)，沒(méi)有解讀城市的現(xiàn)代文明和發(fā)達(dá)經(jīng)濟(jì)，而是采取一種對(duì)現(xiàn)實(shí)生活近距離的逼視。張?jiān)渌律鷮?dǎo)演一樣，“我什么都可以拍，婚禮、聚會(huì)、連你換衣服、上廁所、做愛(ài)都行，只要你付錢(qián)。不過(guò)，你要是不喜歡我拍你，可別怪我。我早就給你說(shuō)過(guò)了，我的攝影機(jī)不撒謊?！薄?】113他這種再現(xiàn)真實(shí)空間的紀(jì)實(shí)的方式，無(wú)形中暗示了城市化過(guò)程中邊緣人物內(nèi)心的焦慮、空虛、煩躁，更體現(xiàn)了一種人文關(guān)懷。

電影《東宮西宮》的故事發(fā)生在北京的“東宮西宮”，是北京著名的同性戀聚會(huì)場(chǎng)所。電影開(kāi)始，隨著一個(gè)長(zhǎng)鏡頭，電影給我們展現(xiàn)了一個(gè)陰深、封閉的空間：殘破的圍墻、荒蕪的草地、光禿禿的樹(shù)枝丫，曲折迂回的長(zhǎng)廊、死水般的池塘、以及骯臟的公園廁所。在這片小天地里同性戀們放縱著自己的情欲，小心翼翼而又蠢蠢欲動(dòng)，從某種意義上這里成為了同性戀們相對(duì)自由、安全的空間。導(dǎo)演在選景時(shí)特殊采用了“公共廁所”這一封閉的空間，這是很多電影中少有出現(xiàn)的，可是對(duì)于一部男同性戀電影來(lái)說(shuō)，其中的意味就不言而喻了。廁所里骯臟的積水，石灰脫落的墻壁，這讓人產(chǎn)生一種壓抑、惡心、陰濕、齷齪的感覺(jué)，這是導(dǎo)演有意地暗示同性戀者的社會(huì)環(huán)境狀況，也為同性戀者營(yíng)造了一種灰暗地帶。到了夜晚，這里更是同性戀們幽會(huì)的最佳場(chǎng)所：慘淡的月光下奇奇怪怪的假山、透明的白紗窗、半舊的屏風(fēng)、斑駁搖曳的樹(shù)影、昏暗的紅燈籠、破舊的雕梁畫(huà)棟，這些都是同性戀們完美的遮身隱蔽之處，也使整個(gè)畫(huà)面透露出一種陰郁，詭異之美。隨著故事的發(fā)展，阿蘭被警察小史抓住并押送到公園的派出所里審問(wèn)，而這個(gè)派出所幾乎成為影片主要的電影空間。