遲子建小說(shuō)中的詩(shī)意與苦難

 在當(dāng)今的中國(guó)文壇上，遲子建具有獨(dú)特的個(gè)人氣息，她始終堅(jiān)守著一個(gè)信徒對(duì)于文學(xué)的虔誠(chéng)的守候，引領(lǐng)讀者進(jìn)入一個(gè)獨(dú)特的審美世界。在這樣一個(gè)文學(xué)式微的年代，像遲子建這樣能夠遠(yuǎn)離眾聲喧嘩，堅(jiān)守文學(xué)理想的作家，是值得我們走進(jìn)她的內(nèi)心和她的文學(xué)世界的。
一、溫情的詩(shī)意
朱光潛在《詩(shī)論》中提到：“詩(shī)是人生世相的返照，又浸透著作者的性格和情趣，它與人生世相的關(guān)系妙在不離不即。不論作者或者讀者，在心領(lǐng)神會(huì)一首好詩(shī)時(shí)，都能見(jiàn)到一種境界，純粹的詩(shī)的心境是孤立絕緣。詩(shī)人從人生世相中攝取一剎那、一片斷，給它生命的關(guān)注，賦予完整的形象，成為一種獨(dú)立自主的小天地，從而才能超越時(shí)間與空間的限制在無(wú)數(shù)欣賞者的心靈中顯現(xiàn)?！盵 朱光潛，《詩(shī)論》，上海古籍出版社，2005年4月第 1版，第13頁(yè)]詩(shī)，也確實(shí)是浸透著作者的性格和情趣，詩(shī)性在文學(xué)作品中，可以表現(xiàn)為詩(shī)意的語(yǔ)言，文本的抒情性的氛圍，意境、韻味的營(yíng)造等等。遲子建正是秉承著這樣一種創(chuàng)作理念，用她那支充滿靈性的筆撥開(kāi)陰霾，在生活的邊界和縫隙中，捕捉著詩(shī)意的光亮，而她的詩(shī)意則是充滿著溫情和關(guān)愛(ài)，有著一種讓人感動(dòng)的、浪漫的情懷。
樸素的語(yǔ)言
遲子建曾說(shuō)過(guò)：“其實(shí)我一直信奉用樸素的文字來(lái)表達(dá)傳神的生活這個(gè)原則。我喜歡樸素的生活，因?yàn)樯钪械恼嬲?shī)意是浸潤(rùn)在樸素的生活中的。隨著年齡的增長(zhǎng)，我越來(lái)越喜歡樸素的事物，而且往往容易被這些樸素的事物所感動(dòng)。表達(dá)樸素的事物和感情，自然要用樸素的語(yǔ)言才能契合?！盵 遲子建，《瘋?cè)嗽旱男∧ケP》，新世界出版社，2002年10月第1版，第350頁(yè)] 遲子建的這種樸素非但沒(méi)有讓她的作品顯得暗淡，反而覺(jué)得有一種貼近生活的真實(shí)與浪漫，讓讀者覺(jué)得似真似幻。她的小說(shuō)敘事話語(yǔ)充滿詩(shī)般的美妙而悠長(zhǎng)的氣韻，能給讀者帶來(lái)長(zhǎng)久的回味，而不會(huì)隨著閱讀過(guò)程的結(jié)束而轉(zhuǎn)瞬即逝，有一種浸潤(rùn)在樸素中的詩(shī)意感。
（二）對(duì)大自然的領(lǐng)悟
縱觀遲子建的小說(shuō)創(chuàng)作，不難發(fā)現(xiàn)故鄉(xiāng)的這片黑土地給了她取之不盡的源泉。這片黑土地也正是因?yàn)橛辛诉t子建的存在，讓人們?cè)谒挚竦耐獗硐?，發(fā)現(xiàn)了精致飄逸的一面，顯示出它溫婉、凄美蒼涼的詩(shī)意情懷。遲子建對(duì)這片廣袤的黑土無(wú)比的鐘情，滾滾流淌的黑龍江，冰雪覆蓋的大興安嶺，有著白夜和極光的北極村，故鄉(xiāng)的山川河流、一花一樹(shù)在她的筆下都生動(dòng)傳神，充滿靈性。誰(shuí)能說(shuō)這片大自然不是最好的詩(shī)人？誰(shuí)能說(shuō)不是這片大自然賦予了遲子建詩(shī)意的筆調(diào)呢？
遲子建如詩(shī)人一般用隨性而又恬淡的筆觸將自然的詩(shī)情延伸到文本當(dāng)中，在她的妙筆的點(diǎn)染下，那些大自然中的植物、動(dòng)物、清風(fēng)、流水仿佛與人的生命融為一體了，與人物共同去體會(huì)人世間的歡樂(lè)與悲苦。她感動(dòng)了自己，所以才感動(dòng)了我們。
二、憂傷式的苦難
遲子建說(shuō)她的寫作來(lái)不回避“苦難”這個(gè)主題，她描寫苦難的視角也不同，有從個(gè)人的角度，也有從整個(gè)社會(huì)的宏大視角。但是遲式的苦難很少有歇斯底里的哀嚎，我們從她的作品中感受到的苦難，更多的是一種憂傷的情調(diào)以及她所描繪的蒼涼的意象。
（一）憂傷的情調(diào)
生命總是在偶然間降臨人世，如一片飄飛的落葉，似天空的一處流云，現(xiàn)實(shí)生命因?yàn)榕既恍缘牟倏囟兊蒙衩睾妥兓獪y(cè)。遲子建的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《樹(shù)下》中的主人公七斗就是被命運(yùn)所捉弄的女孩，她在一次又一次的劫難中頑強(qiáng)的活下去。或許是因?yàn)樽髡咴趧?chuàng)作這篇小說(shuō)的時(shí)候正值青春，因而作品從頭到尾都彌漫著一股淡淡的憂傷。在這部作品的后記中，遲子建寫到：“我想我傾注了童年的生活體驗(yàn)和青春的那種浸透著憂傷的浪漫，它的故事充滿了哀愁。對(duì)，就是哀愁。我喜歡哀愁，哀愁有什么不好？哀愁給人一種濕漉漉的感覺(jué)，它能讓人心有所動(dòng)。因?yàn)榘С钔怯捎趯?duì)美的傷懷而衍生出來(lái)的?！?br />無(wú)論是寫個(gè)人的苦難還是寫時(shí)代的苦難，遲子建都沒(méi)有聲嘶力竭的吶喊，這些苦難在她的筆下悄然隱化成一股淡淡的憂傷，整個(gè)故事都被她的憂傷深深的浸透了。
（二）蒼涼的意象
在遲子建的小說(shuō)中，經(jīng)常出現(xiàn)的是白雪、河流、森林的自然意象，彌漫著濃郁的北方氣息，而正是這種氣息給作品帶來(lái)了一種宏大之感，而苦難則被這種宏大所化解了，帶給我們一種別樣的思考。意象承載的是作家心靈的思考和情感的積累，遲子建在選擇小說(shuō)意象的過(guò)程中，不斷透漏出自己的藝術(shù)個(gè)性，和她對(duì)生命、對(duì)世界的思考與態(tài)度。遲子建借助這些真實(shí)而親切的意象打開(kāi)每一個(gè)讀者看待世界的眼光，傳達(dá)出自己對(duì)人生、命運(yùn)的種種思索。
三、苦難中的詩(shī)意
作為一個(gè)優(yōu)秀的作家，應(yīng)該有自己對(duì)文學(xué)的獨(dú)特理解與體驗(yàn)，能夠形成對(duì)世界的個(gè)人化的看法。書寫苦難中的詩(shī)意在遲子建的眼里是文學(xué)的王冠，多年來(lái)，遲子建就是在這樣的道路上不斷探索、不斷突破自我，追尋著自己心中的文學(xué)圣殿。從事創(chuàng)作開(kāi)始，遲子建從來(lái)沒(méi)有隨波逐流，堅(jiān)持自己對(duì)文學(xué)的理解和信念。她揭露歷史和現(xiàn)實(shí)生活的苦難，卻堅(jiān)持詩(shī)意的表達(dá)。遲子建正如一個(gè)逆行精靈，游走在北國(guó)的文學(xué)大地上，成為浮躁的當(dāng)代文壇上一個(gè)獨(dú)特的存在。