中國(guó)傳統(tǒng)工藝在現(xiàn)代陶瓷中的運(yùn)用

 一、前言
中國(guó)是陶瓷的故鄉(xiāng)，是一個(gè)擁有五千年陶瓷史的國(guó)家，在世界陶瓷歷史上具有著舉足輕重的地位，進(jìn)入現(xiàn)代，中國(guó)陶瓷在藝術(shù)手法、表現(xiàn)形式等方面由于歷史原因，沒有得到很好的發(fā)展，落后于西方國(guó)家，但是經(jīng)過近三十來的現(xiàn)代陶瓷業(yè)的從業(yè)工作者以及現(xiàn)代陶藝家的不斷努力，使得我國(guó)現(xiàn)代陶藝得到了飛速的發(fā)展。當(dāng)然也離不開我國(guó)傳統(tǒng)工藝給現(xiàn)代陶瓷帶來的改變。
二、中國(guó)傳統(tǒng)工藝簡(jiǎn)介
中國(guó)傳統(tǒng)工藝種類繁多，各種傳統(tǒng)工藝或多或少在對(duì)中國(guó)陶瓷的發(fā)展帶來了一定的影響。由于中國(guó)傳統(tǒng)工藝種類太多。本文僅選擇對(duì)現(xiàn)代陶瓷影響最大的傳統(tǒng)陶瓷制造工藝進(jìn)行簡(jiǎn)單介紹。
從現(xiàn)代陶瓷作品在創(chuàng)作中來看，雖然隨著新的思想、新的技術(shù)的加入，產(chǎn)生了許多新的制造工藝，并且被廣為采用，但是傳統(tǒng)的陶瓷工藝與現(xiàn)代陶瓷工藝進(jìn)行比較，我們還是很容易發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)代陶瓷制作過程中的成型手法以及裝飾手法還是沿用傳統(tǒng)制瓷工藝，中國(guó)傳統(tǒng)陶瓷制造工藝主要包括配泥工藝、成型工藝、配釉工藝裝飾手段 以及煅燒工藝。
大約到公元前十六世紀(jì)，隨著我國(guó)制陶技術(shù)的不斷改進(jìn)，瓷器開始產(chǎn)生，在瓷器的產(chǎn)生和發(fā)展過程中，配釉工藝是一種非常重要的工藝，因?yàn)橛缘陌l(fā)明和使用，是原始瓷器出現(xiàn)的必備條件。
傳統(tǒng)陶瓷制造工藝對(duì)現(xiàn)代陶瓷影響最大，但其他的傳統(tǒng)工藝也同樣對(duì)現(xiàn)代陶瓷產(chǎn)生重大影響。
三、中國(guó)傳統(tǒng)工藝思想對(duì)現(xiàn)代陶瓷產(chǎn)生的影響
在我國(guó)，隨著時(shí)代、經(jīng)濟(jì)、文化、欣賞水平的不同中國(guó)傳統(tǒng)工藝思想也發(fā)生了多次改變，在強(qiáng)調(diào)實(shí)用主義，而進(jìn)入夏商周，傳統(tǒng)工藝又成為貴族等級(jí)的區(qū)分和身份的象征。
第一是強(qiáng)調(diào)以人為本。傳統(tǒng)的工藝強(qiáng)調(diào)以人為本，也就是突出人在制作傳統(tǒng)工藝，以及傳統(tǒng)工藝在表現(xiàn)事物上突出人的重要性，這一直是我國(guó)傳統(tǒng)工藝的主要思想.
第二是強(qiáng)調(diào)實(shí)用性。實(shí)用主義應(yīng)該是我國(guó)傳統(tǒng)工藝對(duì)傳統(tǒng)陶藝產(chǎn)生的影響，而隨著上個(gè)世紀(jì)80年代，現(xiàn)代陶藝思想進(jìn)入我國(guó)，眾多現(xiàn)代陶藝家紛紛嘗試著從傳統(tǒng)陶藝的實(shí)用主義這個(gè)角度上開始脫離，將陶藝變成一種純藝術(shù)性的東西，而這是現(xiàn)代陶藝跟傳統(tǒng)陶藝存在的一個(gè)非常大的不同。
第三是將技術(shù)和材料融入到功能上來，傳統(tǒng)工藝非常注重將材料、技術(shù)等這些要素，從而把這些要素體現(xiàn)在功能這一要素上來.。
由此我們也可以看出，現(xiàn)代陶藝的發(fā)展同樣也受傳統(tǒng)工藝思想的影響，主要體現(xiàn)在人本思想和天人合一的和諧思想上。
四、傳統(tǒng)工藝在現(xiàn)代陶瓷中的具體應(yīng)用
雖然現(xiàn)代陶瓷在做思想、材料、制作技藝等各方面較之傳統(tǒng)的陶瓷都有巨大的進(jìn)步，但是我們還是可以發(fā)現(xiàn)，傳統(tǒng)工藝在現(xiàn)代陶瓷中還是有很多應(yīng)用。我們以傳統(tǒng)工藝中的陶瓷制造工藝和雕塑工藝在現(xiàn)代陶瓷中的具體應(yīng)用為例。
（一）傳統(tǒng)陶瓷制造工藝在現(xiàn)代陶瓷的應(yīng)用
傳統(tǒng)陶瓷制造工藝包括配泥工藝、成型工藝、配釉工藝、裝飾手段以及煅燒工藝，而其中對(duì)現(xiàn)代陶瓷產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響的還是成型工藝和裝飾手段。
    （二）傳統(tǒng)修飾手段在現(xiàn)代陶瓷中的應(yīng)用
在針對(duì)陶瓷的修飾手段上，現(xiàn)代陶瓷也延用了傳統(tǒng)陶瓷工藝的在雕、刻、畫、貼技藝的使用，如元代青花瓶的畫線工藝，以及元、清的釉里紅的上色的裝飾方法都是延用傳統(tǒng)方法。
傳統(tǒng)修飾手段對(duì)現(xiàn)代陶瓷的影響還體現(xiàn)在如下幾個(gè)方面：第一，釉下彩裝飾，如青花瓷，青花是在白瓷的基礎(chǔ)上發(fā)展而來，其料色單一，在設(shè)計(jì)制作上強(qiáng)調(diào)“畫線”和“分水”，這一些都是對(duì)現(xiàn)代陶藝產(chǎn)生較大影響的裝飾風(fēng)格。第二，釉上彩裝飾，如粉彩，由于其淡雅的風(fēng)格，在我國(guó)陶瓷藝術(shù)中始終獨(dú)樹一幟，一直到今天仍然被廣泛運(yùn)用。
（三）雕塑工藝在現(xiàn)代陶瓷中的具體應(yīng)用
雕塑工藝在現(xiàn)代陶瓷中的應(yīng)用和融合也非常的多，比如雕塑工藝和現(xiàn)代陶藝融合后在現(xiàn)代公共空間的應(yīng)用，以及室內(nèi)家裝的應(yīng)用。從而形成了新的藝術(shù)形式稱之為現(xiàn)代陶瓷雕塑。
當(dāng)然在雕塑與現(xiàn)代陶藝融合產(chǎn)生的現(xiàn)代陶藝雕塑出現(xiàn)在大眾空間時(shí)，在藝術(shù)手法以及表現(xiàn)形式上與傳統(tǒng)陶藝雕塑存在著較大的不同，但是從制作工序、制作技藝手法上還是延用和傳承。
顯然，傳統(tǒng)工藝在現(xiàn)代陶瓷中的運(yùn)用遠(yuǎn)不止我們這里談到的這些。我們僅通過這幾點(diǎn)，進(jìn)一步反映了傳統(tǒng)工藝在現(xiàn)代陶瓷中還是存在著廣泛應(yīng)用的。
五、結(jié)束語
中國(guó)傳統(tǒng)工藝是中國(guó)人民經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間的生產(chǎn)勞動(dòng)而積累出來的物質(zhì)文明和精神文明上的瑰寶，對(duì)我國(guó)各行各業(yè)都產(chǎn)生著巨大影響，現(xiàn)代陶瓷在上個(gè)世紀(jì)八十年代伴隨著陶瓷藝術(shù)的產(chǎn)生、發(fā)展，在我國(guó)開始產(chǎn)生，并逐漸發(fā)展，但是與西方國(guó)家相比還是存在著一定差距，為了進(jìn)一步提高我國(guó)現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)的快速發(fā)展，進(jìn)一步探索傳統(tǒng)工藝在現(xiàn)代陶瓷中的應(yīng)用就更加重要，因此我們呼吁更多的現(xiàn)代陶瓷藝家加入到這一實(shí)踐和理論研究中來。只有這樣，我們才能更好、更快的推動(dòng)傳統(tǒng)工藝在現(xiàn)代陶瓷中更多的應(yīng)用，從而為我國(guó)現(xiàn)代陶藝能夠趕超西方國(guó)家做出應(yīng)有的貢獻(xiàn)。