寫實油畫的造型語言分析

 我們在欣賞一幅油畫作品時，首先注意的是它的視覺效果，藝術沖擊力和感染力等因素，而形成這些因素的主要的構成因素就是色彩與造型，造型語言在不同寫實油畫作品中，表現(xiàn)不同，更何況每個藝術家的個人藝術修養(yǎng)不同，造型風格也會各有千秋。
一、造型語言在寫實油畫中的重要性及其運用
1.造型語言概念
所謂 “造型語言”，指的是塑造某種視覺形態(tài)能夠反映藝術家想要表達的某種意圖，即畫面中有意味的形式和生活中所升華出來的藝術形象，畫家主題情感，以及繪畫技巧等的結合。通過造型語言的靈活運用穿插，最終實現(xiàn)完美結合。當人們面對一定的視覺形態(tài)，并對這種視覺形態(tài)觀察時，就會從中體會或感受到其形態(tài)的內在含義，故視為人與物象交流的媒介——“造型語言”。
2.造型語言為寫實油畫的形式美服務
“有意味的形式組成了一個有意味的整體，才得以完全實現(xiàn)藝術世界的本質價值。”而有意味的形式源于畫家對現(xiàn)實生活的感覺，造型語言為寫實油畫形式服務。當藝術家在創(chuàng)作一幅藝術作品時，首先想到的是它的構思起稿與表現(xiàn)手法，藝術作品起稿就離不開畫面的構圖，而構圖則是由藝術造型所決定的，造型是寫實油畫的基本框架，也是寫實油畫定勢的形成主體，造型的取向決定寫實油畫的格調，以及寫實油畫表達的主題思想。造型的運用是造型語言的重要表現(xiàn)，是寫實油畫形式美形成的主體，在寫實油畫作品中，造型語言永遠是為油畫作品的內容，歷史背景，和藝術家想要表達的主題思想服務的。我們來看奧地利畫家埃貢席勒，他的繪畫作品主要以寫實為主，作品給人的感覺就是層層把人圍困，喘不過氣，毫不掩飾地表現(xiàn)了那個時代人的心理和情感，這是由當時社會的現(xiàn)狀所決定的。席勒的人生帶有嚴重的畸形條理，憂郁與情緒波動構成了藝術家的創(chuàng)作靈感，懦弱思想也一直殘存在席勒的腦海里，因此作品中的形式主要體現(xiàn)了他的精神狀態(tài)，他在運用造型語言的時候，想到的是把自己所表達的思想完美的展現(xiàn)給觀賞者。所以他所描繪的人物和景物都不是靜態(tài)的，無論是什么樣的形態(tài)都像處在驚恐不安狀態(tài)，生的欲望和死的威脅交織成可怕的陰影，始終展現(xiàn)在他的作品中?！白鳛槔L畫藝術的本質，就是畫家內心的自我表現(xiàn)。”寫實油畫的造型語言往往是真實再現(xiàn)事物本質特征，表現(xiàn)畫面的形式和人物特定的心理情緒，造型語言的運用極大的豐富了寫實油畫的意圖，表達了藝術家的藝術思想。此外，造型語言也會隨藝術家的性格、愛好、精神狀態(tài)、藝術傳統(tǒng)的繼承等因素變化而變化。盧西恩.弗洛伊德的繪畫造型語言的表現(xiàn)上，可以分為三個階段：20歲以前的作品幾乎全部直接依靠觀察所得的材料，直觀表現(xiàn)事物本質特征。畫面體現(xiàn)出一種懷疑、孤獨和積郁恐懼的心靈，這可能是幼年時期的性格和當時時代下的環(huán)境及對現(xiàn)實的敏感而致；40-60年代期間，慢慢開始去掉了幼年時期的不安的情緒，逐漸向一種安詳、和穆、沉靜完美的境界過渡。是一種清晰純凈的，剔去各種雜質的藝術品格，此時造型語言上的變化主要是由于精神狀態(tài)的變化所決定的。
造型語言為寫實油畫形式起主要作用，為藝術家的思想和想要表達的內容服務。我們來看看具象繪畫大師巴爾蒂斯的作品，他的油畫造型語言又是怎么樣的呢？巴爾蒂斯繪畫以寫實為主，他把巴黎畫派的藝術成就和人文主義的思想精髓溶入其繪畫作品之中，用自己繪畫造型語言把文藝復興的繪畫精神和古典寫實主義繪畫進一步發(fā)揚光大。他的藝術理念和藝術追求是意大利文藝復興早期的繪畫藝術，也是巴爾蒂斯以后的繪畫風格和審美趣味產生影響的根本。由此，巴爾蒂斯是古典寫實繪畫的繼承者。他對現(xiàn)代藝術的看法是令人惡心，缺乏藝術，沒有美感的，強調自我實現(xiàn)的傾向，在他的繪畫作品中人物表現(xiàn)的都是肌體充滿生機，極富有質感的。他善于利用不同的光線制造氣氛，讓好奇的觀眾順著光線，走進具有誘惑力的房間。并用其帶有十五世紀壁畫特點的“稚拙”的筆法，那些顆粒感很足的筆法，將這一主觀呈現(xiàn)出來，而呈現(xiàn)出來的最終效果又是客觀化的。
3.造型語言體現(xiàn)寫實油畫的精神特征
“語言、思維和解釋是非常密切地聯(lián)系在一起的，如果我們忽視了語言傳給我們的現(xiàn)實內容，而只是把語言看作是形式，那么剩下的東西就微乎其微了。”寫實油畫造型語言不但注重精神的注入，而且是藝術家對客觀現(xiàn)實再現(xiàn)的重要組成部分。新生代寫實油畫家劉小東的油畫造型語言是在細心觀察，關心日常生活中總結出來的。他信賴、熱愛生活，也愛表現(xiàn)現(xiàn)實生活中的人與事，借助這些熟悉的人與事，訴說出他對人生的感受與體味。劉小東運用獨特的造型及造型語言形成了獨特的藝術風格，開拓了寫實或具象繪畫新的意義。他的油畫作品中描繪了人的現(xiàn)實狀態(tài)，表現(xiàn)了人物精神的實在感和牢靠性，賦予了作品現(xiàn)實的內涵。他的作品不單單的只是寫實與紀實，而是有象征性的畫面和技巧來表達感受，關注人類的命運。如《違章》描繪的是一群坐在違章卡車上向后張望的民工， 黝黑的皮膚，凌亂的頭發(fā)，純樸的面容，刺眼的施工安全帽，點出了這群人的畫面身份。畫家以隨意的畫面構圖展開描繪，人物的動作與表情，都是不經意的自然形成，展現(xiàn)了一群為現(xiàn)實生活所不關注的“小人物”，用他們的喜怒哀樂和他們最日常的生活狀態(tài)提示人們對現(xiàn)實的關注。這一造型語言的運用，體現(xiàn)了劉小東的時代審美價值與社會文化心理的結合。畫家捕捉到現(xiàn)實生活中這真實的一面，隨意式的表現(xiàn)卻恰好反映了社會的真實面貌，符合人們的文化口味。  
造型語言的形成離不開藝術家個人藝術休養(yǎng)，個人愛好。看當代前衛(wèi)畫家夏俊娜，她的藝術作品多以女孩與花為主題，帶有浪漫的異國情調，給人的感覺是細膩、精致、女人味十足。這些藝術特征主要與藝術家的性別及性格是分不開的，夏俊娜是以感性繪畫的天才，她運用寫實的手法作畫，可和寫實派又有不同性。她的畫面可以是為了烘托某種氣氛、某種幻覺、某種遐思、某種飄忽不定的思緒而構思起稿，憑借自己的興趣愛好，運用自己的繪畫造型語言進行創(chuàng)作。作品中能體現(xiàn)出她在創(chuàng)作中得到心靈的休憩，也能夠比較真切地體現(xiàn)她創(chuàng)作當時的感覺。她筆下出現(xiàn)的幾乎全是她理想中的生活場景，接近完美、有點貴族式。在描繪畫面中的人物和花卉時，喜歡運用虛虛中的堅實的形、昏昏中的燦爛的色彩、茸茸中的剛勁的筆觸，展現(xiàn)了獨特的繪畫造型語言來和性格。如代表性作品《綠野仙蹤》，畫面中畫的是三個嬌柔少女在綠林下桌前聚餐的場景，畫中沒有時代風浪，沒有憂傷和痛苦，有的只是舒適，悠然自得的氣氛，畫面強調的是平面布局，沒有明顯的塑造人物表情，但能使人感覺得到花草和少女彼此相互掩映，若隱若現(xiàn)浮沉于迷幻光斑中，借此雕琢出一個虛幻的空間。
我們在談論了一些比較有代表性的寫實油畫家和他們的作品中的造型及造型語言之后，可以認識到造型語言在表達藝術家的藝術情感和表現(xiàn)作品的藝術感染力上具有重要的地位。一個藝術家只有很好的掌握了藝術的造型語言，并具有扎實的造型功底，才能成功的繪制出具有感染力的藝術作品。
四．小結
從古典寫實主義油畫到當代新寫實油畫，造型是寫實油畫的內在骨架，造型語言賦予寫實油畫的精神特征，通過造型語言表達了藝術家的內心世界，貫串于寫實油畫創(chuàng)作的始終，造型語言在寫實油畫中的靈活運用及穿插，使藝術家的藝術情感融入到藝術作品之中。造型與造型語言在寫實油畫作品中的運用，真實的表現(xiàn)了寫實油畫作品的歷史時代背景及藝術家個人修養(yǎng),最終使寫實油畫達到一個嶄新的高度。