具象油畫的表現(xiàn)方式

1、古典主義傾向

    一些作家成長(zhǎng)于中國那段特殊大的時(shí)期，他們深入農(nóng)村生活，以寫實(shí)為出發(fā)點(diǎn)，使具象油畫不斷發(fā)展。盡管身處火熱的文化大革命之中，但并沒有被當(dāng)時(shí)盛行的“傷痕美術(shù)”影響，大多數(shù)還是從理性出發(fā)，探索具象油畫的表現(xiàn)方式，傳達(dá)畫家內(nèi)心的心境和思想，并逐漸形成了自己的具象和表現(xiàn)合二為一的語言風(fēng)格。加之國外油畫技巧的傳入和影響，特別是法國賓卡司、依維爾專門的油畫材料技法的培訓(xùn)來到中國，中國當(dāng)代具象油畫家以寫實(shí)油畫的“新古典畫風(fēng)”的興起為契機(jī)，結(jié)束了以往的“一次性畫法”單一模式，而且對(duì)油畫材料的新認(rèn)識(shí)與日漸考究的繪畫技巧，使油畫制作的技術(shù)含量達(dá)到前所未有的高度。

2、表現(xiàn)主義傾向

    畫家在創(chuàng)作作品時(shí)通常會(huì)采用特定的手法和繪畫技巧，來襯托自己內(nèi)心的情感，使欣賞者能夠從作品的明暗、線條、色彩等諸多角度領(lǐng)會(huì)思想情感。藝術(shù)的表達(dá)雖需真實(shí)的情感表現(xiàn)，但又并不是完全地按照實(shí)物的原型去描述，通常采用一些夸張手法甚至是怪誕的表現(xiàn)形式來突出作品的主旨，無論采取什么形式，其最終目的都是為了表現(xiàn)藝術(shù)家內(nèi)心的真實(shí)情感和對(duì)客觀世界的獨(dú)特認(rèn)知。在具象油畫中，由于特定的繪畫對(duì)象和特定的空間，藝術(shù)家描繪的事物是有限的，而透過具象油畫中特定的對(duì)象傳達(dá)出來的信息卻是無限的，表達(dá)空間更是無限的。藝術(shù)來源于生活，又高于生活，盡管具象油畫講究寫實(shí)，但是并不能完全將真實(shí)性完全獨(dú)立出來，需要借用一定的藝術(shù)表現(xiàn)形式，將自己真實(shí)的感受寓于作品之中。

3、受圖像文化的影響

    無論在不同的時(shí)期，還是不同的文化背景下圖像文化對(duì)具象油畫的影響都十分深遠(yuǎn)。尤其在信息技術(shù)迅猛發(fā)展的今天，我們的觀察方式、審美方式在悄然改變。圖像文化時(shí)代的文化接受模式則正在轉(zhuǎn)換成一種追求直接的感官快感的視覺接受文化模式。[]當(dāng)前，人們可以通過各種途徑獲得大量的圖片信息，使得人們對(duì)繪畫的表現(xiàn)形式越來越挑剔。人們更加關(guān)注“新鮮感”和“視覺刺激”。同時(shí)，人們的眼睛對(duì)繪畫的形式語言所造成的視覺感染力也越來越挑剔，似乎在圖像泛濫的今天“新鮮感”和“視覺刺激”顯得尤為重要。藝術(shù)家們普遍認(rèn)為可以有效利用圖像文化的影響，吸收?qǐng)D像作為繪畫素材。