應(yīng)運(yùn)而生與積極推動(dòng)——影視編輯之于影視創(chuàng)作

 影視編輯是件辛苦的差事，但也是一項(xiàng)能夠帶來(lái)欣喜成就感的工作，就像作家經(jīng)歷煎熬終于完成書稿一樣，那些精彩的表演、出色的調(diào)度、迷人的鏡頭、動(dòng)聽(tīng)的聲音通過(guò)他們的努力神奇地成為牽動(dòng)人心的完整作品，甚至成為流傳久遠(yuǎn)的藝術(shù)佳作。
一、電影剪輯與電視編輯的區(qū)別
（一）構(gòu)思創(chuàng)意有所不同
電影剪輯是創(chuàng)作后期的一個(gè)獨(dú)立環(huán)節(jié)，在編劇、導(dǎo)演、攝影、燈光、演員等人對(duì)作品構(gòu)思創(chuàng)意的基礎(chǔ)上完成自己的創(chuàng)造性活動(dòng)。電視編輯承擔(dān)的是融選題策劃、指揮拍攝、撰稿剪輯等為一體的電視編導(dǎo)工作，尤其是國(guó)慶閱兵這樣的現(xiàn)場(chǎng)直播，構(gòu)思創(chuàng)意顯現(xiàn)在播出過(guò)程的每一時(shí)每一刻，絲毫差錯(cuò)可能就會(huì)造成無(wú)法挽回的結(jié)局，檢驗(yàn)著編導(dǎo)的綜合業(yè)務(wù)水準(zhǔn)。
（二）藝術(shù)手法有異
影視創(chuàng)作離不開(kāi)藝術(shù)構(gòu)思。電視劇鋪排情節(jié)，電影情節(jié)緊湊；電視繁復(fù)家常，電影精致雋永；電視節(jié)奏緩長(zhǎng)，電影明快洗練。電影必須充分調(diào)動(dòng)各種藝術(shù)手段。活色生香的電影天地里積蘊(yùn)著濃厚的藝術(shù)氣息，匯集出的是曲折起伏的情懷、深遠(yuǎn)悠長(zhǎng)的意韻，或意識(shí)流樣的抽象迷離、夸張刺激的驚心動(dòng)魄和恢弘壯烈的非凡氣度。
（三）價(jià)值思維有別
電視和電影都直面人生，一個(gè)要凸顯新聞價(jià)值，一個(gè)要凸顯藝術(shù)價(jià)值；一個(gè)善于發(fā)現(xiàn)價(jià)值，一個(gè)擅長(zhǎng)創(chuàng)造價(jià)值；一個(gè)力求客觀公正，一個(gè)著重主觀表現(xiàn)。
（四）對(duì)聲畫品質(zhì)要求不同
電影對(duì)聲畫品質(zhì)的要求非常嚴(yán)格，希望借助它牢牢控制觀眾的注意力，大量人聲、音響效果聲、音樂(lè)在后期精心錄制，混錄時(shí)必須注意各聲道聲音與畫面吻合同步。為達(dá)到清晰、優(yōu)美、精確、震撼的目標(biāo)，制作上自然周期長(zhǎng)、成本高、難度大。配備精良的電影院也給放映創(chuàng)造了良好的條件，在燈光熄滅后為觀眾奉獻(xiàn)一場(chǎng)視聽(tīng)的盛宴。
（五）剪編時(shí)間長(zhǎng)短不一
新聞節(jié)目的特征之一是時(shí)效性，許多新聞為追求首發(fā)獨(dú)家報(bào)道而要求即拍即編即播；專題類節(jié)目常為跟上播出時(shí)間而趕制，忙完一期緊接一期；重大事件、文藝晚會(huì)的直播要求更高，編導(dǎo)必須及時(shí)選擇采用哪架機(jī)器的哪個(gè)鏡頭，為做到心中有數(shù)，通常他們會(huì)多次到排練現(xiàn)場(chǎng)觀察，進(jìn)行充分的討論、統(tǒng)籌、策劃，以便直播時(shí)萬(wàn)無(wú)一失。
（六）視覺(jué)效果有差別
1.鏡頭各有側(cè)重
電視節(jié)目，比如電視新聞每條消息的時(shí)間有限，剪編時(shí)應(yīng)多選用固定鏡頭，如果過(guò)多地使用推拉搖移等運(yùn)動(dòng)鏡頭，會(huì)令觀眾目不暇接，不利于交待事實(shí)情況，也顯得不夠嚴(yán)肅。新聞事件的即時(shí)發(fā)生和不可預(yù)知性使電視拍攝沒(méi)有條件像電影那樣依照劇情預(yù)先鋪設(shè)軌道，有時(shí)連三腳架也無(wú)法支起，手持肩扛攝錄會(huì)帶來(lái)晃動(dòng)感，剪編時(shí)應(yīng)盡量選擇有助于主題表達(dá)、畫面穩(wěn)定、光線清晰的鏡頭。
2.電視更注重瞬間抓取
影視作品有許多精彩的瞬間讓人久久不能忘懷。電影的瞬間魅力源自編導(dǎo)的構(gòu)想、演員的表演、剪輯的合理布局等方面，電視可以記錄下歷史瞬間的真實(shí)影像，成就永恒的經(jīng)典。
二、影視創(chuàng)作不可或缺的組成部分
影視編輯藝術(shù)是在電影電視的發(fā)展過(guò)程中應(yīng)運(yùn)而生的。電影不是拍攝成的，而是剪輯成的，是由它的素材，即一段一段的膠片剪輯成的?！盵 參見(jiàn)【前蘇】普多夫金：《論電影的編劇、導(dǎo)演和演員》，中國(guó)電影出版社，1980年版，第10頁(yè)。]這句話或許有些夸張，卻也不無(wú)道理，只有經(jīng)過(guò)這一步的加工與創(chuàng)作，影視作品才能以完整的形態(tài)與觀眾見(jiàn)面。
影視藝術(shù)顯示的是群體的力量，制片、導(dǎo)演、編劇、攝影、美工、錄音、剪輯、演員、記者、主持人、化妝師等人必須密切合作，他們是一個(gè)環(huán)環(huán)相扣的有機(jī)整體，每一個(gè)元素都至關(guān)重要。
三、推動(dòng)影視藝術(shù)發(fā)展的積極力量
數(shù)字化后期制作，如非線性編輯、三維動(dòng)畫、圖像生成、數(shù)字影像處理、數(shù)字影像合成、數(shù)字聲等技術(shù)創(chuàng)造了逼真的虛擬世界，影像作品不再是對(duì)“物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)原”[ 參見(jiàn)【德】齊格弗里德·克拉考爾：《電影的本性——物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)原》，中國(guó)電影出版社，1982年版，第3頁(yè)。]。傳統(tǒng)的剪編工作在拍攝全部完成后方可進(jìn)行，數(shù)字技術(shù)可以讓剪輯師在攝錄現(xiàn)場(chǎng)即時(shí)粗剪，便于導(dǎo)演隨時(shí)察看效果，如須補(bǔ)拍則可馬上開(kāi)始，避免事后重新安排布置的麻煩。過(guò)去剪輯以每一“格”或每一“幀”為單位，現(xiàn)在可以精確到畫面上的每一點(diǎn)，數(shù)字影像處理技術(shù)已經(jīng)將剪輯延伸到像素這一微觀領(lǐng)域。
四、決定影視品質(zhì)的最終環(huán)節(jié)
影視編輯是后期制作的核心，剪輯師門掌握著節(jié)奏，把握著最終的選擇權(quán)。剪輯可以“救活”整部作品，讓普通的情節(jié)煥發(fā)光彩；也可能“毀掉”出色的場(chǎng)景，減損影視作品的藝術(shù)表現(xiàn)和價(jià)值。
影視剪輯的作用相當(dāng)于建筑工人和設(shè)計(jì)師參照標(biāo)準(zhǔn)和要求組織設(shè)計(jì)并施工，將那些各自成形卻不完整的零亂素材打造成一幢別具意匠的精美房屋。美國(guó)導(dǎo)演庫(kù)布里布認(rèn)為：“一部影片的成功與否，往往由剪輯來(lái)決定。剪輯工作做得不好，一切拍攝過(guò)程所得再怎么好，也只能付諸東流?！鼻捌谂臄z如果出現(xiàn)紕漏，還有機(jī)會(huì)彌補(bǔ)，后期也能借助剪編糾正問(wèn)題，或建議導(dǎo)演調(diào)整結(jié)構(gòu)，增刪補(bǔ)充鏡頭，一旦通過(guò)剪編的最后關(guān)口與受眾見(jiàn)面，存在的失誤就難以挽回。影視編輯的工作水準(zhǔn)將直接決定影視作品的質(zhì)量，決定收視率或票房表現(xiàn)，在這個(gè)關(guān)鍵的環(huán)節(jié)上，影視編輯當(dāng)竭盡所能，以期得到同組成員、觀眾和同行的認(rèn)可與肯定。